《枕边有张脸》解说文案_大陆恐怖片的怯魅之旅——观影《枕边有张脸》

《枕边有张脸》解说文案_大陆恐怖片的怯魅之旅——观影《枕边有张脸》
中国惊悚/剧情/恐怖电影《枕边有张脸》，于2013年上映，由赵小溪导演，牛朝杰编剧，影片讲述了《枕边有张脸》源于封门村未解闹鬼事件：1963年，一家三口遭劫杀冤死后冤魂缠绕荒村，多年后，一群年轻人试图进入这个四面环水受诅咒的村落，在踏入荒村的一刻，他们也来到了一个最恐怖的鬼地方，从此噩梦相继降临。每当夜深人静时，他们枕边频繁出現的只有头部，看不见身子的鬼面让他们魂飞魄散，一切无法解释的诡异事件就此展开……。
俊帅猛男，美丽辣妹，神秘杀人狂，疯狂尖叫。没错，您现在收看的是一部被小众媒体狗血地描述为“青春尖叫型”的恐怖片，只不过这次主题不是《孤岛惊魂》，而是《枕边有张脸》。 《枕边有张脸》改编自封门村闹鬼事件：1963年，三个郑州来的青年慕名封门村的奇特村舍和风光，携带画夹来此写生。进村那天，正好赶上村中前几日办过葬礼，一家三口高烧暴毙。介于封门村的特殊性，出殡时候，村民将逝者生前的枕头扔在路中间，而三位年轻人初来乍到，发现路中间枕头碍事。便无意地踢到路边，于是引发了一连串诡异的事件。为制造影片的噱头，导演将民间流传已久的“床上勿留空位，谨防卧鬼上床”的灵异传说搬上大频幕，并与6月4日发布了一款“封门村”旅游版预告片，以旅游广告轻松唯美的画面揭开影片拍摄地“封门村”的惊悚与悬疑，画面与声音反差强烈，极具创意，成功“秒杀”所有恐怖片的预告片和大城市的旅游宣传片。 然而，《枕边有张脸》真的有如此般邪乎与怪诞？作为大陆恐怖片，真的要完成一次自我突破与设定革命？答案，必然是否定的。抛开《孤岛惊魂》的恶俗与乏味，在其上映之后，导演钟继昌接受记者采访时就表示：惊悚片在国内有大批潜在观众群，但之所以难有口碑与票房的双赢影片出现，与国内审查制度有很大关系。现在（恐怖片）的处理方式，不是精神病就是梦境，观众都能猜到结局，如果审查尺度可以放宽，惊悚片的市场空间会更大，会有更多惊悚片突破8000万这个数据。 相比《笔仙》与《二次曝光》，《孤岛惊魂》在大陆的惊悚片领域，无疑是失败的，但导演的一番肺腑之言，与其说是在为自己开脱责任，不如说也实实在在地反映出大陆恐怖片的瓶颈所在。《枕边有张脸》，作为最新上映的大陆恐怖片，在宣传方面借用了“传说”，在剧情方面对《孤岛惊魂》进行了升华。纵观全片，虽然在剧情方面依旧缺乏缜密的逻辑，但的确在“连环杀人事件”的编排方面凸显出进步与提高，身为观影的大部分群体，应当给予影片一定的肯定与认可。 那么接下来，我将从以下几个方面，对影片做浅显评述，希望与大家互动，共同研讨。 （1）大陆恐怖片的怯魅之旅  这依旧是大陆恐怖片的一场怯魅之旅。早在《地窖人鱼》的影评中，我就对附魅与怯魅的定义进行了详细解剖。如果说在欧美、日韩以及泰国的恐怖片中，附魅与怯魅是一种纵横穿插的关系，那么在中国大陆，一定严格符合怯魅主义。 在古代小说，神迹、魔法无处不在，在不尊重科学的作者的心目中，超自然神迹原本就是世界的一部分。而在近代科学逐渐“怯魅”的过程里，文学家喜欢在自己的作品里减少神迹与巫术的份量，取而代之的，是无论情节有多么怪异，都是自然的、物质的，尽量回避超自然的解释，使得人类生存在客观世界，逐渐排除精神体作用，使得事物“不以人的意志为转移”。怯魅不一定是不好的，因为它尊重科学，尊重现实的本质，然而，过度的怯魅，会使人类越来越清楚地认识到自由意志的限制，使得人类控制自然力量的范围逐渐扩大，剥夺了事物原本的神秘性，削弱了人类的感官刺激。 其实，在大陆的恐怖片中，我们大可宣扬“无神论”，但是，宗教的力量，也可以潜移默化地渗入，为作品带来更多的灵性。