《比利·林恩的中场战事》解说文案_生活即战事or战争才生活？

《比利·林恩的中场战事》解说文案_生活即战事or战争才生活？
英国| 中国| 美国动作/剧情/运动电影《比利·林恩的中场战事》，于2016年上映，由李安导演，本·方丹 JeanCastelli编剧，影片讲述了19岁的德州士兵比利·林恩与其他七名幸存的突击小队成员，因为在伊拉克与当地反对武装进行了3分43秒的激战，机缘巧合成为伊拉克战争中的国家英雄，被邀请至球赛的中场休息时亮相，而在此期间的一连串遭遇则使他逐步意识到关于战争的实质与国家的真相。。
比利·林恩的中场战事 【电影名字——究竟是不是战争】先说一下电影名字。要注意这部电影跟普通的英文电影所不同的是：这部电影的导演是李安。也就是说，通常情况下，英文电影的中文名字都是由专业的翻译团队来翻译，质量是参差不齐的，而这些英文电影的导演显然都没办法掌握自己的电影中译名是不是符合自己的想法。而这部电影虽然是英文电影，但是它的中文译名显然是导演所能够完全掌控的。在最初的版本中（当时还只有各种国外预告片），这个电影的中文译名，有人将其翻译成：《中场无战事》。但实际上，当这个电影正式发行的时候，包括李安自己在向公众推荐这个电影的时候，在所有的场合中，用的都是《比利·林恩的中场战事》这个中文名。我们能够清晰地看出，这两个名字有两点是不一样的：第一，在前面的这个名字中，没有出现，男主角的名字，而后面的这个名字中，出现了男主角的名字。第二，前面的名字中，说的是，中场是没有战争的；而后面的名字，说的是，中场其实是一场战争。李安在宣传这部电影的时候，用的是后面的名字，也就是说李安认为中场，是一个战争。我们知道，电影的名字在很大程度上透露了这部电影所要表达的主题（尤其是中文电影的中文名）。也就是说李安认为，在电影中出现的这场比赛的中场，其实是一场战争。 【120帧——清晰的令人害羞】再聊一下大家听到最多的120帧。120帧，4k以及3d，这些关键词其实都是这部电影技术上带给我们一种全新的体验的一部分。我没能有幸体验到一个完整的[120帧+4K+3D]。但我还是有幸在时光的垂青下，得到了一次看首映日120帧该片的难得机会。电影开场，试用一段手持DV所拍摄的。模糊不清的录像。在第一场戏结束之后，影像由模糊到逐渐清晰。起初的几场戏里，室内的场景，清晰得甚至让人有一点害羞的感觉。男主角的卧房，家人聊天的地方，会客厅，吃饭的地方，庭院，这些场景都清晰的让人觉得自己就置身于这个家庭中。一些特别巨大的近镜头超大特写，甚至让我想起了小时候偷偷的在父母的房间里，看羞羞的光盘和视频的童年经历。总觉得自己是偷偷的出现在他们的屋子中，时刻要担心会被他们发现。 【生活即战事or战争才生活】电影开场是用一段手持DV所拍摄的，是十分模糊不清的录像。在第一场戏结束之后，影像从十分模糊到逐渐清晰再到120帧4k级别的特别清晰。第一场和第二场戏之间的这个过渡，体现了一种很明确的导演的设计感。而这种设计感在整个电影中，比比皆是。（很多人不太满意这部电影，都是因为觉得这部电影充满设计感，有太多所谓套路化和形式化的东西。）确实，在此之前，李安的大部分电影中，他比较强调自然感、流露感以及融合感。而在这部电影中，透露出很多明显的带有设计感的和技巧感的东西。比如比赛的中场，有球员问道男主两种枪支的使用效果，男主角详细的进行了描述。而在之后的回忆画面中，如同男主角所描述的完全一模一样的枪支射杀效果在影片中完美展示出来。这就体现出了导演较为明确的技巧感和设计感。（李安以前并不是一个炫技派大师，但你要知道，李安真正要做的就是一直在不断尝试作新的自己。