《阿丽塔：战斗天使》解说文案_《阿丽塔：战斗天使》：用B级片的方式将《铳梦》翻拍成了《空中杀手》

《阿丽塔：战斗天使》解说文案_《阿丽塔：战斗天使》：用B级片的方式将《铳梦》翻拍成了《空中杀手》
美国动作/冒险/爱情电影《阿丽塔：战斗天使》，于2019年上映，由罗伯特·罗德里格兹导演，詹姆斯·卡梅隆 莱塔·卡罗格里迪斯 编剧，影片讲述了《阿丽塔：战斗天使》由科幻电影大师詹姆斯·卡梅隆编剧及监制，鬼才导演罗伯特·罗德里格兹执导，根据日本作家木城雪户经典漫画《铳梦》改编。　　未来26世纪，科技发展，人类与机械改造人共存，弱肉强食是钢铁城唯一的生存法则。依德是钢铁城著名的改造人医生，他在垃圾场发现了一个半机械少女残躯，依德医生将其拯救后为她取名阿丽塔。阿丽塔虽然重获生命却失去了记忆，如一个新生儿一样对这个世界充满新鲜感。在依德医生与好友雨果的帮助下，她逐步适应着新生活和街头险恶。一次偶然的机会，阿丽塔发现自己竟有着惊人的战斗天赋。　　一次次猎杀激发着她的觉醒，阿丽塔逐渐明白自己注定为战斗而生，为正义而战。一场揭开自己身世之谜，并打破宇宙旧秩序的史诗级冒险之旅就这样展开。。
之前我还挺期待詹姆斯·卡梅隆的《阿丽塔：战斗天使》（原名为《铳梦》，和原著漫画同名）成片的，虽然在此之前好莱坞还没有改编日本动漫成功的先例，但《铳梦》如果用《全面回忆》的思路改编一下的话，也不可谓不出彩，所以对于詹姆斯·卡梅隆的《铳梦》成片，我在忐忑中期待了十年。 现在看了成片，我也确实和其他一些影迷一样略感失望。《阿丽塔：战斗天使》（下文简称《阿丽塔》）并不像我想象中的那样能带来一定的市场冲击。但我失望的原因不是它有多糟糕，而是它明明可以讲一个类似《雪国列车》的斗争故事，最后却拍成了拥有好莱坞节奏和B级片边角料的《空中杀手》。这样的剧情模式不是说不好，只是用来演绎娱乐向题材实在有点浪费，能欣赏这种模式的耐心观众对好莱坞电影无感，被题材和好莱坞招牌吸引的路人观众对这种模式无感，市场反响低迷并不意外，毕竟《空中杀手》作为押井守创作的动画电影，当年在日本本土的票房成绩也不尽人意。这里先插一下话，拿《流浪地球》怼《阿丽塔》或者拿《阿丽塔》怼《流浪地球》的人得注意一点，《流浪地球》是科幻中的灾难片，至少在我看过的灾难片中，算是中等偏上水准；而《阿丽塔》是科幻中的动作片，或者更准确地说是科幻中的江湖片，作为科幻中的江湖片，《阿丽塔》是中等偏下的。灾难片除非像《神秘代码》一样以全灭收场，否则上限不可能高；但江湖片可发掘的空间大了去了，《阿丽塔》绝非个中翘楚。但即使如此，单纯看电影本身，《阿丽塔》绝非一无是处。《阿丽塔》取材自原著漫画前三篇，但詹姆斯·卡梅隆并没有按原著的主线方向梳理情节，而是将原著的大部分情节整合成了一个类似于“西西弗斯推石头”的悲观故事。正如希腊神话中，西西弗斯永远被罚将沉重的巨石推上山顶一样，阿丽塔也陷入了命运的轮回，她拥有惊人的身手，她可以幸存，但她拯救不了自己的亲友（前世是战友，今生是雨果），也改变不了天空之城萨雷姆和废铁城之间的隔阂。她不是不能放弃，而是她的存在迟早会暴露天空城肮脏黑暗的历史与运作，这是当权者不能忍受的。阿丽塔善良的天性让她不忍心为了反抗当权一方牺牲更多的无辜平民，于是她最终只能选择以一己之力，不断争取机会反抗，哪怕周而复始的失败为代价也在所不辞。当然在“西西弗斯推石头”这个概念的执行上，《空中杀手》的完成度比《阿丽塔》要好得多，不过说实话，印象中昔今中外，会将西西弗斯式的悲剧作为故事核心的院线类型片似乎并不多，更难得的是连《阿丽塔》这样的好莱坞商业片也以此为主题，怎么说也算精神可嘉吧！除了主题，影片在人物塑造上虽然算不上至善至美，但也还能自圆其说。阿丽塔自不必说，依德、琦莲和阿丽塔之间的关系有他们俩的前史做铺垫，也没什么大问题。雨果的人设只看文本的话，虽然没原著那么感人，但问题也不大。