毕竟，宗教是人类社会发展到一定历史阶段出现的一种文化现象，属于社会意识形态，它使得人类对神秘物质产生敬畏与崇拜。很多时候，我们常常会说，大陆人在异变，贪婪，拜金，冷漠，愚昧，其实，这正是心中没有“信仰”的表现。 私以为，因果报应不是为了抑制人类物质文明的发展而存在的，而是为了更好地推动人类精神的发展。我们不提倡，但是也不反驳。顺其自然，也不是一件坏事。 （2）“封门村”的基本映像  或许是导演的疏忽，在《枕边有张脸》中，“封门村”的概念被一带而过。假如观众没有刻意地研究过封门村，真的对影片的背景不是很感冒，于是内心的一部分恐惧，被无意识地削弱，大大降低了影片的质量。 “封门村”有“封门绝户之意”，即男人娶不得媳妇，女人生不得小孩。封门村原名“风门村”，因地处险要，并位于风水学中的“风门”而得名。封门村有几大灵异事件，空村之谜，停尸棺之谜，太师椅之谜，鬼上身之谜，灵异照片之谜，夜半抓痕之谜、发烧之谜，以及1963年枕边鬼脸之谜。这些只是封门村邪之表象，而另有三件邪事，才是引发封门村种种灵异邪像的根本，并且与1963年枕边鬼脸之谜息息相关。 1.风水邪乎：逆风水学而建 2.葬俗邪乎：人鬼同居，人死不出村 3.不败神仙反拜鬼，供奉官偶  或许亦出于对封门村恐惧，《枕边有张脸》的拍摄地选在距离平遥古城几十公里外的一个孤岛，而非“封门村”实地。该村四面环水，数十年无人居住，断壁残垣，荒草齐腰，破败屋舍上百间。据导演赵小溪透露，即使不是拍鬼片，几个人在这么大的空无一人的荒村中露宿，也甚是吓人。其实我感觉导演隐藏了后话：要是真的去了“封门村”，八成有去无回了…… 据悉，赵小溪表示：为了拍好《枕边有张脸》，在开机仪式上，他就和主要演职人员立下“军令状”，在拍摄期间，全组人员要在这个孤岛中施行封闭式拍摄，要求所有演职人员全身心投入拍摄，无论发生什么情况，任何人都不得擅自离场。封闭拍摄期间不接受任何媒体探班，不得与外界私自联系。这样一来，使得《枕边有张脸》拍摄全程处于与世隔绝的状态，更为这部影片蒙上一层独特的神秘气质。 早在之前，就听说演员一行辛苦，今日得知，不仅要面临被“潜规则”的危险，而且还要自闭与“自残”，也着实起了一身鸡皮疙瘩。所以，我对于该片的全体演职人员的敬意，远远大过《孤岛惊魂》的大腕儿，即使电影拍摄有所唐突，但依然值得尊重。 （3）《枕边有张脸》故事还原  以下内容，仅为笔者猜测，如有雷同与不符，算你抄我。  刘灵一行人预计村庄寻宝，原本要出国的方文清没有抵挡住玉珠的诱惑，跟随他们一同前往。此次寻宝是成功的，因为他们发现了玉珠，然而，方文清利欲熏心，在他得知刘灵要把玉珠上交国家时，更是气昏了头脑，于是，他精心安排，上演了连环杀人的好戏。当然，受害的不是只有探险队员，还有当地的居民夫妇。“刘灵”探险队中有一成员，携带玉珠侥幸从方文清手中逃生，可是，他没有逃出村外，不幸在井中（密道）遇难，而一家三口中的小女孩，在清醒之后，将玉珠藏于密道的棺内，将父母尸首埋于村头，肩负保卫玉珠的使命，以鬼示人，隐居村庄，并期待方文清再次“光临”。（没成想一等就是七年）事件发生七年以后，刘灵弟弟刘天在姐姐的遗物中找到藏宝图，他召集小雯，一鸣，方文清跟随他一同前往，方文清考虑到当年杀人事件中有一成员逃脱，害怕事情的真相被揭发，所以忧心忡忡。但他反思，此次出行，一切依旧尽在他安排之内，他邀请了叶子，希望旧情复燃，身揣致幻剂，希望能够顺利吓退寻找姐姐的刘天等人，而且抱着试一试的态度，希望能够得到玉珠的下落，于是，他命令秘书舒静取消公司行程，全力以赴地投入到这次冒险行动。 故事中的方文清，观察力不够敏锐，他在刘天刨出的坟墓中没有太多留意，如果他能够深入思考三个问题，或许不会掉以轻心。一、是谁把尸骨埋于地下？二、如果是侥幸逃难的那个成员，他是否还健在村庄？