《港囧》解说文案_《港囧》：囧系列第三部之香港电影大回顾

《港囧》解说文案_《港囧》：囧系列第三部之香港电影大回顾
中国喜剧电影《港囧》，于2015年上映，由徐峥导演，束焕 苏亮 编剧，影片讲述了徐来陪伴老婆及家人来到香港旅游，计划与大学初恋偷偷会面。无奈拍摄纪录片的小舅子拉拉阴魂不散，一路追随，识破了徐来的“不轨”企图。你追我赶，风波不断，一场合家欢乐香港游，变成了惊心动魄的历险与逃亡，昔日女神和身边贤妻之间的选择与挣扎……。
本想以什么很强烈的观点开头，但总觉得都不太合适。因此还是用走出影院后我给朋友们的第一句话做开头吧————“千万别带13岁以下的小朋友来看这部电影” 开侃。 作为前一任的华语票房第一，徐大导演对于《港囧》是否成功当然会有压力，可是在《港囧》上映前的两个月，盛名难副的《捉妖记》已经将上一任冠军以两倍的优势踩在脚下，是市（tong）场（huo）繁（peng）荣（zhang）也好还是票房小偷也罢，对于《港囧》来说，这可能比起先前华语票房第一的桂冠来说更成了好消息。徐峥这个很有风度的导演那时就应该清楚这部《港囧》至少比上部《泰囧》票房会更高。我觉得这图蛮和谐的 囧这个字自从被现代网络形象化了以后，已成为很难用抽象地语言表示清楚，而明哥的头图可能是目前最为形象简单的诠释。五年前一部《人在囧途》（导演不是徐峥）的出现用电影形象很好解释了这个字的含义，除了捧腹和无奈，还有温情和感动。这一切为了之后的“囧系列”定位了大框架和基调。当年《人在囧途》的自来水虽没现在这样自来水直接去支持票房甚至二刷这样给力，但良好的口碑为徐峥后来2012的《泰囧》奠定了最为坚实的基础。（P.S.泰囧的名字正确为《人再囧途之泰囧》，而《港囧》就是《港囧》，他们和前任导演的种种囧事，请各位看官自行想象、百度。）《泰囧》的巨大成功是谁也想不到，这个囧系列自然就成了大陆喜剧电影的一个很好的IP。作为《港囧》尽管徐峥口头说不是该系列也不是《泰囧》的顺延，但是所有人都清楚实际上囧系列这个IP已经默认成型。而不论最终结局如何，徐峥和囧的捆绑已经成了整个系列的招牌和号召力了。 那么来说《港囧》。 首先是没有想到这部影片的号召力能有如此自大，从儿童到老年观众在一场电影中尽然同时都能遇到，令我煞为惊讶。很难看见一部中国喜剧电影有如此广大受众，回想起来，如果喜剧是因素之一，那么《泰囧》就是因素之二，而如果你不去看电影，朋友圈里跟人聊啥，中国总要在节假日和亲朋好友说点啥的跟风习惯应该就是因素之三（这是很多电影在大陆莫名其妙卖座的重要原因）。   说说笑料。作为一部卖座的喜剧，《港囧》的笑点好坏见人见智，因为此片的受众太广，真的没法具体定夺。但比之《泰囧》，影片中过多的荤段子和性暗示不敢说不搞笑，但绝不是什么光彩的事情。《泰囧》没有太多这样的包袱也一样称霸了冠军这么多年，就我而言在电影没有分级的国内，那样漏（yue）骨（pao）的包袱和那些博眼球的上位并没什么本质区别。重要的事情要多说几遍。还是开头的那句，影片中过多的性暗示及相关两性笑话真的不是特别适合小朋友体会。 再者说说内核。和前两部的囧系列一样，如果只是做一个单纯的哈哈逗乐和黄百鸣的渣渣贺岁片就没什么区别了。囧IP的主旨一直是除了囧事外会传达点什么（如果说成正能量看得起喜剧片了），而这次也不例外，不过是徐来要表现的东西可能有点多，有点略撑。从致青春到证明鱼刺，甚至能看到一个备胎及上门女婿的对人生和世界控诉，114分钟里相对少了闹腾的欢乐，多了点共鸣的感伤。因此来看，相对较高的主题和表述不清的冗繁脉络，或好或坏，各有一点吧。   最后是《港囧》作为香港之行，在影片中倒没有太多的香港标志建筑和市民行为的穿插（吐槽倒有一些），相反过多毫无PS痕迹的广告植入成了小朋友学习汉字的大好机会。不过光头徐也颇有点伎俩，诸多的老港演员和带感的港片歌曲和配乐，弥补了对于新演员认可度不佳的后果，让70后80后甚至部分90后都颇为带感。（P.S.不想讨论包贝尔的演技，因为已经除了徐峥和部分客串老演员，我以为那些都是群众来领盒饭的。）其中对于许多经典港片及其配乐的致（chao）敬（xi），除了引起你我的共鸣以外，更多也提供了找出各类彩蛋的玩耍机会。这些或多或少都成了加分项。 囧IP不知是否完结，但此IP和徐峥的广泛认可度让《港囧》挑战新霸主地位也不是不可能。而《港囧》是否是一部好看的电影，完全没有什么必要去计较，因为对于一部定位就是娱乐大众的喜剧电影，认真你就输了。 文/凡泥（态度及观点均为原创，转载请联系）