不要看到不一样的李安就宣告说：这不是李安，或者说李安改变了自己之类的话。李安一直在改变自己，有时候甚至可以这样讲：其实改变就是他自己。） 非线性叙事也是这部电影带给我们与以往李安的电影所不同的一个很大的感受。在之前的电影中，李安确实很少用到非线性叙事。而这部电影，李安将三个情景的故事通过非线性的叙事方式，并联、串联在一起。这三个场景分别是：在阿富汗的战争，回家之后和家人相处的境况，以及，在球赛中场的时候所发生的一场“战事”。李安将这三个场景的三条线，通过有机的节点将他们并联在一起。在刚开始看电影的这个故事的时候，我会觉得整个电影的，在连接上显得过于片段化，显得有些琐碎和零散。而当我大致了解了整个电影大抵讲的是一个什么样的故事的时候，就体会到，其实，李安在讲这个故事的时候是将三个情景所发生的，本质心理内核相近或者相同的细节或者桥段作为节点，将三个情景串联在一起。也就是说，比如“尴尬”，三个情景的尴尬的点会在一起；“抉择”，三个场景中，抉择与抉择点会在一起；争吵，所有的有关于争吵的节点会剪辑在一起；而冲突会跟其他场景中的冲突的节点剪辑在一起。而这种将内核相同的点作为节点进行串联合并达到极致的地方，就是影片的高潮处：他们群殴打架的时候，电影将整部影片所有之前发生，“boom”“boom”“boom”的桥段和细节全部在这一刻剪辑在了一起。 是生活还是战争。男主角在自己原本的所谓正常人或者平凡的人的生活中，他其实并没有找到自我。之后，他在战争中在战场上，在杀戮中找到了自我，于是。我知道，当一个男孩儿找到真正的自我的时候，就意味着他找到了自己真正属于自己的生活。也就是说，战争对于他来说，才是真正意义上的生活，但是，战争进行到一半的时候，有了一个突然出现的中场休息，他回国了，他可以选择。他可以选择继续留在军队中，继续留在战场上，也可以选择回到家中，安心照顾自己的家人，过幸福安稳平凡的生活。这个时候，这是他人生的中场。在军官的体罚中，他透露过，他之所以来参加战争最初的原因，是他爱他的姐姐，或者说他参军的原因就是他的姐姐。而中场休息的时候，他的姐姐所表达出来的强烈的，愿意让她留在家中的意愿。这个意愿和他想继续回到战场上，继续自己在战场上的生活的意愿，发生了矛盾。正在他犹豫不决的时候，他认识了另外一个女孩，他爱上了这个女孩，这个女孩也爱上了他。他愿意为了这个女儿留在美国，而女孩却希望自己的心上人依旧作那个祖国的英雄。也就是说，两个女孩（一个是爱情一个是亲情），两个意愿（一个是留下一个是离开），两个选择（一个是因留下而离开，一个是因离开而留下）。这是一个交叉的反向螺旋逻辑结构。【是悍马还是装甲车？】原本参加战争是为了A姐姐，而现在姐姐让自己留在家中，希望他重回家中，过安定的生活；而之后遇到了B爱人，爱人希望自己的心上人是个祖国因他而荣耀的英雄，希望他重返战场。男主角走到了人生的O点，不知道怎么选择。男主角在与爱人的那个深吻之后说，自己动摇了。面对希望他回到家中的姐姐，其实他坚定地要继续去战斗；而面对希望他重返战场的爱人，其实他是留恋的，是想留下的。而且，对于他来说，普通人的平凡生活更像是战争，而战争的生活对于他来说，才似乎更是自己真正的生活。于是他最后选择回到战场，究竟是选择了回归生活，还是回归战争，连他自己也分不清了。他走进的究竟是一辆加长悍马还是一辆装甲车，他已经看不清楚。生活有时候是梦，而梦有时候是生活。  【写评论不作预言我自己都看不起我自己】最后，保持岸芷汀的一贯恶习，再做个预言：我赌5毛，这电影会成为未来电影的标杆，而120帧就是电影的未来。 时光-岸芷汀