《分裂》解说文案_《分裂》：醒来吧，心里潜伏的野兽，们？

《分裂》解说文案_《分裂》：醒来吧，心里潜伏的野兽，们？
美国恐怖/惊悚电影《分裂》，于2017年上映，由M·奈特·沙马兰导演，M·奈特·沙马兰编剧，影片讲述了詹姆斯·麦卡沃伊饰演的男主Kevin患有精神分裂，有着多重人格疾病，他被精神病医生Dr. Fletcher诊断出有23重人格，而且其中有一种人格能控制其他人格。Kevin在其中一个人格状态下绑架了三个少女，其中有一个女孩Casey逐渐意识到了他的问题。于是Kevin和自己的多重人格、以及身边的人展开了斗争……。
前一个月，我们还在看着《大群》感叹X教授家的疯儿子大卫那千重人格的百舌喧嚣之夜，这个月，前任X教授就亲身上阵来让观众领略何谓现实版人格分裂。  号称“坑遍好莱坞六大制片公司”的印度裔导演M·奈特·沙马兰（沙马兰的部部电影都是砍向好莱坞大公司的杀招。《重返地球》来自索尼哥伦比亚，《最后的风之子》来自派拉蒙，《灭顶之灾》来自二十世纪福克斯，《水中女妖》来自华纳兄弟，《神秘村》则来自迪士尼试金石。他还是环球影业出品的《电梯里的恶魔》的编剧和监制。他成功完成了好莱坞大制片公司的六连杀，堪称一大壮举。）不知如何让说服了环球影业，不屈不饶百折不回的继续他在恐怖题材领域的作死探索。 （一美同学演角色一贯的放得开和舍得下力气！！就冲他的敬业程度，《分裂》就要好于法鲨梦游一样的《刺客联盟》.）故事极其简单，而扮相却有些丑陋，一边看一边感叹：我们曾经貌美如花的詹一美同学为了成为演技派，着了魔一般的把自己整得往中年猥琐大叔走，往放飞自我的道路上越走越偏。倒是后生可畏，安雅妹子用她《女巫》里表现出来的冷静自持和自然的演绎，把一个逐渐被唤醒的弱者形象勾勒的惟妙惟肖。 通篇一个惊悚故事讲下来，沙马兰力图在主题里融入宗教信仰改变人生，心理学解析人性与人格，人类进化学终极进化理论等等玄之又玄的理论来解释凯文的分裂。而最后，语焉不详的归结为心理学推卸大法第二则——童年阴影。（推卸大法另一则是：性–生活不协调！）说不清是力有不逮还是信息量太大干扰了本该流畅的表达。在哲学理论上，沙马兰一直就充分体现出他印度移民的矛盾性，东方佛学的理念被西方基督教理论所冲击，双方不断交织却谁也说服不了对方，闹到中年仍两不落地。所以说，怎么看怎么像沙马兰在借《分裂》的话题探索自己的潜意识区。却没有得出一个真正说服观众的理论基础。 金风玉露一相逢凯文绑架凯西，宛如大怪兽遇见小怪兽。 （动物园的标志雕像其实就是暗示了凯文和凯西如今的处境。雄狮仍旧守护，雌狮安然憨睡。一旦雄狮的庇护撤销，雌狮醒过来将发生更加凶猛的攻击。毕竟，狮群里担任捕猎任务的雌狮一旦攻击，结果是猎物不死不休。）一美人格任意转换，彪青筋绷肌肉穿女装的演绎，是他对自己身体机能的一次看似宏大实则无甚意义的探索。一如好CP法鲨在《刺客信条》里探索科研机构那刻意摔的一系列跟头……所有的努力都是浮云，凯文的那些张牙舞爪都只是编导埋伏下的铺垫，用来掩盖小女孩凯西那些不动声色的分崩离析和崩溃。 凯文的身上集合了二十二重人格，七情上脸的在观众面前晃悠，用尽全身力气要让观众相信，一个外放型的分裂者有多大的危害性。而凯西，她面无表情的分裂更多了几许天真的伪装。说起来，凯西的扮演者安雅就是注定为恐怖片而生的。和另外一个大眼睛女孩——栗山千明一样，她们外表瘦弱，平时沉迷寡言，目光低沉，一旦被激怒或者惊吓，眼神极定的情况下，立即传达给观众一种惊悚有心而生的恐怖感。而如果她们去拍剧情片，则会因为瘦弱身躯和坚定眼神所造就的反差，让角色充满矛盾的美感。 （伤痕累累的身体表明凯西这些年所经历的内心煎熬和渴求反抗的欲望需求。）弱者待遇到水满自溢……为什么麻醉了另外两名女孩却对凯西迟迟不能下手？因为在电光火石之间，两个人发觉彼此有一丝熟悉的气息。要不是凯文要保证整个计划的进行，凯西发觉情形不对也没有表露出反抗，只是顺水推舟的让绑架发生，直到闹出人命。 而面对最后，脱下最后伪装的凯西，凯文终于确定两人初见之时的那一丝迟疑的原因。两个人原本就是同类。两个都是在成长过程里被人凌辱的弱者。而年复一年的弱者待遇导致了两种截然不同的处事人格。凯文不善于掩饰，选择明目张胆的反抗，而凯西自小失去家人庇护，只能委曲求全的选择投降。但是，在幽闭里记起一切发生经过的凯西，在经历过对抗凯文之后，凯西的选择明显将转变为反抗。 人之所以为人，就在于能否控制自己的兽性与欲望。凯文在长期的压迫之下成功将自己的意识分裂成为野兽一般的存在，而凯西，则因为凯文的逼迫和自救的本能，开始放弃以前虚以委蛇的生活方式。最后记起一切的她在听闻监护人叔叔到来时那毫不掩饰的眼神，说明她也将走上和凯文一样兽化或者分裂的道路。 （凯西从最初的唯唯诺诺到最后的反击再到即将对叔叔的复仇，安雅用眼神的慌乱到坚定，再到咄咄逼人，表现得层层递进。）老骥伏枥，确实老矣！！！作为彩蛋出场的老布（布鲁斯威利斯），和他所提及的THE GLASS（玻璃先生！在此怀念当年一头稻草乱发的神盾局局长），是导演在缅怀自己的辉煌往昔，也是卖给三五年没有好角色的老布的交情。想当年《第六感》神转折的结尾，到现在都让人津津乐道。而《不死劫》则完全是他烂片路程的奠基之作。而在影片这种明显暗示柔弱之人被逼迫分裂兽化自己的时候，老布所扮演的平民英雄已然垂垂老矣。这样，何尝不是整个恐怖片电影工业的垂暮之感？