《报童》解说文案_报童：做媒体果真是苦逼而危险的生计

《报童》解说文案_报童：做媒体果真是苦逼而危险的生计
美国惊悚电影《报童》，于2012年上映，由李·丹尼尔斯导演，彼得·德克特 李·丹尼尔斯编剧，影片讲述了《报童》改编自美国当代著名小说家Pete Dexter的悬疑惊悚小说。故事开篇一名警长被杀，与他有过结怨的redneck庄稼人维特被判入狱。警长卡尔曾经将维特的侄子带上手铐活活折磨致死。在监狱里，维特开始与一名叫做夏洛特·布莱斯的女人通信，后者声称爱上了他，并且不顾惜一切地要为他洗脱罪名。布莱斯找到了来自迈阿密的记者瓦德·詹姆斯，后者相信维特是无辜的，是人们对于redneck偏见的牺牲品。只要能为维特翻案，说不定就有一座普利策奖在等着他。詹姆斯回到了自己出生同时也是案发的佛罗里达小城，和他的弟弟杰克以及布莱斯三人驾驶着敞篷车，开始了寻找“真相”……。
媒体因拥有舆论监督的权力，被誉为第四权力机关，一向受到关注，一些表现卓越的媒体人也因此成为社会显达。但并不是每一位媒体人都那般风光，尤其是信息时代的冲击，当今传统媒体普遍面临着转型难的问题，媒体人也惶惶如落水狗，面临着不可预知的前程。具体到媒体的一线人员，还可能会面临着生与死的不期而遇。 《报童》一片就既展现了媒体的舆论影响力，也展现了媒体人的生死困境。可以为一些媒体后进提供一个学习的视角，也为非媒体人士提供了一个绝佳的走进媒体的机会。 由于叙事视角的多元化，这个原本比较简单的故事，在黑人导演李·丹尼尔斯的执导下，显得头绪纷多，以至于一不小心就跟不上情节，甚至于看不太懂都会出现。所以，我还是先理顺一下《报童》的故事线索，然后再探讨一下有关媒体生计的话题。拍出过《珍爱》、《白宫管家》这样纯黑人视角黑人故事的黑人导演，李·丹尼尔斯拍摄《报童》这部跟黑人没太多关系的电影，采取的视角依然是黑人的视角，借一个黑人女佣之口来展开故事情节。所以，在开篇的部分会有一个黑人妇女在讲述，并为了这个她知道的故事进行讨价还价，想用故事去卖钱。故事发生在1969年，那是一个美国思想史上狂飙突进的时代，性解放、女性解放、黑人运动、反战、同性恋文化等系列文化问题都这一时间得到长足进展。当然，媒体的发展也在进行着跨越式的飞跃，激进与守旧正发生着剧烈的冲突。这个时候，黑人女佣被一个报业家庭雇佣，来为这个家庭做家政服务。这个家庭里，父亲是一家报业的老板，大儿子瓦德是一个调查记者，小儿子杰克身无所长，只做为司机来帮助哥哥进行采访调查。因为年幼，居家的时间多一些，所以小儿子杰克与黑人女佣的互动更多一些。而且在之后的血腥故事中，杰克也是唯一活下来的人。因此，黑人女佣通过杰克对于整个故事了解的多一些，也就成为了第一讲述人。杰克作为哥哥瓦德的司机，参与了瓦德对一个案件的调查。这个案件中，杰克作为瓦德的助手，参与其中，并且爱上了瓦德的雇主，一位40多岁的风骚的女人布莱斯。杰克的妈妈在他5岁的时候就离开了他，缺少母爱导致了他对成年女性有更多的好感，俄普狄斯情结一样促使他对布莱斯疯狂地爱恋，并幻想着与她一起结婚，幻想与她一起做爱。 在跟随瓦德对案件的调查中，杰克意外发现哥哥瓦德是一个同性恋。最终，随着采访调查的深入，杰克还目睹了瓦德的死亡，死在了采访对象的暴力行为之下，杰克自己也差点死去，成为唯一幸存者。幸存下来的杰克终究还是帮警察将杀人狂魔绳之以法。瓦德作为一个记者，接受了布莱斯的雇佣，以采访调查的身份去调查一个杀人案件。瓦德与他的搭档黑人青年亚德利一起接受了这个邀请，并让自己的弟弟杰克来做司机。 作为记者，自然人人都希望能够写出名篇，横行江湖，瓦德也不例外。在瓦德接受采访的这个案件中，一个小混混维特被认为是杀死一位地方警长的凶手。女人布莱斯则是身陷狱中的维特的笔友，并且在短短几封信之后爱上了维特。布莱斯邀请瓦德对整个案件从新调查，以证明维特是无辜的。 除了布莱斯之外，没有人相信维特是无辜的，因为维特本来就不是什么好东西。瓦德在调查中开了个小差，在酒吧里表露了自己的同性恋身份，结果不幸在接来下的约会中遭受几个同性变态狂的性虐待，身体受到了较大的摧残。 