《催眠大师》解说文案_当我们在谈论催眠时，我们在谈论什么

《催眠大师》解说文案_当我们在谈论催眠时，我们在谈论什么
中国悬疑/剧情电影《催眠大师》，于2014年上映，由陈正道导演，陈正道 任鹏编剧，影片讲述了知名心理治疗师徐瑞宁正值事业风生水起之时，遭遇棘手的女病人任小妍。这起医生和病人的较量并没有想象中那么简单，看似弱不禁风的任小妍处处与他针锋相对。徐瑞宁最终揭开任小妍的真实身份，自己也因爱而得到救赎。。
很多看上去略显牛掰的国产电影，都有着与郭敬明和于正类似的创作心路历程。去年看完《全民目击》后，对身兼编剧和导演数职的非行惊为天人，结果再一补习比利.怀尔德的《控方证人》，这种感觉顿时灰飞烟灭。大师半个世纪前玩的黑色幽默，仍然完胜咱们新世纪的拼命煽情。而期待已久的《催眠大师》，既有凭借《泰囧》大红大紫的徐峥独挑大梁在先，又有中国极其罕见的“烧脑片”噱头在后，让人心向往之。我小心翼翼，处处回避网站和纸媒上的评论文字，生怕发现什么蛛丝马迹，减少了对所谓高智商电影的观影乐趣。结果，还是被眼角不小心撇到的一行短评给剧了透：这丫不就是中国版的《禁闭岛》吗？其实《禁闭岛》也好，《催眠大师》也罢，不过都是用了一种障眼法，让观众以为自己随着叙事的推进越来越接近真相，其实从头到尾都被蒙在鼓里，直到剧情反转，真相大白。这种手法在推理小说写作中有一个专有名词，叫做“叙述诡计”。运用这种手法的电影汗牛充栋，著名的有《小岛惊魂》、《致命ID》等等。只不过前二者恰好都是以精神疾病和心理障碍作为故事底色，才有了更多的相似性。虽然这种抄袭或者说“借鉴”的嫌疑，让人在观看过程中，少了那种宛如大病初愈般的酣畅淋漓，但并不能因此否认《催眠大师》的质量。相反，这部影片是我心目中2014年截止到目前为止最为优秀的华语电影之一。从镜头语言的选择，到叙事节奏的把握，再到悬疑氛围的塑造上，本片都显示出了国产影片难得的诚意。首先，主创者将“催眠”作为将故事串联起来的线索，是非常聪明的做法。“催眠”本身是一件非常神秘的事情，虽然在现实中可能并不具备如此神奇的力量，但在电影里充当一个让所有叙事发展顺理成章和理所当然的角色，却是游刃有余。正是这种无法用常识解释的“科学”（当然，在电影里出现的催眠桥段应该属于伪科学了），让故事有了存在的前提和畅通的渠道。在这种所谓的华语“高智商电影”中，难得的没有出现重大情节硬伤，不能不说是拜此所赐。而当人物进入催眠状态之后，导演采用的较为意识流的表现手法，也加深了角色塑造的层次感，用潜意识里不作伪的真实，一点一点的揭露开人物的深层背景和背后故事，也让观众在逐步带入角色情绪的同时，为悬念的层层加码而着迷。其次，影片的种种细节展现了导演的不菲功力和诚恳心思。作为一名80后的年轻导演，陈正道在之前虽然在台湾小有名气，也曾以短片在各种影展上有所斩获，但对于大陆观众，依然是非常陌生的。而上一部作品《101次求婚》，虽然票房尚可，但这部主打屌丝逆袭的都市浪漫爱情轻喜剧却没能赢得相应口碑，更没有人留意这个留着小络腮胡的刚过而立之年的后生。但一年以后，他带着徐峥、莫文蔚这样有些怪异的组合，携《催眠大师》卷土重来，却展现出令人惊讶的成熟。