《海底总动员2：多莉去哪儿》解说文案_《海底总动员2：多莉去哪儿》皮克斯式育儿经“中冷西热”

《海底总动员2：多莉去哪儿》解说文案_《海底总动员2：多莉去哪儿》皮克斯式育儿经“中冷西热”
美国动画/冒险/喜剧电影《海底总动员2：多莉去哪儿》，于2016年上映，由安德鲁·斯坦顿 安格斯·麦克莱恩导演，安德鲁·斯坦顿 VictoriaStrouse 编剧，影片讲述了大家最喜爱的、健忘的多莉回来了！这次她将与好朋友尼莫与马林一起，寻找她的神秘过去和她遗失的家庭。她能记起来什么？她的父母是谁？还有，她是从哪儿学会了说鲸语？多莉与马林、尼莫一起开启了这场改变“鱼”生的大冒险，穿越大洋至加州著名的海洋生物研究所。在这里，多莉获得了三位有趣居民的鼎力支持：一只脾气暴躁、经常让研究所雇员找得团团转的章鱼汉克；一头坚信自己的生物声呐技能出问题了的白鲸贝利；以及一头严重近视眼的鲸鲨运儿。当多莉和朋友们在研究所错综复杂的内部水道中辗转前行时，她也逐渐对友谊、亲情和家庭的奥义有了更深刻的认识……。
文/丸剑痕【距离上一部已经是13年后的事。童年的视角和如今的视角去看，必然产生了很大变化。续集虽然主角换了多莉，但情感细节与第一集呼应得相当好，当多莉和家人团聚的那刻爆发出恰如其分的催泪点。在现实的人类世界中，合理又夸张地构筑出一个肉眼看到但想象不到的世界，是皮克斯的本事。】皮克斯工作室出品的动画似乎总受到中西方两地特别大差异的待遇。像《海底总动员2：多莉去哪儿》（以下称“寻找多莉”）自上映以来的全球票房数据来看，在北美它十分受追捧，又成为皮克斯最卖座的动画之一（创动画片首映开画记录），并且好口碑持续发酵。反观中国市场——全球第二大电影票房市场，居然没有如《疯狂动物城》的排山倒海的压倒性的热潮，截止7月3日，票房仅为2亿多人民币，与10亿加体量的《疯狂动物城》相比是小巫见大巫。而更令人不解的是，这居然是皮克斯动画在中国内地上映有史以来最高的票房纪录！一个开创电脑三维动画的公司，一个获得13尊奥斯卡小金人的团队，一个在全球范围内都受追捧的动画先锋，为何在中国内地遇冷？究竟皮克斯与迪士尼本部所出品的动画片，有何区别？形成两者口碑几乎相同好的情况下，票房情况大相径庭的原因是什么？浅显点说就是，皮克斯并非在做只给小孩子看的动画片。在纪录片《皮克斯的故事》里，皮克斯的几位元老就希望他们制作的动画片的核心内容，并非只针对儿童观众，而是“俏皮一点，成人世故一点，让所有人看了都为之疯狂”。正因为指向性不同，作为动画片老牌厂的迪士尼，他们的童话故事和后来的三维动画，其核心都聚焦于主人公内心的成长和蜕变。《狮子王》《阿拉丁》《美女与野兽》《冰雪奇缘》《疯狂动物城》等无一不探讨人物角色的童真化、美好化，以及正能量的改变。而皮克斯大多作品话中有话，并且反其道而行之——童真形象角色的成人世故化。《飞屋环游记》讲梦想和两辈人的沟通；《机器人总动员》讲爱情和环保；《头脑特工队》讲家庭环境对小孩心智的影响；《海底总动员》则讲述父母如何教育孩子……这类作品都在给成人观众以现实性的启示，同时也有小孩喜欢的故事上的有趣以及角色上的脑洞大开，难怪小孩和大人都看得津津乐道，各自有各自的乐趣。只是，中国电影市场本来对动画电影的孵化和开拓就比较落后，很多家长只会带小孩过把瘾，欣赏小孩简单易懂的动画，而非有深层次投射的动画。《寻找多莉》以父母和孩子关系来构建故事，少了很多萌趣的地方，自然让中国的小孩子觉得无趣，而家长得到小孩的反馈后，便从行为上“排斥”了小孩不为之疯狂的动画片，也就难以形成观影热潮和持续的口碑发酵了。为何喜剧片能成为国内大卖的片种，原因是动脑的地方少，观众无拘无束地享受着一部电影对自己感官的挑戏——像《寻找多莉》这部连哄小孩都要反映家庭哲学的动画片，自然而然就把不少寻求刺激的观众“拒之门外”。归根结底，迪士尼要在全球范围内吸引小孩，还一个美好的梦，这样也有利于小孩的家长都能陪同小孩子回到梦中去。而皮克斯作为迪士尼旗下的一个具有开拓性的动画工作室，却偏偏要让成年人自愿为动画片埋单，看懂门道，反过来教育孩子——可惜孩子们不一定爱听大道理。平心而论，《寻找多莉》对比第一集《寻找尼莫》少了很多惊奇和新意，但以成人思维去看待这部动画片的时候，我确实再次被皮克斯的用心良苦折服了。