《后会无期》解说文案_移动的嘴炮室 飞行的笑话集

《后会无期》解说文案_移动的嘴炮室 飞行的笑话集
中国喜剧/剧情电影《后会无期》，于2014年上映，由韩寒导演，韩寒编剧，影片讲述了太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个从此没有故乡的年轻人，开启一段横穿大陆的旅程。都市、小镇、高山、丛林、荒漠，他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心，遇见那些他们只配错过的女孩，一样流浪无家的动物，善恶莫测的传奇旅人。一次次的告白与告别交织起这段旅程，勾勒出几种截然不同的人生。。
《后会无期》移动的嘴炮室 飞行的笑话集 胡不鬼/文平心而论，我能理解韩寒将自己的第一部电影确定为“公路片”类型的用意所在——时间和空间的自然流动，很大程度上可以遮蔽故事的单薄和叙事的松散，不至于招致“流水账”的骂名，时间自然流淌，人不停上路，故事自然前行，次第展开。观看影片的过程中，我能真切体会到自己和身边观众前仰后合的欢乐，对某些女观众/粉丝近乎夸张的爆笑也不讨厌，很多笑料包袱和趣味桥段乃至不无愤青意味的主题暗示，也颇为符合我这个70后“夹心老屌丝”的胃口。韩寒不是中国第一个其他行业名人做导演的，可以肯定的是，也不会是最后一个。当下中国电影市场火爆异常，泡沫蔽空，金钱之波满溢潋滟，分外诱人，大量其他行业的名人在资本的引诱下纷纷跳进来一试身手。如何分辨哪些人拿电影、观众当回事，哪些人又是纯属玩票、捞快钱？哪些电影中的缺憾是真心力有不逮，哪些又是毫无诚意所致？哪些名人为电影本身带来了新风新尚新思路，哪些人又只是借助自己本行业的手艺和光环玩个拼贴、赚个彩头（和金钱）？——这些问题要小心厘清，区别对待。不分青红皂白地夸赞表扬或者谩骂侮辱，吾不屑为之。我不熟悉韩寒的小说，却感觉影片中的各种段子、笑料跟看他的杂文一样有种阅读的快感，其嘴炮的孤高、用词的绝倒、脑筋急转弯般的急智确非一般码字的人所能比。难得的是，韩寒没有仅仅停留在使用言语来耍宝、满足粉丝的层次，而是充分利用电影的优势，将笑料视觉化、画面化。比如影片开始不久，冯绍峰向其他两人夸耀汽车的优良，将车衣潇洒地甩开，然后几分得意地问二人对爱车观感如何，却鸦雀无声，镜头切为全景，原来车衣不偏不倚地盖在两人头上——虽然有点卡通化，观众依然爆笑；陈柏霖跟冯绍峰逃避“警察”查房一段，本该狼奔豕突的混乱场景，却因后者蹲厕所蹲麻了脚不得不“慢动作”逃命而显得滑稽搞笑——虽然跟大多数看到的喜剧方式相比，这种搞法有点奇怪，但观众还是笑了，毕竟类似情境（不是指叫小姐被抓）很多人都经历过。另外诸如“掐狗中”、“夹鸡蛋”、“飞机跑道停车”、“这个隧道有点长”、“面包擦嘴”这些颇为古怪却又非常“韩范儿”的笑料，混合着无厘头、恶趣味、卖萌、解构风以及某些似是而非的表意倾向，不光导演的书迷甘之如饴，大部分观众也能接受，这一点从影院中此起彼伏的笑声可以看得出来。至少从可看性、趣味性这一点上，第一次做导演的韩寒做到了。电影的本质肯定不是段子的连缀或者相声的集锦，既然有着持续增加的观看快感，观众肯定要求在片尾来一场淋漓尽致的高潮释放——不管是戏剧性上的，还是主题升华上的，又或是人物命运上的——对于一部要求在旅途中提供某种蜕变才能成立的“公路片”来说，尤其如此。《后会无期》在这一点上可谓见仁见智，有人说它人物性格从头至尾毫无转变，也有人说它准确表达了迷惘一代对人生意义的无果追寻，有人说它打着公路电影的幌子贩卖段子和笑料，也有人说它表达的东西与别人看到的其实也没啥区别，是一种伪情怀。其实对我来说，傻子胡生转了一圈又回到原点，被人发配西疆的江河成为滔滔历史与人生的讲述者，向往出去闯荡一番的浩汉依然在路上，找寻属于自己的命运和姑娘——这本身就是一种关于人物状态与归宿的描述，就是一种主题和观点：当下的中国，一切都在变化，一切却又似乎被悬置而停滞不前，所有人都在蜕变，所有人似乎又原地踏步。迷惘的依旧迷惘，傻乎乎的依旧傻乎乎，寻找的依旧在路上，只有极少数看透这一切的人，转而记录时代、揭露真相或者贩卖信仰、情怀，收服大批量信众的同时，偶尔也拿他们挣点钱。当然，这种“无意义”的意义，“无主题”的主题，“无进展”的进展，是韩寒谋篇布局的有意为之还是我等附会成分居多，有待“闲得蛋疼”的人，进行更细致的文本分析和解读去发现和廓清。至于说什么MTV风格云云，这种质疑根本就是伪命题，不说韩寒已经将引用的音乐大量有源化、解构化乃至对位化，你去看看库布里克《奇爱博士》、《全金属外壳》，再去看看李安的《制造伍德斯托克》，里面有大量六七十年代的流行歌曲直接使用，MTV本来就是电影的“副产品”，老大哥要穿一下小弟弟的衣服走两圈，美两下，咋了？（完）