《招魂》解说文案_招魂：精于格局

《招魂》解说文案_招魂：精于格局
美国恐怖/悬疑/惊悚电影《招魂》，于2013年上映，由温子仁导演，ChadHayes CareyHayes编剧，影片讲述了改编自真实故事，叙述一起骇人的恐怖传说。世界闻名的超自然现象研究者艾德和罗琳华伦受托来帮助一个家庭，这家人深受僻静农舍里的某个黑暗邪灵侵扰。华伦夫妇不得不挺身对抗这个强大的恶魔，然而他们却发现自己也被困在至今遇过最骇人的驱魔案件中。。
《招魂》糅合了鬼屋与驱魔两种恐怖元素。一部恐怖片是否优秀需要的不仅是爆发式的音效和狰狞的化妆效果，而是一种细腻写实的代入感。《招魂》正是将此点做到了极致，电影以改编真实事件为噱头，将内容定义为超自热现象。恐怖电影的开篇未用暴力、惊悚、血腥的画面震撼观众，而是用一段诡异、神秘的伪纪录片引出电影的主要角色。这种委婉的剧情切入方式，易勾起观者的好奇与疑惑。惊悚与恐怖元素会伴随情节的展开而增多，阶梯式增加的心理压迫会使观众对故事的代入感逐渐攀升直至剧情高潮的段落。不时穿插的伪纪录风格片段和手持摄影机镜头则赋予了影片极强的写实感。电影的另一项优秀之处在于导演对格局的掌控。鬼屋元素往往使电影的空间局限于一屋之中。在此类电影中，闹鬼的屋子像是一座舞台，导演需要在其中恰当的运用摄影、场面调度、视听元素等表现手段，从而在小空间里营造出大惊悚。《招魂》的精华在于摄影与调度中组织出的紧凑格局。电影中场景布置大都是室内，不多见的外景设计也是用来表现鬼屋的突兀与凄凉（如片中交代故事背景的鬼屋远景镜头，冷色调的画面与低风格的灯光互相交映，再运用广角的扭曲感，从影像上制造出一栋阴森恐怖的相间别墅）。当受害的一家人初次出现时，镜头藏在了窗户后面，以一种窥探的视角来展现这个家庭。使得这一家人出现开始，电影的气氛就充满神秘与紧张。影片中的构图自然的将窗户、门框、走廊、楼梯形成银幕内景框，将人物至于这些狭窄的空间中，使得电影画面始终呈现出一种紧缩的状态，给人一种紧凑、逼仄的感觉，象征着不安或危险事件的降临，这种极强的心理暗示很容易令观众走入导演虽营造的惊悚气氛与环境里。另外电影中无论主、客观视角都常用摇境代替剪辑，镜头的横摇中可以轻易的展现布景的紧凑与人物在空间中的受困感（如镜头从角色摇至狭窄的走廊）。道具的运用相当出色，片中常出现对布娃娃、风铃、八音盒、衣橱、摇椅等道具的特写。这些特写镜头又常跟角色不安困惑的表情特写做交叉剪辑，形成冲突明显的蒙太奇效果。使得这些原本普通道具在片中都成为恐怖意义的象征品，当他们出现时，往往也会伴随着剧情张力点的产生。 纵观全片，镜头和剪辑流畅自如，场面调度精致细腻，视听元素运用恰当，情节虽缓慢但不失张力。最令我欣赏的是电影结局，本片的结尾与詹姆斯温以往的作品大有不同，未有剧情反转，也未有故作悬疑的留“尾巴”，而是以一个完美的结局结束了惊悚的视觉之旅。值得注意的是，剧情的高潮段落弱化了宗教信仰与鬼灵传说的作用，而将主题转移到爱与家庭的层面，这为原本冰冷、无情的惊悚片增添了一丝温情与暖意。导演这种极具人性化的主题升华避免了与传统驱魔电影里刻板教条的情节撞车，同时也更容易令抱着无神论的观众接受。而从家庭意义角度看，爱可以唤起人性中的勇气，帮助那些濒临破碎的家庭走出危机。