《白兔糖》解说文案_白兔糖：有些温情无须解读

《白兔糖》解说文案_白兔糖：有些温情无须解读
日本喜剧电影《白兔糖》，于2011年上映，由萨布导演，宇仁田由美 林民夫 编剧，影片讲述了27岁依旧单身的上班族河地大吉回乡参加外公的葬礼，却意外见到了外公的私生女——孤苦伶仃的鹿贺凛。愤怒的亲属将这个6岁的小女孩视作耻辱与负担，因恼怒家人们的态度，大吉竟然对凛脱口说出“要不要来我家？”的话来。面对这个紧紧抓住自己礼服衣角女孩，大吉不顾父母和妹妹的反对，毅然将凛带回了自己租住的房子抚养。　　第二天一早，被凛摇唤起床的大吉展开了全新的生活，他们一起吃早饭，手牵手外出购物，四处询问合适的幼儿园。从上幼儿园的第一天起，大吉和凛便在奔跑中度过，他不仅要带着女孩乘坐时时爆满的电车，还要应付公司中繁重的工作。仅仅三日后，大吉便已疲惫不堪，可是为了更好地照顾凛，他最终决定申请调往完全不用加班的仓库。　　此后不久，凛进入一家新的幼儿园，并且与小男孩二谷幸树成为好朋友，大吉则喜欢上了勇纪尚且单身的妈妈由加里。久违的笑容重新回到凛的脸上，她也慢慢向大吉敞开封闭已久的心扉。彼此的牵绊逐渐加深，日子也在平淡的幸福中缓缓流过。直到某一天，大吉接到幼儿园的电话，告诉他凛失踪的消息……。
日本电影只需略略嗫嚅一番温情就足够叫你窝心舒眉，更多更沉重的浮华聒噪都在和缓的镜头和细腻的情怀中沉淀。早有温情巨匠山田洋次、冷面杀手北野武的名作在前，萨布这款温情诠释都未敢怠慢，操着卧薪尝胆的姿态在丝丝温暖中扣人心弦。萝莉配大叔的角色陈设就足以飘逸着一股浓郁的治愈味，萨布的白兔糖更是将这种童话氛围烘托到了极致。萝莉这个消费焦点近些年来被娱乐媒体炒得正酣，一副楚楚可怜状愈加催发起大叔的护幼情怀，更泛滥起一大片银幕外群体性大叔饥渴的保护欲。受到大时代的允诺，裹着缤纷糖衣的白兔糖誓要征服你内心的甚或最偏隅的角落。现代人的心灵本来就很脆弱，实在经不起这如履薄冰般的浪漫触碰，稍有不慎就会因把持不住而瓦解得支离破碎，失去了那颗在现实中焰焰滚滚的虞诈雄心，剥下了那件为自己招腥惹臭的功利外衣。白兔糖仗着温情哄了一大批观众隐潜进了电影院而逃避尘世的烦嚣。毋庸讳言，白兔糖“强悍”地标榜了作为电影自身应有的“功用”：艺术与市场的价值。我承认我对日本电影情有独钟，同样的主题放到他国就只是一味地盖着个磨子在刻印，而放到和氏岛国就会在两个极端中摇摆，或过于温情或过于残酷，或过于温婉或过于冰冷，总有能耐要磨砺一番你的意志，压下情绪忍着沉闷含着泪水，内心不知不觉间已酝酿出一句感叹或敬畏的台词：啊？！原来可以这样拍啊！如果你也能体会到我这番感受，那么毫无疑问白兔糖的温情在与你内心汹涌澎湃的情感思绪交手的第一回合完胜。观众会冷不防地被人造虚设的乌托邦摄去魂魄，再也不愿回到现实中“苟且偷生”。白兔糖又再一次如实地展示了她的第二个“功用”：净化心灵，甚至到了透骨的地步。日本大打温情牌的电影很容易滑入浪漫主义的桃花源，众多优秀电影都在探询家长里短的“胜业”，但厚重的写实主义味甚至连痕迹都难于寻觅。白兔糖就其本身而言应该属于前者，六岁的小阿姨和三十而立的大侄子如何“相濡而沫相依为命”是电影的叙事主题，从交流到交心的过程中思考人生与人心是电影的情感内核，请来了日本当红萝莉代言人芦田爱菜就已将温情的故事说了一大半，剩下的一小半就交给缓慢的镜头推进自圆其说吧。当我在费尽笔墨要对电影白兔糖解读一番，恐怕导演都会安慰我说：无须这么精言大义，心领神会就够了。是啊，有些电影真的不需要解读，过多的解读只会使电影丧失原味。残酷严实的现实主义还是留给那些缺乏逻辑理性的人吧，即使你书写不出浪漫主义式的诗，电影早帮你写好了。还是忽略掉我上文的啰嗦长气，细细品味这颗白兔糖温情到家的腻味吧。