《后会无期》解说文案_在路上的不都是公路片

《后会无期》解说文案_在路上的不都是公路片
中国喜剧/剧情电影《后会无期》，于2014年上映，由韩寒导演，韩寒编剧，影片讲述了太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个从此没有故乡的年轻人，开启一段横穿大陆的旅程。都市、小镇、高山、丛林、荒漠，他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心，遇见那些他们只配错过的女孩，一样流浪无家的动物，善恶莫测的传奇旅人。一次次的告白与告别交织起这段旅程，勾勒出几种截然不同的人生。。
小时候最怕写作文，不仅因为要写很多字，而且自己确实不擅长写作，不知道怎样写才读起来不那么废话连篇。为了给自己的作文增光添彩多得点分数，使用修辞手法和表达内涵思想不是我能企及的，于是我常常选择加一些成语在文章中，显得我好像还有一些文学素养底蕴。可从小偏理科的我其实根本没有积累到多少成语，只熟悉一些“宽衣解带”这样的低端词汇，于是在写文之前，在别人静心构思文章框架整理思路的时候，我会翻开一本成语字典来挑选一些我中意的并不太生僻而且我认为较有水准又跟作文题目相关的成语来罗列在纸上，然后想着法子编出一条思路把这些词语给串起来，让他们全都成为我文章的一部分。我的作文总是这样完成的。看过后会无期后，我怀疑韩寒是否也跟小时候的我一样，并没有好好用功去构思自己的电影框架，而是准备了一堆自己得意的句子、段子和极有倾诉欲望的零散的想法，然后选择公路片这种适合拼接的叙事形式，以一次赶路为主线和载体，再编出一些形形色色的角色来，可惜这众多形形色色的角色并没有丰富多样的人物内核，每个角色都像韩寒附体了一样，言语犀利性乖张，台词中卖弄着对现实的调侃，张扬着对事物自以为独到的自我认知。韩寒借他们之口将这些句子段子拼接起来堂而皇之的成了他们在路上的所经历的奇遇和所收获的感悟，但很明显的生硬感不只是刻薄的影评人才感觉得到。最典型的秀台词及段子拼凑就是在加油站贾樟柯（苏米三叔）出现的那一小段，人物的出场、对话的衔接甚至都不够连贯，一众人物站在汽车边断断续续的表演像极了学校里学生自编自演的所谓小品，挤眉弄眼的低声示意“该你了，说啊”。而当别人念台词时其他角色只是在等，很缺乏入戏感。之前并不相信网上所说的“《后会无期》没有剧本，冯绍峰对着手机背台词”，看过这出戏我是有点信了。另外贾樟柯的卖蠢大叔形象实在让我觉得莫名其妙，本就缺乏演技、表情生硬，又硬生生的设计了风衣角夹在车门里这样的愚蠢笑料实在觉得乏味，贾导在自己的影片《天注定》中客串嫖客焕然天成，但并不是谁都演的来让·雷诺大叔所擅长的那种呆萌黑帮形象。再回来说内容，这一段戏的主要冲突矛盾首先是苏米坦白真像，再是浩汉和江河职责苏米一行人所作所为的不道德，但浩汉和江河的指责缺乏力道，原因就在于角色的任务不是演故事，而是串台词。本来浩汉绅士的拉开了哑巴让苏米和江河单独谈，这就给了机会让苏米说出“有机会我把我的故事讲给你听,可惜没有这个机会了”，可这之后浩汉又突然冒出来批评贾樟柯“这样是不对的”，于是后者就有机会讲出“小朋友爱分对错，大人只看利弊”。在这一小段里，几乎所有人都随口金玉良言，开口即是真理，迫不及待的要漏身手：“骗钱和借钱有什么区别”、“既然大家都没本事，各走各的路，才是现实”，分分钟点悟我们这些小菜鸟。在这一小段里，所有人都是韩寒。除过加油站这一小段外，片中不乏生硬的片段，比如浩汉突然跑进大雨里“满地捡钱”、车挡风玻璃消失的过于不科学、浩汉在厕所里蹲麻了腿表现的过于夸张、怎么也冲不走的名片，这些片段未免太过段子话，像极了冯巩大叔在变成年度网络段子总结大师之后的小品，《后会无期》毕竟不是宁浩在拍，游走于荒诞和现实之间是不自然的。