三、明明是一家三口，为什么只有两具尸骨，第三具呢？（好吧，只能说他的确是一个公司领导，不具备专业的杀人推理水平。也难怪会有一成员从其手中带着价值连城的玉珠逃脱，处理方式太不严密。）这算不算老天安排给小女孩的一个机会？她发现了刘天一行人的到来，而且锁定目标为方文清。于是，在第一次陷阱中，她直接将矛头对准方文清，想一举完成复仇计划。可是，方文清身边的朋友太多了，林一鸣的救人行为，深深刺激了小女孩，所以，小女孩再度调整作战方针，采用逐一击破的方式，先后绑架了一鸣，小雯和刘天，使其远离方文清的魔爪，间接保护了他们的安全，并创造出更多的“杀死方文清”的机会。可是谁能料到，刘天在找到姐姐尸骨后，得到了“神器”高质录音笔，秘书舒静在收听其中内容后发现了当年不可告人的秘密。她果断放弃“温柔亲近”的方式，采用“威逼利诱”的手段，想要要挟方文清。一来二去的纠葛，使得舒静一直在方文清身边，小女孩无从下手。正在其焦头烂额之刻，叶子恰巧中了方文清的诡计，误以为“喂大家服用致幻剂”与“隐藏底座”的事情均有舒静一手操控，而方文清也正好借此，除掉舒静。在方文清窃喜的时候，或许他浑然不知，恶梦即将降临。一场滂沱的大雨，将叶子与方文清引到了“密道”，在“密道”中，两人仿佛回到了初恋的时光，谈起了许多耐人寻味的往事，互表诚意。可是，“上交玉珠”的提议，又一次动怒了方文清，他在纳闷“女人们为何都如此愚昧”的同时，一时情不自禁，与叶子发生了身体接触。就在千钧一发之际，小女孩背后下刀子，戳中了方文清的肩膀，令其苦不堪言。受伤的方文清，一手揽玉珠，一手揽美人，想要完成传世的“殉葬”仪式，可惜，叶子保留多年的“定情信物”勾起了方文清的一缕人性，他帮助叶子移开障碍物，决定和叶子一起逃走。他将叶子送入水下，同时将玉珠扔到水中，惶恐的叶子，哪里还顾得玉珠，她从井中浮现之后，跟随小女孩的影子，找到“被解救”的刘天，小雯和一鸣。小女孩揭开神秘面具，终于以姣好的面容示人，令观众不由赞道：“贞子”果然不是一般的妹子，端的是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。 影片在结尾，刘天一行人乘船而归，或许事件的后怕仍存于心中，疲惫与惊恐不由浮现在他们的表情。船中没有小女孩，可能她早已习惯了隐居的生活，而且其深知自己没有身份户口，想必在城中也难求生计，倘若不慎，误入了诸如传销之类的组织，后果更加不堪设想。而谈到剧终时的面具，其实大可与“玉珠被‘不知名人士’”一事相结合，然，笔者思来想去，感觉只有以下这个结局最靠谱。其余的悬念猜想，丝毫没有理论依据。 推理：  （1）床上的面具，或许是小女孩送给叶子的礼物，让她将此事铭记于心，然叶子没有必要将其放于被子下面，而且在其回身检查所带物品时候，没有在意床上物品，所以，不可能是小女孩赠与她的。 （2）即便是小女孩回到城市，也很难发现叶子的住处，她深居村庄多年，对于外面的世界没有概念。所以，是小女孩放于床上的，不大可能。而对叶子如此关注，并深深了解的，或许只有一人，那就是想要和其一起逃出的那个男人——方文清。 所以，对于故事真正结局的猜想，我以为只有一种，即“不知名人士”为小女孩，其在回密道寻找玉珠的时候，发现受伤的方文清，而方文清也已对自己的行为进行忏悔，遂与之一同来到城市，并由她将宝珠捐献国家博物馆。床上的面具，其意在于叶子已经将过去的事情流放，决定和方文清重新开始新生活。所以有续篇：方文清与叶子在小女孩的撮合下重归于好，他们收养小女孩为“女儿”，重建三口之家。（嘘！这事不能让刘天和警察知道，去美国结婚吧！） 故事结尾的悬念，一直是笔者以为的败笔，或许在欧美、日韩和泰国有所广义。然置于中国，分明是导演在与“法律和人类逻辑”作抗争。还是不要画蛇添足，收关为好。