《大鱼海棠》解说文案_《大鱼海棠》记，或曰：为椿一辩

《大鱼海棠》解说文案_《大鱼海棠》记，或曰：为椿一辩
中国动画/奇幻电影《大鱼海棠》，于2016年上映，由梁旋 张春导演，梁旋编剧，影片讲述了所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。 　四十五亿年前，这个星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大鱼。在与人类世界平行的空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们为神工作，掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂。他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。 　　少女椿，作为生家族的继承人，掌管着海棠花的生长。不惜违背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密饲养人类少年的灵魂——一条拇指大的小鱼。。
很少有一部电影像《大鱼海棠》这样，让人在赴约之前就感到身心俱疲：你只想安安静静地看看风景，却不料一头扎进了风暴 —— 你一向不屑“情怀”这个词，觉得那不过是“自恋”加了引号，无论是片方刻意的营销，还是所谓原作党、初恋粉们骄矜的吐槽；你相信“抄袭”的判断当以谨慎为妙，虽然你也时不时想起宫崎骏、犬夜叉、少年派、幻想曲2000…… 奈何有人言之凿凿，有人又祭出“民族大义”强制洗脑；你自觉才疏学浅、隔行隔山，实在无意就一部片子对整个产业管中窥豹，可就是有无数“专业人士”忙着为你指点本片在中国动漫史上的坐标：这个发誓看见了曙光，那个一口咬定说是凶兆！——如此喧嚣，让你不堪其扰，更怕一不小心就被风刮跑。好在电影终于开始，那一刻，你甚至有点儿爱上了龙标…… 　　还好还好，无论《大鱼海棠》在今天以前经历了什么，无论它多么一反常态地先成为了“现象”而后才成为的“电影”，在一名普通观众那里，二者的先后顺序必定将重新颠倒：多少年筹备的分量，也比不上九十分钟的酣畅。而此番观影虽还算不得“十分”酣畅，但走出影院时，你的心情却依然良好。只是晚上手贱动了动鼠标，这下可好，满屏的恶意着实把你吓到：莲花、绿茶、圣母、婊……于是你默默地删掉了原本文艺的标题——来，咱们好好说道说道。　　有人说，《大鱼海棠》的人物塑造大有问题，主人公的行为实在缺乏逻辑，末了竟举出《小时代》来相提并论！——呜呼，错失关键至此，实在令人失笑。敢问《小时代》与《大鱼海棠》有何不同？答曰：一个是二三十岁性感成熟的身体装着十四五岁幼稚冲动的心智，一个是十六七岁的人干着十六七岁的人会干出的事，这就是区别，并且是质的区别！——观众不应该忘记，在正片故事开始的时候，椿刚满十六岁，作为家中的独生女，正处于和伙伴亲密、嫌父母唠叨的特殊时期。而就像许多情窦初开的年轻人一样，少女对第一次离家远行途中、遇到的第一个对自己表达善意的俊朗少年怦然心动，又有何不可思议？要知道，心动，并不一定就是爱情，悸动和眩晕或许很快就会为真实的情感所取代……如果那位少年没有偏偏在此时因她而死！—— 爱与死，人类生命中两种最强大的力量，几乎同时向毫无防备的女孩显现。爱恋的光环尚未褪去，就已然恶变为一道深深的创口，哀恸与负罪感在其中一起发作、钻心蚀骨。所以，鲲是一条不会说话的鱼又怎么样？——养鱼根本就不是为了恋爱，而是试图完成自我的救赎。只不过椿犯了十六岁孩子常常会犯的错误：自作主张、师心自用、固执己见、一意孤行……如是而已。　　出于职业需要，我几乎每天都要面对一群十六七岁的熊孩子，所以深觉有必要提醒那些信誓旦旦，声称自己当年很成熟、特懂事、三观正、不中二的观众，最好先找父母或老师核实一下，因为事实很可能出乎你的意料。相反，如果这个年龄段没有一点赴汤蹈火、在所不辞的“不驯之勇”，一肚子“爱情诚可贵，面包价更高”的现实功利，或者“世事洞明皆学问，人情练达即文章”的处世哲学，那还有什么可爱？——少年之所以是少年，就在于这种由孩童走向成人的过渡特质，既有英姿勃发、风神俊彩的一面，又有偏执激切、风魔狂癫的一面。遗憾的是，在近年来的大小银幕上，我感受到的要么是（提前到来的）中年心态，要么就是（成人模仿、迎合的）幼童心理。