这些硬伤和郭敬明在小时代安排姐妹四人赤脚跑高速公路的桥段是一样浮躁和低端。我本以为做过几年公知的韩寒会不屑于玩弄低级笑料，虽然我没期望过他会拍出《史崔特先生的故事》和《末路狂花》这样有水准的公路佳片，但一直相信他会拍出内涵和深度，至少技术角度来讲不会存在还需要解读才讲得通的逻辑缺陷。影片的前半段一共出现三位女性，一个替身演员、一个妓女（或者骗子）、一个书信情人（或者失散多年的兄妹？），不论韩寒想借他们表达什么，效果都很差，倒不如单纯一些把他们设计为旅行路上的小插曲，轻松地出现再颇有意思的离开不是很好吗。可问题是每个人都像心灵导师一般在路上等着给你上一课，每个人都把思想和灵魂写在脸上。浩汉父亲的事情也是欲语还休，故弄玄虚，就像胡生的消失一样，本很有暗指意味，一个不合群的人同两个颇有性格的人同处一室会有不适感所以选择出去抽烟，而且他本身就没有准备好上路，但片中的表达方式只会让人觉得怪异。相对于这种不利落的阐述，我无法不更加钦佩《爱》、《阿黛尔的生活》、《她》等等这类严谨、流畅的国外故事片，他们并没有以出了多少句优美台词来为自己加分，他们只是紧紧围绕着自己的主题把导演和编剧所有的思想通过精致的故事和影片独特的气质展现出来，没有任何臃肿的附属物，所有的一桢一画都精准而干脆、浑然一体，这是国内很多新生导演严重缺乏的掌控能力。好在后半段当钟汉良出现后影片开始呈现出公路片应有的味道，喜感的阿吕的加入给人《逃狱三王》的即视感，追逐卫星的故事是我认为本片中唯一的亮点，我们离开原本舒适的环境进入未知，有恐惧有孤独，却义无反顾，这就是成长的过程。在这一部分中韩寒毫不留情的打击了心灵鸡汤，青蛙会跳出渐热的水锅，路上捡来的有故事的人也不过是个骗子，让人疑惑一场不寻常的旅行究竟又有何意义。关于成功与平凡，就像东极岛，荒凉不是江河要的，满街游人应该也不是他想要的，江河徘徊在两个兄弟所代表的融入与隔离之间，更像大多数的我们自己。我也曾独自旅行，一个人深入川西甘孜州忙不停地赶路，5天中客车、摩托、搭顺车等一共890公里，也遇到过不错的旅伴，同一位中国驻芬兰大使馆的芬兰帅哥同行了两天，最终回到成都后也还是相忘于江湖再也不见，对方也只成为自己日后卖弄经历的资谈，这场说走就走的旅行除了让我晒的煲黑外，我的心灵并没有在贡嘎雪山的金光下得到升华，只是又延误了本该用来撰写论文的5天时间。当台词和音乐成了影片的大卖点，当后会无期成为一个炒作话题，当导演跟段子手的微博调情成了全民热衷的笑料，当小野成了她亲爹的营销杀手锏，还有多少人能专注于电影本身的水准。韩寒这次不是当了一次导演拍了一部电影，而是做完了一件事，或者说制造了一起热点事件，相当高调的走完了一个囊括了前期准备、中间拍摄、后期宣传以及营销的完整过程，就像一次游戏，拍电影已经不是这件事最核心最主要的部分，或许故事本身也可以不是电影最核心最主要的关注点。影片的宣传曲《平凡之路》的歌词是韩寒所写，很容易将歌词和影片主题联系在一起。相比之下，我认为歌词比电影更有诚意。我想到有一句名言可以概括这首歌词，“All gloryis fleeting, but obscurity is forever"—“荣耀转瞬即逝，平凡方为永恒”，易碎的骄傲装不住平凡的本性，这个思想，我完全同意国民岳父大人。最后，真心的感激韩寒没有在影片中设计搞基卖腐的桥段，眼下基情已经是电影中大热的捞金噱头，连小时代都跳上了茧子舞。当然，意见领袖怎么会随众呢，他不过是男权思想过重而已。