《钢刀》解说文案_兄弟归兄弟，钢刀归钢刀

《钢刀》解说文案_兄弟归兄弟，钢刀归钢刀
中国动作/剧情/战争电影《钢刀》，于2016年上映，由阿甘导演，阿甘编剧，影片讲述了哥哥王炳生，弟弟陈铁金，他们曾是相依为命、甘苦与共的兄弟。甚至哥哥炳生为弟弟铁金顶罪入狱十年，满身的伤疤与玩世不恭的态度是这十年的烙印，不变的却是兄弟之间的感情。不料在命运的捉弄下，两人在兵荒马乱的世界里失散，走上了不同的人生道路……再度相逢时，曾经的患难兄弟已经势不两立。手足情深与家国信仰的冲突，令昔日兄弟成为生死之敌，最终展开了一场生死较量……。
“兄弟相残，才是战争”，这一主题常常被用来反映战争的残酷性，然而一旦拍成影视作品，又常常在过多的背景因素中将这一矛盾稀释。就此而言，《钢刀》是一部与众不同的电影，它以一种近乎舞台剧的方式让背景虚化，而让矛盾无比突出地展示出来，从而形成了一种巨大的张力。  从剧情上来看，《钢刀》仍然是一个兄弟反目的故事。哥哥炳生（何润东饰）和弟弟铁金（李东学饰）曾是相依为命、甘苦与共的兄弟，二人一起在城市流浪。后来，炳生为了铁金而入狱十年，不同的环境也造就了二人截然不同的性格。十年之后兄弟俩再相见，却因为一场霸王餐而被送往战场，从此开始了噩梦一般的宿命……  这部电影的时代背景更多是以氛围的形式而存在，而非社会化、写实性的。最初，兄弟二人混迹的城市似乎是上海、天津或其他大城市的结合体；从战争中的装备来看，铁金一方似乎有红军、解放军以及国民党中央军的影子，所以战争有时像红军突围，有时像抗日战争，有时又像是内战，影片中的“高城”，则让人想起红军西路军在甘肃高台所经历的一场血战；从炳生一方来看，则像是一度盘踞西北的马家军，也有其他地方军阀的影子，甚至主要是土匪。而整体来看，双方的英式头盔与德式头盔，则让战争染上了一点世界大战的气息。应该说，这是导演有意为之的，其结果就是让诸多要素混杂在一起，形成一种铺天盖地的“乱世”景象，人们可以感受到无边无际的混乱、毁灭、血腥与暴戾，而这一点也正是剧情发展的重要推动力。所以我认为，观众在看电影时大可以跟着感觉走，而不用在细枝末节的地方过于拘泥，否则就可能错过电影的精彩部分。  这一段兄弟之间的感情是复杂的、纠结的，但在复杂与纠结的过程中并未变得羸弱，而是愈趋狂暴，最终成为一场贴身肉搏的生死大战。炳生被设定为邪的一方，他是强悍与软弱的结合体，信奉弱肉强食的丛林法则，狠辣阴鸷，但对弟弟铁金始终一腔真情。他对当初一起流浪岁月的沉溺与缅怀，也算得上是一种灵魂的救赎。铁金则被设定为正的一方，他从最初的被保护者，逐渐在战争的磨砺中建立自信，并且习惯于充当保护着的角色。他的身上又一股正气，这种正气看似大义凛然，然而细细体味却会感觉到僵硬，缺乏人情味儿。  沙场之上，兄弟二人相认之时，彼此“还活着”是最大的庆幸，二人化干戈为玉帛，并肩抗敌似乎更符合观众的期许。然而影片却并未如此设定，然而成了铁金得寸进尺、大义灭亲的一场表演。这样的剧情走向让人心中难受，然而联想到现实，就会发现现实遵循的正是这样一种沮丧的逻辑。也正是这种冷硬的逻辑一次又一次制造悲剧。  《钢刀》这一片名，在刚开始看电影时，会感觉平淡无奇，但随着剧情发展，会发现“钢刀”的意象迅速延伸，成为笼罩全片的一种“气”。钢刀首先是一种兵器，“大刀向鬼子头上砍去”这是家喻户晓的一句话，表达的是仇恨。然而大刀朝兄弟头上砍去，又是怎样一幕惨剧？钢刀不同于火枪，冷兵器的杀戮更触目惊心，也更惨绝人寰。在气候恶劣的河西走廊，在黄沙遮望眼、雪花大如席的奇异景观中，钢刀也让生与杀、爱与死展现得更赤裸裸。  那一队女音乐家是整部影片中绝无仅有的亮色。女性的美好与柔弱，更能反衬出战争的丑陋与残酷，而音乐也是铁金的一种灵魂底色——假如仅将此视为他最终充当钢琴师的小小伏笔，那显然是一种误读。可以说也正是音乐与女性，致使他与炳生之间的冲突变得无法缓和，这是最直接的导火索也是本能上的驱动器。  电影在生与杀上，有着一刀两断的果决。炳生拿枪对准女钢琴师的太阳穴问铁金：“真的一个都不能少吗？”铁金说是，炳生便果断扣动扳机。这是中国内地电影中绝少出现的，问过一句之后就直接杀死美女主角的镜头，而且是彻底死了的，在我印象中，只有香港导演杜琪峰电影处女作《碧水寒山夺命金》中有这样的魄力，说杀就杀，而不拖泥带水。而铁金也够狠，一声嘶吼，一刀劈在了亲哥哥的脖子上。  让兄弟归兄弟，钢刀归钢刀，电影最终，哥哥死在了弟弟的怀里，临终前听到了那声久违的“哥”，说“真好听”。而直到哥哥气绝之后，弟弟才真正意识到自己内心的羸弱与绝望。此时，万炮齐鸣，高城毁于炮火之中，这一对乱世之中的兄弟，生者与死者都难免在炮火之中化身为齑粉，零落为尘埃。  看得出，《钢刀》借鉴了《罪恶之城》《斯巴达三百壮士》和《拯救大兵瑞恩》等一系列国外影片的经验，使得它成为一部与99%以上的国内战争片都不一样。这样一部电影也难免让观众感觉陌生，但是它所呈现的暴力美学会让人印象深刻，也有难得一见的冲击力。对于很多中国电影来说，拍成肥皂剧似乎已成为难以摆脱的恶习，在当下这种时刻更需要多一些有益的尝试和探索，而《钢刀》所迈出的正是这样的一步。