前者的典型是《大圣归来》和《小门神》，后者嘛，还是举最有代表性的《喜羊羊》好了。有意思的是，两种“心灵”也不乏彼此的映射和想象：小孩子看到的中年人是灰太狼，中年人心中的小孩子是江流儿；一个愚蠢得可爱，一个可爱得愚蠢 …… 从这个意义上说，我很高兴看到少年人青涩的身影和莽撞的心灵，能重回我们的视野当中。　　高兴归高兴，这么说当然不意味着，年纪小就可以打着爱的旗号牺牲家人或无辜的生命（实际上，椿爷爷那句“初衷是善就好，对错皆在别人”的话，我是很不认同的）。但是，在此我却必须指出，用上面那句话来形容椿，其实既不客观，也不公正。认真仔细的观众一定都记得，首先，灵婆对椿的警告几乎全部指向她个人，没有一句暗示过旁人也会受到牵连；即便是夏日飞霜之际，椿也没有意识到季候的紊乱意味着什么，还以为受惩罚的是自己，因而才有了对湫的重重嘱托。换言之，椿对自己行为的后果始终没有明确而完整的认知。更为重要的是，影片在高潮时分，借椿自己的视角，将少年之死和村民之惨象“重叠”到一起。这难道还不足以表明少女的觉醒？——世间最大的悲剧并不是拼尽全力却回天乏术，而是为了弥补旧过而铸成新错，为了赎清一桩罪孽而酿成更大的罪孽。从不计后果的执意妄为，到对自己行为本质的清晰把握，这就是成长。如果观众能前后完整地考量主人公，就不难发现这个女孩身上，除了年龄与认知能力所带来的不可摆脱的局限外，另一些一以贯之的东西——那里有善良、有担当的意识，还有发现错误就去弥补、甚至牺牲自己也在所不惜的勇气。没来得及结出硕果，是的，但别忘了，那是种子。　　说老实话，在我们的民族记忆里，类似角色何乏其人呢？——那个一言不合就大打出手，结果闹出“龙”命，最后“削骨还父，削肉还母”的哪吒，不就是鲜活的一例？然而，那似乎无损于后者在人们心目中的正面形象。毕竟犯错的时候，他还只是个孩子，而孩子是允许犯错的：只要“过而能改“，终究“善莫大焉”。所以，我们能翻过哪吒因任性、暴戾而欠下的孽债，却不能原谅椿以爱与善良为出发点所招致的灾祸？这岂非咄咄怪事！其实，我素来以为，人物的心理分析，是诸多被归于“影评”名下的文章中最没有价值的一种。身份、形象、对白、动作、视角和其他细节，没有哪一样不是文本清楚明白地呈现在观众眼前，只待后者加以综合的。但实际情形却是，并非所有人都愿意去追索人物完整的生命历程与心理轨迹：上帝视角没有带来全知与悲悯，倒叫人乐得挥动审判的权柄。不过在《大鱼海棠》这里，我宁愿相信，那仅仅是观众不自觉地把自己代入了椿的位置，而忽略了年龄上的差异。说到底，以一个成年人的姿态来指责一个十六岁的孩子智障和三观不正，大约是在智商和道德上获取优越感的，最便捷的方式。 　　最后，有些观众不喜欢椿，纯粹是觉得她有负于湫的一片痴情。但这要怎么说呢？——假使椿最后真的因湫的付出而和他走到一起，请问你要怎么判断，她究竟是爱上了湫，还是爱上了湫对她的爱？——刚巧可以插一句：和椿的塑造比起来，湫才是那个留下了重大疑点的角色。作为一部不乏野心的作品，影片《大鱼海棠》真正值得诟病之处，或许要算电影展开过程中一些细节的“疏漏”。就好像天虽然基本补上了，奈何还有“不周风”从缝隙里渗漏下来。这样的疏漏也许不包括“灵婆到底犯下了什么错”“鼠婆为什么会被封印”之类的问题，观众只需了解他们都是有故事的人，让浩大时空保留一份神秘；但对像湫这样的主角而言，那句在文本他处无从着落的台词：“你接受的是一个天神的爱”，便突兀地成为问题。结合此前湫问椿是否相信天神的存在，不妨作一个大胆的猜测：在最初的设定中，湫是不是一位流落到“其他人”中的神？ …… 这么说，你也觉得这电影是有不少问题的啦？当然当然，我可不敢否认这一点。但是亲爱的，罔顾文本细节所构成的事实断章取义，然后对已遭扭曲的人物大放厥词，这和承认作品大有提升的空间，是两码事。　　看到自己为《大鱼海棠》（一部在你心中还远不能称为杰作的电影）写了这么多字，你忽然意识到，这洋洋千言搞不好都是徒劳。因为对很多人来说，一句“狗血大三角”，简明扼要记得牢；至于这种概括有多么粗线条，把丰富与丰满牺牲掉了多少，那又有什么重要？ …… 其实，你原本的题目叫：“哪一阵风是你”；你本来想说的是，在一部标榜中国风的动画大制作中，“中国”，不应该仅仅是一些随意点缀、可有可无的“风物”，而更应当是一分深入神髓、由内而外的“风骨”。只是转念一想，算了，既然众声喧嚣，终躲不掉，那么想要看风景，大概就免不了回应风暴。