《残秽 不可以住的房间》解说文案_《残秽 不可以住的房间》：从诡异转向惊悚，是拼了劲的费心

《残秽 不可以住的房间》解说文案_《残秽 不可以住的房间》：从诡异转向惊悚，是拼了劲的费心
日本恐怖电影《残秽 不可以住的房间》，于2016年上映，由中村义洋导演，铃木谦一 小野不由美编剧，影片讲述了“我”是一名生活在京都的作家，我的作品主要面向成年读者，作品风格从少女轻小说到恐怖故事均有涉猎。半年前我应邀为某怪谈杂志撰写恐怖故事，期间曾向读者募集真实的恐怖故事和体验。虽则如此，我本人对灵异事件却抱着怀疑的态度。而接下来一连串神秘而恐怖的体验，也正是由读者的来信引起的。2012年5月的一天，我收到一封读者寄来的关于“灵异体验”的信。读者署名久保，是一名在高校学习建筑设计的女性。久保小姐信中称，“现在所住的房间内总会听见奇怪的声响，颇类似有人扫榻榻米的声音。”同时随信还附有几张在房间内拍摄的灵异照片。按捺不住内心的好奇，我启程前去拜访久保小姐。以这间神秘房屋为原点，继而扩展到整栋公寓，我与久保小姐渐渐发现了许多其背后的秘密和可怕事实。许多曾经住过这里的人，或者死于自杀，或者结伴殉情，或者遭遇谋杀，可怕血腥的事件让本就有些阴森的公寓蒙上了死亡的阴影。在此之后，我约上同为作家的平冈芳明、灵异事件爱好者三泽彻夫以及我的丈夫——悬疑小说作家直人联合追查这栋公寓以及公寓修建以前的秘密。2012年、1992年、1958年、1905年、1902年！时间线不断上推，竟然长达百年之久。隐藏在历史尘埃深处的“残秽”的真容，昭然若揭……。
小野不由美的《残秽》算是不温不火的伪自传探灵奇谈小说，原著很平淡，电影版也仅仅影像化照搬，意料中无惊喜的平缓。从摄制角度看，导演尽用“惊悚”手法处理，宣发包装上，会倾向“恐怖”类别靠拢。可惜受剧本局限，这部电影难以真正归到恐怖片之列，惊悚就几组刻意的“小高能”，核心主线仍然是寻访与揭秘。小说原著里，本来就没有“鬼怪”出现的情节；就同样是女小说家“我”（竹内结子饰演）与女大学生久保（桥本爱饰演）对“秽”寻根问底的过程，大量引用他人的叙述（访问），一边企图用学术理论解释，不料又产生新疑惑，继而向下层层深挖，直至发现环环相扣，引领读者/观众游历见闻的过程。正因原著如此，硬掰一些震撼刺激的恐怖场面似乎挺为难，于是沿用线索推理和悬疑氛围包装了诡异事件。其中导演最大限度地利用“想象”情景，以胶片质感影像进行“补脑”，但重点笔墨放在叙说事件及营造氛围（主要靠“声效”）上。电影版对细节回放这点可以称赞，直观的回放唤起观众把前后关联，降低理解门槛；我在看小说过程中就繁杂的信息感到困惑，电影版的安排能化解这点。另外需要吐槽一下，肯定有人要抱怨桥本爱演绎的久保像“大妈”，其实小说里，久保的形象就是十足“大妈”属性。不过由于电影版里，桥本爱的宽松演服饰形象和常常皱眉蜷缩动作，确实会让人觉得她演技退化，因与我们认识她一贯的戏路不太相符。电影版后半部分的改动印证了导演在绞尽脑汁做“惊悚”处理的行为，把波澜不惊的探灵故事有意改为“有恶秽（有鬼）”存在，将原著静止的“黑影”改成蠕动的“东西”。结尾蛮像传统日式恐怖片方针：“己方全灭”。最后，片尾才用彩蛋方式道出真相：“秽”的源头就是那幅受诅咒的“会扭曲的画像”。为什么不放在正片展现，而且没有展现小说里最惊悚的“画像扭曲”一幕，这点我也想不通。还有，电影版还删减了引用古籍法典《延喜式》对“秽”的解释及需要“规避”（古人流传用祭祀去除残留的“污秽”）；当然那只是引经据典非关键情节，就告诫我们要尊重风俗和不作死的重要性。总体而言，平淡展开的诡异小说改编成了普通水准的惊悚电影，纵使导演力挽狂澜都未见有亮点成绩，所以给中评。文：榜上有名猫