《风暴》解说文案_风暴

《风暴》解说文案_风暴
中国| 中国香港动作/惊悚/犯罪电影《风暴》，于2013年上映，由袁锦麟导演，袁锦麟编剧，影片讲述了警队精英吕明哲为逮捕犯罪团伙头目曹楠不择手段，到手之际竟被儿时好友、惯犯陶成邦搅局。陶为赢回对其失望的女友，求吕为他捏造卧底身份，并助其破案，甚至不惜出卖同伙。风暴过后，二人惊觉更陷混沌……。
山雨欲来风满楼，人世沧桑几度秋？ 曹楠说:“当兵的时候，连长告诉我要相信枪，做生意的时候，合作伙伴告诉我要相信钱，现在听做贼的朋友告诉我要相信法律，因为法律只讲究证据。”个中意味耐人寻味。且说《风暴》电影的整体构想，典型的警匪对决，典型的视觉系风格。前者让我想到了《王牌对王牌》以及《守法公民》的双雄模式，可惜人物在简单粗暴的爆炸后如纸片遇火般消失。且说后半段的“2012”灾难式大场面的出现，虽然一定程度上造成了不小的视觉冲击，然而，相较于好莱坞的视觉冲击，则显得中规中矩，并没有太多的惊喜。反而让我确信了另外一件事:国产电影缺的不是钱，也不缺技术，缺的是扎实的剧本和诚意。 意犹未尽之际看了04年的《功夫》，忽然觉得，《风暴》徒有警匪片的外壳，也徒有典型的双雄叙事模式，《功夫》的外壳是英雄主义，实际上却是反英雄主义的。这种欲扬先抑的表现手法在结尾处得到了很好的呼应，并且为电影主题的升华做了很好的铺垫。反观《风暴》，反派的世界观和价值观由于人生阅历和种种际遇使得人物人格退化，人性丧失，在行为逻辑上纯粹是为了构建视觉奇观，这种重视觉，轻人物塑造的电影无意让许多抱着“小丑”情结的观众大大的失望了。袁锦麟毕竟不是克里斯托夫诺兰，胡军也演绎不了“小丑”，小丑的特立独行与独特的处事哲学是有充分的情节铺垫的。然而，曹楠的种种行为似乎都是分明的告诉观众——我是为电影视觉效果服务的。人物塑造流于形式，是《风暴》无法避开的硬伤。 话说《风暴》还是年度最佳警匪片，其实过誉了，除了警匪片视觉奇观化的尝试值得鼓励之外（这其实还掺杂了商业因素的考量），剧情勉强说的过去，没有《神探》炫技式的故弄悬虚，也没有《寒战》的紧张刺激。有的还是观众对香港警匪片的满腔热忱:即使虐我千百遍，我待你仍如初恋。 《风暴》算的上是香港电影工业的水准制作。正如《扫毒》的过分矫情，《风暴》在视觉技术上的“追求”则显得不怀好意了。主打“华语首部3D警匪制作”，不由得感叹，如果《功夫》以3D形式重新上映，那便如何是好呢？很显然，《侏罗纪公园》3D给了我们很好的启示。其实，观众都很恋旧:你若经典依旧，我必铁心支持！ 不管怎样，《风暴》作为华语警匪片表现形式的第一次试水，无疑勇气可嘉，在这里也不必无谓的冷言冷语，至少，在这部电影里，我们看到了主创得诚意，也看到了一众实力派的卖力演出，如果是单纯地图个乐呵，那还是值得一看的。