《育婴室》解说文案_《育婴室》谁能告诉我，为什么中、泰排片量相差这么大？

《育婴室》解说文案_《育婴室》谁能告诉我，为什么中、泰排片量相差这么大？
中国| 泰国恐怖/惊悚电影《育婴室》，于2016年上映，由皮查农·塔玛杰拉导演，周浩晖编剧，影片讲述了电影《育婴室3D》故事取材自有“中国东野圭吾”之称的周浩晖里程碑式作品《鬼望坡》，剧本由其本人与导演耗时两年精心打磨，力图树立亚洲恐怖影片新标杆。故事讲述元末军阀混战时军粮匮乏，“淮右之军”嗜食小儿之肉。战乱平息后，痛失子女的父母间流行起召唤“婴灵”的巫术，并流传至今。民国年间，临塘镇再次流行此种巫术，但养婴灵者往往不得善终，而曾经吃幼婴的“淮右之军”后人蒙少晖误入其镇一意孤行揭开了镇压邪灵的封印，古镇上开始频频出现恐怖的异象，事件的相关者也一个接一个的死去，似乎有种神秘的力量在守护着以前的某个秘密！。
《育婴室》谁能告诉我，为什么中、泰排片量相差这么大？《育婴室》是一部中、泰合拍的恐怖片，泰国恐怖片在整个亚洲来说，也算是独树一帜，日本恐怖片早已没落，韩国恐怖片则在怨灵的道路上越走越远，只有泰国恐怖片依然拍得风生水起。这部《育婴室》充分借鉴了泰式恐怖电影循序渐进，抽丝剥茧的叙事特点，同时也加入了我国民间黑巫术为底子，将一个充满母爱的故事娓娓道来，感人至深。从故事层面来说，一个久居城市的且即将办画展的青年突然间为梦境里的人所困扰，且为故事提供了内核所在。从精神层面来说，人的创伤大部分源自于童年，而解开心中的谜底，成为了人物的动机所在，从编剧学来说这片已算成功了一半。此外黑巫术绝对是这片的亮点，同时这部电影也很巧妙的避开了广电的审查，为后来者提供了创作的思路，民间传说中的黑巫术，是泰式电影中不可或缺的元素，在香港电影中曾将民间黑巫术在电影故事中的运用，发挥到极致，像《降头》，还有《僵尸》，都是黑巫术的极致体现。从故事层面来说这是一个关乎母爱的故事，在讴歌母爱的同时也对人性的自私提出了质疑，悲剧总是在人性的美好和卑劣之中产生，片中的悲剧元素实际上担负了让人在观影后反思的重任，所以严格来说，恐怖电影必然与悲剧挂钩，一味的吓人不是一部完美的恐怖片，只有让人反思，对人性鞭策才算是成功了一半。此外，占据了电影绝大部黑巫术的运用在大陆还是比较少的，这绝对是本片的亮点所在，激发了人的猎奇心态，就冲这点，这片绝对值得观看。 难得中国恐怖片在这么一个大环境下，可以走得这么远，不管是从剧情容量和走向还是从人物内心欲望和驱动又或者是对人性善恶的思考，这部电影都走在了中国同时期其他恐怖点片的前面，这部电影在泰国也取得了不俗的票房成绩，上座率还不错，本以为泰国人对中式恐怖片不太感冒，想不到中国恐怖片也可以拍得这么好，泰国那边逐步增加了放映场次，而在中国，我想则没那么好运了，就我观影的场次来看，上座率还不错，但排片量太少，我觉得应该给中国电影希望，给恐怖片机会，况且这还是一部看起来还有模有样的电影，有吓人的情节，有人性反思，有母爱，有对母子之间心灵感应的描写，有对乡村古宅的极致描绘，但是在中国，排片量决定这一部电影的成败，不管前期付出多少努力，一旦没院线打入冷宫，排片量跟不上去，也就说这部电影将很难取得票房上的成功。这是中国大环境造成的，没有人愿意给这些低成本的恐怖片机会，同时他们也认为中国内地恐怖片受制于审查，难以拍出像样的作品，但是我想说，一部好的电影需要众人努力，更需要各大院线的支持，韩国电影的振兴很大程度上在于，国家对电影的扶持以及国人本土电影偏好，而我们的电影却没有取得这样的待遇，这简直匪夷所思。电影不是一两个人的问题，他需要包括院线等多方元素的介入将其抬高，才能获得传统意义上的成功，这才是电影市场的魅力所在。