《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》解说文案_【黑暗骑士崛起】看片心态决定快感

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》解说文案_【黑暗骑士崛起】看片心态决定快感
英国| 美国动作/惊悚电影《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，于2012年上映，由克里斯托弗·诺兰导演，乔纳森·诺兰 克里斯托弗·诺兰 编剧，影片讲述了不但狡猾的窃贼猫女带着不为人知的计划归来，哥谭还要迎接更危险的人物——戴面具的恐怖分子贝恩。种种的一切把布鲁斯·韦恩从因愧疚而一厢情愿的自我放逐中拽出来，他戴上面具、发动了战车，却很可能仍然不是贝恩的对手……。
认为诺兰的三部蝙蝠侠是这个时代教父的影迷大有人在，为盗梦空间向诺兰智商跪拜的人也不少，如果翘首引领这个词是真的，全世界将多出几亿头等待TDKR的长颈鹿，尤其是没眼福进影院看TDK的内地影迷。面对一部本年度最受瞩目巨片，最悲哀莫过于认真对待电影票却无法看到人家口中的震撼。以博主之见，不用听信什么“是杰作非神作”，“长达一小时的沉闷”，“狗血的最后十分钟”，复习一遍前两集，心态平和去看片就可以了，窒息感厚重感都在，黑暗格调和严肃色彩更胜一筹，影射金融危机下的阶级矛盾触目惊心，韦恩的痛苦与恐惧、牺牲与救赎更动人，如果是系列粉丝，终结篇的和谐完整以及与前作的呼应足以换来一阵鼻子酸。如果非要认定诺兰是现实定义超级英雄和烧脑的代名词，而抱怨TDKR在场景、创意及留下的谈资方面没有TDK那般疯狂，情感的注入和升华也足够弥补了。现实寓意再深刻也逃不出超级英雄商业片范畴，人人都是英雄的主流价值观只需相信就好。 诺兰电影对于博主的意义是，看盗梦空间之前从没如此重视一张电影票，看TDK之前从未想过要以严肃成熟的心态去看部电影，也没迷恋过多线叙事。黑骑士三部曲与现实的紧密联系是真正意义的脊背发凉，他的个人风格完全改观了影迷逢超级英雄片必低龄欢乐的观念，超级英雄现实化为他赢得全世界导演中最强大的信任资本。至于崇拜IMAX嫌弃劣质3D，痴迷互动性极强的病毒宣传营销，诺兰出品的标配已是衡量“这部电影是否是有底气商业片”的不二标杆。诺兰用一系列视觉与头脑的双重盛宴证明自己学识渊博，成品深刻反映出导演脑中勾勒出的效果。诺兰发迹之后许多专业或写着玩的影评喜欢用类似“黑暗冷峻”等字眼，一代人的精神图腾被他的黑暗冷峻描绘完成。 诺兰用前一个多小时铺垫蝙蝠侠的没落有深刻意义。因Heath恶魔附体演技和逝世，TDK中小丑引出了奇观般的叙事，观众已模糊了Heath的现实世界与电影，Joker和蝙蝠侠主配难分。还是那个末路英雄企图从失败中站起来，以自我牺牲和主流价值观激起民众正义感的主题，但蝙蝠侠已是心理身体受尽磨难的老兵，终极篇的悲壮感油然而生。从此漫画连载开始，政府腐败、无政府和极端主义就一直伴随着哥谭市，TDKR又重点培养出阶级矛盾，尽管夸张却正中米国现状，老兵要拯救的是一座正邪颠倒、人心叛乱到前所未有高度的城市。满脸写着“我是谜”的囧瑟夫和歌迪亚、正邪难辨的猫女、挤眉瞪眼的贝恩以及打酱油的稻草人，韦恩要应付更多更冷酷的敌人。这些还不够，井口牢狱似乎成为迟暮英雄一边欣赏自己的城市毁灭一边咽气的活棺材。一切准备就绪，只等英雄在重重大山下再次崛起。