有别的影迷说阿丽塔为雨果动心毫无缘由，而我可以用一个细节反驳，就是在酒吧那段，前来找阿丽塔算账的反派爪牙之一格鲁依什卡大开杀戒时，在场的雨果本来可以只顾自己跑的，但他还是奋不顾身地拉了同样在场的依德一把，让他避开了格鲁依什卡的飞镰。这也确实印证了依德一开始介绍雨果时说的“他小子人不错”。当然饰演雨果的基恩·约翰逊演技有些稚嫩，让角色的感染力大打折扣，这确实是减分项，但雨果角色本身还是立得住的。詹姆斯·卡梅隆在剧本上是真的花了心思的，但无奈时过境迁，如今的卡梅隆在《阿丽塔》和《阿凡达》两个项目之间难定取舍。最终《阿丽塔》的导筒还是交给了一个更擅长于暴力渲染的导演罗伯特·罗德里格兹；而在詹姆斯·霍纳辞世后，影片的配乐也交给了和罗伯特·罗德里格兹风格更般配的“低配汉斯·季默”琼基XL。而影片的失败之处恰好就是他们俩带来的。选罗伯特·罗德里格兹接手《阿丽塔》，除了他在表现怪力乱神的暴力场面上更有心得，还因为他也是“低配昆汀”，他的电影里的女性角色绝无纯粹的花瓶，至少是有性格有脑子的。但罗伯特·罗德里格兹作为B级片，感情戏的刻画是他的必然缺陷。关键是不和大师级导演比，詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔伦蒂诺在感情戏刻画方面也能吊打罗伯特·罗德里格兹。纵观《阿丽塔》全片，除了暴力场面和cult元素的表现较为给力，文戏如果没有演员演技在撑，拍得实在寡淡。举个例子，阿丽塔带着奄奄一息的雨果躲避通缉时，琦莲发现了他们的行踪，但出于母爱的余温对缉拿者隐瞒了事实——这一段本来所谓强调下表演细节，完全可以成为一个点睛之笔。但罗德里格兹只是随便把这个节点拍出来，显得琦莲在这一刻的出现只是为了出现而出现。其他的感情戏更不用细说了，大家吐槽的“把心掏出来”“定情巧克力”等等尴尬点，本来只看文本是不过不失的，但罗德里格兹的镜头叙事和氛围营造显得很敷衍，感情渲染远逊于特效渲染。可以想象，很不乐意尊重历史和主动塑造角色的李仁港拍《攀登者》会有什么效果……负责配乐的琼基XL的本事也很“低配”。他只学到了汉斯·季默的“大”和“炸”，但《角斗士》配乐的空灵和《星际穿越》配乐的深远他没学到。全片配乐没有大气回味的主旋律，分明就是百搭的罐头音乐。在影片的打斗、追逐场面，琼基XL程式化的酷炫电子乐还算和情景很配，不细究的话也挺嗨的；但在纯文戏部分，琼基XL的配乐要么毫无存在感，要么破坏气氛，连阿丽塔找个机甲也要配上抑扬顿挫的战歌风配乐也是醉了。前文不是提到了《空中杀手》么？等正版高清资源出来，你们试着给《阿丽塔》的画面配上《空中杀手》中川井宪次的配乐，我敢保证不但没有什么违和感，而且表达效果绝对好过原片。正是导演和配乐方面的败笔，让《阿丽塔》有着有潜力成为经典的文本却拍成了还行的普通佳作。当然，我还是希望有续集的，毕竟与其等待不可能体现原著精髓的《流浪地球》续集，还不如期待有一半可能延续阶级矛盾反思的《阿丽塔》续集。但作为影迷，我个人的建议是参考《雪国列车》，当阿丽塔成功到达天空城，却发现天上和地上的矛盾也是周而复始的死循环，她将如何抉择？这就有意思了。当然如果实在拍不出续集也无所谓，这世界改编未完结漫画的电影少有成功案例，漫威、DC系列电影也只是取材自漫画，况且《铳梦》漫画后期越编越飞，都快上升到玄学这怎么真人化？哦对了，忘了说一句，作为以西西弗斯式悲剧为核心的电影，《阿丽塔》绝对不适合斗争主义爱好者观看。最后，请允许我引用《空中杀手》的核心台词与大家共勉：“即使是走过无数次的路，也能走到从未踏足过的地方，正是走过无数次的路，才会景色变幻万千。”我们在现实的打击下不懈努力，跌倒了爬起来再跑，最终未必走向公认的成功，但终究会实现自我价值，终究会为世界的发展带来一份希望。（文章首发于公众号“食梦狂人”）