在瓦德修养期间，他的搭档亚德利则号称对整个案件进行了调查，亚德利声称发现在警长被刺杀的时候，维特正与他的叔叔一起，当时正在偷一个高尔夫球场的草坪，用以卖给一个房地产开发商。因为偷盗草坪，与买卖草坪都是非法的，所以，维特的叔叔与不法开发商都不愿意出面作证。亚德利以此将报道以自己与瓦德的名字进行了发表，并且大获成功。 舆论的影响力得到了充分体现，直接影响了司法判断。连维特自己原本都不对审判结果报以任何期望，结果报道的出炉，却促使了司法对维特网开一面，并无罪释放。 但是，这并不是整个案件的终结。维特获释之后，带着布莱斯居住到了一个沼泽边。而身体康复后的瓦德则发现压根不存在什么不法开发商，也不存在所谓的高尔夫球场。 亚德利为了出名，做了虚假调查，并写出了假新闻，并且维特的叔叔则明显说了谎言。假新闻影响了真实案件的定性，正在震惊之余，瓦德收到了布莱斯发来的求救信。因为布莱斯并不能真正接受沼泽边枯燥无趣的生活，也受不了维特无休止的性暴力。 于是，瓦德乘上了杰克的车去搭救布莱斯。但当他们抵达沼泽小屋时，维特已经杀死了布莱斯。并且拎刀冲到了瓦德与杰克面前，凶残地对多管闲事的瓦德进行了割喉。杰克则侥幸逃脱。 但随着瓦德的死亡，真相被湮没，亚德利的假报道再也无法得到揭穿。而且，亚德利还继续靠他的报道出书发财。而整个故事起因的死亡警长，也一直成为了悬案，没有找到凶手。其实，如果瓦德没有死，他可以揭穿亚德利，也可以推翻那篇署了自己名字的报道，再证明杀死警长的真凶就是维特。这个家伙，本可以早早伏法，却因为假报道的出炉，不仅杀了警长，也在接下来杀了救他出狱的布莱斯，还杀了瓦德。 舆论的影响，还有真假报道的平衡，在这里以这种荒谬的形式上演。而假记者的逍遥与真记者的遇难，也使得媒体的生存困境直接地展现在了眼前。而对于布莱斯，则作为一个女性解放者的形象出现。她勇敢地爱上一个狱中的“匪徒”，并对其进行搭救。在第一次探监过程中，布莱斯即与维特进行没有生殖器的做爱，以当面的相互自慰的形式完成了一次奇特的做爱行为，居然还当着瓦德与警察的面儿。布莱斯勇敢地承认自己的性权利，她臣服于维特的性暴力，并且为之沉醉。在维特方面，布莱斯展现出了女性臣服与顺从的一面。而对于杰克，她又展现出了女性强悍与征服的一面。面对杰克对她的爱慕，她往杰克身上、脸上撒尿，对杰克的求爱始终保持着女皇的姿态。同时，为了性寂寞，还与亚德利发生过关系。三种男人，三种男女关系，使得布莱斯这个女性形象得到了全面的展现，非常具有时代感。这是一个过于自我、不甘于平庸的女性，她享受着维特带来的性快感，又不愿意跟维特一起过贫瘠独孤的生活。在大时代中，她属于一个向前走出了半步的先行者，但内在却并没有战胜自己。对于维特性暴力的投降就注定了她悲惨的结局。终于死在了维特的手下。对于维特，则是一个彻底的混账，利用了自己的叔叔，然后利用了布莱斯，又利用了瓦德与亚德利。在他恣意的生活中，只要谁阻挡了他，就会拿出自己的武器杀了谁。于是，他杀了警长，杀了布莱斯，杀了瓦德，还对杰克痛下杀手，欲处之而后快。但终究还是法网恢恢，终于还是被送上了电刑座椅，得到了应有的惩罚。这个故事看起来错综复杂，其实并不是那样，只是李·丹尼尔斯想要在其中表述过多的东西，野心太大，所以看起来有些杂乱。就像开头讲的，性解放、女性解放、黑人运动、反战、同性恋文化、媒体发展等这些角度，从那个维度进行下去，都可以通过这部电影找到可解读的答案。对于我而言，作为媒体中人，显然对于媒体的表述更感兴趣一些。瓦德作为一个记者，深入沼泽地，走丢了鞋子，浑身泥污，这是一个调查记者的真实写照。而作为记者，收到采访对象的袭击，并为之送命，这样惨痛的结果，也何其触目惊心。但是，瓦德遭遇，即便是是中国的今天，也依然在时时发生着。作为媒体人，见了太多这样的例子。而作为中国的媒体人，我们所能拿到的收入，跟付出的代价相比，又是何其的少。种种对比，实在太让人悲观失望。唉，岂止一声叹息可了之。更悲哀的就是，在政治与商业的双重管制之下，中国媒体人可发挥的余地并不多，现在又要接受技术革命的冲击，眼睁睁看着大量一流媒体人的流逝，也徒呼奈何。