《火影忍者剧场版8：疾风传之血狱》解说文案_不要小看动画片，剧场版也是一部好电影

《火影忍者剧场版8：疾风传之血狱》解说文案_不要小看动画片，剧场版也是一部好电影
日本动画/动作/喜剧电影《火影忍者剧场版8：疾风传之血狱》，于2011年上映，由村田雅彦导演，岸本齐史 AkiraHigashiyama编剧，影片讲述了前往草隐忍者村执行绝密任务的云隐雷影忍者，途中遭到一名神秘忍者袭击。不久，又传来雾隐和岩隐的上忍被害的消息。而这一切都指向了一个人——木叶村的漩涡鸣人。蒙受不白之冤的鸣人，随即被投入了处在狂涛怒海中央、悬崖峭壁之上的“血狱”鬼灯城。这里专门为罪大恶极的上忍打造，是号称任何人也无法逃脱的绝地。冷酷无情的鬼灯城城主无为剥夺了鸣人所有的忍术，并将其囚禁在天牢之中。在此期间，神秘之人相继接近鸣人。有怀着复仇目的以犯人身份潜入鬼灯城的草隐忍者龙舌，还有号称无为左膀右臂却隐藏着真实目的的丸井。　　为了洗刷自己的罪名，揪出幕后的主使，鸣人想方设法从这个绝地逃出去。阴谋与秘密在孤岛之上的鬼灯城内卷起巨大的漩涡，忍者们状绝的战斗就此展开……。
作为一个多年的火迷，我在4月25日第一时间就观看了《血狱》，但到今天来时光网转转准备为它写篇影时，发现影片下面的评论真可谓是一个冷清。说来也不怪大家不赏脸，动画的剧场版确实不足以和电影相提并论，它没有演员，没有摄影，甚至对于没看过原著的朋友成了天方夜谭。但不要因此小看动画片，剧场版也是一部好电影。《血狱》正是这样一部优秀的作品，它跳出了以往几乎所有动画剧场版全人物大乱斗的窠臼，着重描写一个故事，着重描写故事中需要的主要人物，着重在以往动画主线剧情之外建立崭新的、合乎情理的人物关系，以表现导演主要想呈现给大家的东西。《血狱》正是在草隐归登成监狱重新构建故事，在鸣人、龙舌、无为、无垢四个主要人物之间建立关系，为大家展现朋友之间的羁绊、战友之间的信任、父子之间的亲情，这些看似重复的东西，在这个剧场版中都是全新的，是不同于以往火影主线人物的。《血狱》确实是让人眼前一亮的作品，即便是完全没有看过原著的朋友也一样从中体验精彩的剧情，读懂珍贵的感情。看完《血狱》之后我急切的希望来时光网写出我的感受，毕竟作为一名平常人，来到时光网写影评主要是为了写出自己的感受，难说有什么擅长。终于我作为一名多年的动漫爱好者，不说阅片无数，也是涉猎颇多，甚至常年驻守在论坛做《火影忍者》、《海贼王》的分析，为剧场版写影评确实比很多人更有发言权。我始终力避把对于一个剧场版的评论，写成一段吐槽，即便是动漫这种为娱乐大众而生的东西，我们也不应该用泛娱乐化的心态来理解它。永远不要小看他，不要认为它只是给小孩子看的，不要低估它的价值，当然也不要用用这种心态进而小看我们这些老大不小还在追漫画的“大孩子”。我不从来就认为看穿越剧的人们在心智上会比我们成熟多少，尔虞我诈的宫斗剧也不比宣扬真善美的小人书有更大的社会意义。从某种意义上来讲，动漫的创作设计难度并不小于一般的电影、电视剧，每年只出45话，每话也就十八九页，广大漫迷经常埋怨作者偷懒，但我们比谁都清楚他们的辛苦，他们不是在写几个小孩儿的过家家，他们要照顾数百的出场人物，预想着几年甚至十几年的庞大剧情，那是一项堪称伟大的工程。看《肖申克的救赎》有人看懂了导演对人生的探讨，有人只看到了肖申克越狱的方法，而后者应该远远多余前者。当然我不否认看动画片中看热闹的人更多，我也不是说看热闹的看动漫方式就有什么不对，毕竟大家还是从中得到了快乐。但我们仍然有权利，有权利去选择更深层次的理解，去理解那个现实中并不存在，动漫作者用头脑为我们构造的世界。一种表达方式，它来自于生活又高于生活，那它就可以称得上一种艺术，当你用欣赏艺术的眼光来看待动漫，或许能从中得到更多。写到这里多少有些跑题，但对于我们这些非专业的“影评人”，电影不过是我们抒发情感的媒介，与其写些连电影工作者都搞不清楚的专业知识，用影评的方式记录下自己的世界观或许更有意义。在我看来来时光网上写影评的人，有95%估计都没机会被人读到，当然这也是现实所迫。但把自己20多岁时的世界观记录下来也是很有意义的，所以我希望大家都能去记录，不论长短，不论是影评或是博客，在网易还是时光，即便没人相应没人欣赏，多少年后他对于我们自己也是一项意义非凡的财富。