《预告犯》解说文案_预告犯—朋友在何方

《预告犯》解说文案_预告犯—朋友在何方
日本悬疑电影《预告犯》，于2015年上映，由中村义洋导演，TetsuyaTsutsui 林民夫编剧，影片讲述了在网络视屏网站发布犯罪预告视频的迷之男，被预告的事件果真会发生吗 ，描述高度情报化的现代恐怖主义，紧迫的悬疑剧开幕。。
古人说：有朋自远方来，不亦乐乎。诚哉斯言。朋友，不是身边的人，不是你生命里的过客，不是你视野中的风景。朋友，是能支撑你内心的人，能让你求助，令你去爱着并爱着你的人。此片中，朋友不是职场中的同事，那些看客和竞争者不过是你的敌人。朋友也不是社会上的种种角色，这些和你只有一面之缘的人，不过是拿钱办事的机器。朋友也不是那些支持预告犯们，为他们喝彩，为他们宣传的粉丝，那些也只不过是坐在遥远的世界中，端着咖啡期待在网络上熬过又一个不眠之夜的人们。朋友是什么？曾几何时，这个社会，已经让我们去重新思考这个词，这种人类最基本的关系。重新去定义自我奋斗和他人协助之间，究竟有多大的距离，有多么不同的分量。在越来越西化的日本，个人价值的张扬和规则世界的建立导致社会竞争日益残酷。在如此日益冷漠化机械化的职场无法生存的同时，社会中的方方面面也变得同职场极其类似。父辈和子辈的关系日渐疏离，在缺爱的环境中成长起来的一代人，变得对于别人愈发不信任，对自己则愈发看重，顾影自怜。影片设置了几乎一样的人生的正反两面的人物，嫌犯奥田和警官吉野。同样的成长背景，却令两人成为了这个社会的破坏者和维护者。很难说他和她谁对谁错，其各自的行为都有着影片所交代的令人动容的理由。但有一点导演似乎成竹在胸，就是他们虽然彼此较量，但惺惺相惜。作为嫌犯的奥田，虽举止夸张，但并不疯狂，尤其不颓废，显得精明智慧，楚楚可怜。而作为抓捕者的女警官吉野，更是人情味十足，尤其带有那种底层出身的草根气质。两人虽针锋相对，但十分相似，都是日本社会日益冷漠固化的产物。而奥田之所以选择自杀，无疑是看不到人生的希望。而最后吉野抱着他的尸首痛哭时，也点明了奥田最大的缺陷：不信任别人。他的朋友是等来的，不是找到的。所以问题来了。不信任别人，朋友在何方。究竟是因为自己，还是因为社会。从影片的走向来看，前半部，几乎完全是社会批判片的剧情。外派员工受尽冷遇，搞垮身体被辞退，找工作无门，干体力活又遇黑心雇主。与《东京难民》的剧情极其相似。而后半部影片开始从人物内部发力，从吉田警官的调查和报纸男们的生活，一步步地将奥田的成长遭遇和内心世界，展现给了在前半部看的一头雾水的观众。后半部的发力效果决定了前半部天马行空的夸张，究竟是胡编，还是出彩。从最后的结局来看，导演有些过于玩弄故事技巧。原本奥田的自杀，就很能说明那种无路可走的社会逼迫和无法摆脱的自我困境。在如此问题重重的氛围中收住，有极其震撼的效果。而报纸男们的夸张举动和最后反水，也能够通过后半部的内心呈现而获得合理的解释（他们究竟是奥田的真朋友还是闹剧的帮凶），这几乎已经达到了《搏击俱乐部》的高度。可导演偏偏要加上一个最大的动机：找爸爸。不难想象，所谓找爸爸，就是获得这个社会突破冷漠与隔阂的亲情的重新连接，甚至还引申出超越文化的全人类联为一体的主题。但显然如此一来，必然使得原有的沉重和激越变得不再震撼了，等于将一个问题的答案放在了这个问题的产生之前，也就是说，奥田在一开始就已经策划好了自杀。这种日本人的小精明，最后使得这部原本能够与《东京难民》媲美的问题片，成为了呼唤自强和友爱的治愈片。也许，导演不想让影片过于激进（比如片中奥田对卖肾来到日本寻找父亲未果，劳累而死的同伴说到：你千辛万苦来到这个国家，哪里知道，它已经成为了这种鸟地方！）而有意识地在片尾处加入了使人感到不那么沉重的元素，让这部本来发人深省的片子，成为了一个有问有答的故事。尽管如此，日片不厌其烦地对自我社会深层次的批判依然延续着，社会不断被解构，得到的是残酷的周遭真相和坚强的求生意志。而在成长的悲哀中，走向职场，走向未来的一代，如何摆脱自我的囚禁，在凄风冷雨的现实中学会重新与他人连接，获得帮助，获得爱，获得生存的力量，成为一个百折不饶的人，这，依然是难以解答的问题。驻笔。喜欢此文的人，可关注微信公众号：teacat-rebirth