《后人》解说文案_《后人》：个人感情总是挡在真理大道中间

《后人》解说文案_《后人》：个人感情总是挡在真理大道中间
美国喜剧/剧情电影《后人》，于2011年上映，由亚历山大·佩恩导演，亚历山大·佩恩 奈特·法松 编剧，影片讲述了事业有成的夏威夷商人麦特金，原本自认过着幸福美满的生活，未料他亲爱的妻子伊莉莎白因为骑乘水上摩托车遭逢意外，他的人生从此变调，未曾管理过家务的他，要处理焦头烂额的家族土地继承问题，还得面对两个孩子不断的考验他的极限，大女儿个性叛逆，小女儿天真得令人心疼，同时他必须面对此生最困难的决定：拔掉妻子身上的维生器。 　　但他却发现了原来伊莉莎白已经背着他外遇已久，这个真相更是让他难以承受，羞愤难耐的同时，他决定要找出那个可恶的‘情夫’，他一定要追根究底找出原因，也在这个时候，他也和孩子们在这段过程中，重新体验到人生的另一个新境界……。
其实看《后人》已经是1个月之前的事情了。拖了这么久才写文章，除了懒之外，最主要的是我不喜欢《后人》是因为我觉得它很无聊。  而说一个影片无聊是个挺危险的事，尤其一旦说到什么文艺小片——尤其是像《后人》这样的奥斯卡选手——无聊，众多文艺青年夹杂着二逼青年就会蜂拥而上，骂我没品位。我自己这样的事干的也不少，所以也没什么资格批评别人。同时， 我平时总是告诫自己，觉得一部电影无不无聊跟心态有很大关系：心态好的时候我看《2001太空漫游》看的炯炯有神，心态不好的时候我看《黑暗骑士》都犯困。所以说，无不无聊跟个人情感关系重大。正因如此，我觉得，不能让个人感情挡在通向真理的大道中间。但是这一次，这一次我真的真的真的是觉得《后人》挺没劲的。  这个“挺没劲”指的并不是我看着犯困——与之相反，我在电影院里跟一群老爷爷老奶奶看的精神抖擞——而是看的时候和看完了之后都对影片毫无感觉。毫无感觉！看完影片之后我印象最深的就剩下了谢琳伍德蕾曼妙的身姿，精致的脸庞，精湛的演技。。当然还有乔治克鲁尼的囧样。  影片的中心围绕着克鲁尼扮演的中年父亲Matt King的家庭危机展开。他的妻子在海上出了事故，送进医院后就处于昏迷之中。因此，他不得不真正肩负起父亲的责任，开始独自照顾两个女儿。然而没过多久，他从女儿口中得知了妻子的婚外情，于是便开始了他寻找“第三者”的旅程。  影片还有平行的另一条线，也是主人公面临的另一个危机：他祖传的一片土地即将被售出，而作为持有人，他需要决定是将这片土地卖出，还是将它保留。  故事本身看起来似乎也可以是很激动人心的内容，然而亚历山大·佩恩选择把影片拍成淡淡的治愈系。没有一波三折，没有曲折轮回，没有撕心裂肺，佩恩选择的是生活本身。无论是怎样的批评，《后人》不可不承认的一点便在于其无比的真实——这是生活。  然而故事的中心究竟是什么呢？考虑到影片表现的父女关系，又考虑到在影片的结尾，Matt选择了保留下土地，以尽他的责任，影片似乎可以落在“责任”二字上；然而如果主旨确实是在于“责任”，那为什么Matt寻找“第三者”的过程占了极大篇幅呢？  除了“讲什么”，还有“怎么讲”的问题。对于这样一个平平淡淡的故事，佩恩选择的是平平淡淡的讲述。既然影片已经不能晓人以理，那么它也许能动人以情。然而从头平淡到尾，没有让人回味无穷的台词，没有美妙富于韵律的表现手法，没有沉默中爆发的感情，《后人》给人留下的，是完全没有感觉。  不过要是说《后人》的表现手法一点美感也没有，难免有失公允。毕竟影片的摄影简洁然而精美，配乐富有异域风情（故事发生在夏威夷，音乐也是夏威夷的）。不过，这种美感实际上是与影片本身脱节的，尤其以摄影最为严重。《后人》的摄影像是明信片上的那种摄影，是一种为了美而美的，与影片本身并无关系的，既不有趣也不新奇的，但还是美的这样一种美。  即使表现手法不搞的跟《生命之树》那样天神下凡，故事也应当有在沉默中爆发的潜力。我觉得《点球成金》在这点上就做得特别成功。乍看之下，《点球成金》不仅是平淡，而且是把标准热血系的棒球题材拍的平淡。然而这只是乍看之下的平淡，更准确的用词应该是冷静和内敛。随着故事发展，这种内敛变成了一种故意的限制，而这种限制让人无时无刻不感到一种即将爆发的感情。到了影片结尾，当主人公放出他女儿录制的歌曲的时候，虽然影片的风格依然没变，但情感已经爆发——影片已经感动人心了。  《后人》缺的就是一股力量，一种震撼。从头平淡到脚，让人感觉不大的事儿说了半天就像一日三餐干吃米饭。诚然，克鲁尼和伍德蕾的演技都相当精湛，尤其是克鲁尼：一个单身钻石王老五能演出父亲这样细腻的感情，实在是惊艳的不行。全片也大概就是他的表演让我不至于睡过去。然而，回头无论怎么想，都觉得佩恩虽然是一个优秀的导演，却缺乏伟大导演所需要的才气和霸气——才气大概就像年轻时候的斯皮尔伯格，霸气大概就像当年的奥逊威尔斯。