终结篇必须回到以蝙蝠侠为主的戏剧化叙事。 至于片末蝙蝠侠再次大无畏的牺牲行为以及对主角们大战后的交代，个人认为能做到避免传统谢幕的群high俗套已属难得，毕竟诺兰的TDK告一段落，主创和影迷都需要一个完整的交代。诺兰为结局留了活口，哪位有新想法的艺高人士敢接过诺兰的接力棒也有此系列继续下去的余地。 表演方面，诺兰的写实风格当然需要祛除夸张、过分戏剧化猫女，猫女身份只是海瑟薇表现妩媚性感的外衣，并没有前辈那种夜猫特征，相反极具独立性和人情味。影片中甚至没提到Catwoman这个词，如果要把TDKR的赛琳娜和猫女联系起来，狡猾神秘自私冷艳性感等特点确实与猫相似。之前看到“赛琳娜是前一小时调味剂而存在”的评价，个人认为前一小时不存在松散问题，不需要哪位角色去调剂，而赛琳娜从当做贝恩手枪上的子弹到洗心革面自由支配意志和行为，是TDKR最完整的三个角色之一，海瑟薇也很幸运地占据很大发挥空间，神秘莫测冷峻自私及后来的人性挣扎都表现出色。而同样在等待崛起段落有大量发挥空间的蝙蝠侠韦恩少爷克里斯蒂安贝尔，则未看出演技有何长进，这当中也有博主一直对贝尔不感冒的因素在作祟。 贝恩带来的冲击性与Joker的确有些差距，因为他不是…（不说免剧透），TDK最有看点的角色是Joker，这也是TDKR貌似不及TDK那样令人回味的原因。看过电影不得不说汤姆哈迪尽力了，整张脸被挡住三分之二，靠眉目传情能达到现在的效果已经相当不容易，汤老湿眼神掌控异常精准，凶狠无赖愤怒以及片末的悲伤都精彩传达，在不能用表情传达感情的限制下出色完成任务。至于被疯狂吐槽的声音问题，个人觉得不但没有削弱角色魅力，反而帮其助长了恐怖气场，汤老湿在球场向市民喊话的段落适当的破音真是神来之笔，看TDK时被Heath惊吓的感觉回来了。汤老湿为了演好贝恩养了不少肥膘，但与蝙蝠侠的肉搏不是很精彩，相信诺兰和电影的动作设计有专业考量。回想小丑是靠目不暇接的阴谋布局令人惊艳的，贝恩的布局集中在几个大场面，两个恶棍的阴谋就像学走路的双胞胎，老大学会爸妈很开心，老二走起无甚惊喜。 两个新晋原创角色，说玛丽昂歌迪亚易剧透不说也罢，单看表演，此角色虽复杂但可发挥戏份并不多，影后来演易如反掌。囧瑟夫同理，角色真实身份有惊喜但表演没惊喜。Gordon此次半集躺在病床上半集在飞车里搏命，和弗里曼的老狐狸爷爷被水淹一样叫人心疼。看Alfred向韦恩哭诉一场戏本人眼睛禁不住出汗，一方面为剧情，更重要的是下次看到这三个老家伙凑进一部片子不知何年何月。看完TDKR内心温馨感占上风，韦恩的后勤部队三人组有很大功劳。来当法官的稻草人、在照片中露脸的艾克哈特、连姆叔跨时空的惊鸿一瞥，不得不感叹诺兰对影迷实在太好，最后一集全员聚齐了，再次为Heath惋惜，如果他还在小丑一定也会回来的…..(ㄒoㄒ) 最伟大的电影配乐大师Hans Zimmer，诺兰的TDK三部曲大功臣之一，他与诺兰的数次合作听到今天已听不出创新和惊喜，但他仍是引领观众进入诺兰黑暗世界不可或缺的指明灯，甚至极有可能影响诺兰奠定电影基调。玩电子乐出身的Zimmer无疑是当红电影配乐大师中走在最前端的一位，从第一集begins开始采用双音符制造悬疑氛围效果出奇的好，后来的TDK、盗梦空间到这部TDKR全部运用这种躁动喧闹极其刺激的模式，令人一边担心心脏病发作一边忍不住一听再听，刺激肾上腺素的同时不失超级英雄氛围，此次虽然少了另一位电影配乐大师James Newton Howard辅佐，危机感压迫感沉重感却不降反升。