从徐瑞宁的心理诊所有些复古的陈列摆设，到办公室外如同迷魂阵般的结构装潢，导演对美工的考究和将场景融入叙事的本领，隐隐让人联想起小津和库布里克等先辈大师的风范。而大量以动作细节表达角色心理的设计，在两位男女主角的对峙飚戏中，将矛盾冲突此起彼伏交代得生动具体，也让二人在心理上轮流占据上下风的攻防得到细致体现。无论是徐瑞宁失手打翻的水杯，还是莫文蔚闪烁的眼神和泪水。真真假假，假假真真，在真相被揭示之前，所有人都蒙在鼓里，又心在戏中。虽然片中的催眠术未必科学真实，但导演却以很多细节赋予了它看似真实的一面。从最传统的催眠工具——左右摇晃的怀表，到数着“1,2,3”让人苏醒的响指。令人印象深刻的，是在瑞宁试图在对任小妍的催眠中寻找其男友的死因时，是以其男友的身份与之对话，也就是说，催眠师是利用患者的恍惚状态，以当事人的身份换取患者的信任，以获得其内心最深处的秘密。这让对催眠术毫无了解的我们，对此产生了一种信服和了然。同时，以现实与幻觉的交叉蒙太奇具象化的催眠梦境，让观众能够以一个参与者的身份，走进两位“催眠大师”斗法的全过程，而那些看似玄之又玄的催眠与反催眠的较量，也被导演独具匠心的镜语，生动而真实的展现出来。最后，之前很长一段看似游离在主线剧情之外的铺垫情节，实则埋藏草蛇灰线，伏脉千里之外。这种颇具匠心巧意的构想，很大程度上完善了作品的细部结构，也让欣赏本片成为了一场观众与主创之间的斗智游戏。从徐瑞宁为学生们上课时的案例，到任小妍讲诉的两个鬼故事，都在其中隐藏了一些信息。从对车祸前因的暗示，到因错手害死亲人导致心理障碍的类比，再到谢绝老师坐在副驾驶上的怪异举动。这些东西，一定是在看完后才会让人恍然大悟，但于首位呼应之间产生结构上的圆满性，让每一处描述都没有成为无用的闲笔，这种技巧值得很多不怎么用心的华语电影好好学习。最后也要说说一点不足。在任小妍对瑞宁的治疗结束后，用于解释整个剧情的段落太过冗长，足以打乱全片的节奏。其实，即使是全篇终结于此，剩下的内容也可以由诸位看官自行脑补得出，但导演却生怕交代不够清晰，竟在最大的包袱已经抖出的情况下，还花了全片十分之一的时间，将之前的种种悬念一一剖白得清清楚楚。这就不能不说有些老太婆裹脚布的味道了。反观《禁闭岛》等好莱坞式烧脑片，从叙事结构、支线情节，到各种细节线索的设置，怎么复杂怎么弄，怎么忽悠怎么来，直到最后真相大白，也恨不能遮遮掩掩、欲语还休，最好能让观众云蒸雾罩，心中悬念从戏里带到戏外，甚至延续到网上依旧争论不休才好。两者的差别，说白了其实是如何看待观众智商的问题。就好像对待一个哭闹着不愿吃饭的孩子，人家将饭菜摆在那里爱吃不吃，小孩多半闹一会也就吃了。而我们则爷爷奶奶外公外婆甚至七大姑八大姨的全家总动员，从家里哄到小区再哄到游乐场，祖宗般的一口一口喂进嘴里。这样的孩子，下次多半会闹得更凶。当然，这也不能全然怪罪于导演小看了观众。咱们这边厢的电影观众，还真有相当大的一部分，习惯于将脑子留在家里，如果真的太过烧脑，没准又有人大叫“看不懂”、“装B”之类，影响最终票房。所以，权衡利弊，导演选择一种虽然对影片整体有所影响，却是最能平衡阳春白雪和下里巴人的方式，恐怕也是不得已而为之吧。我的微信公众号，欢迎大家扫一扫：