《浮城谜事》解说文案_《浮城谜事》：都市的荒诞与浮华

《浮城谜事》解说文案_《浮城谜事》：都市的荒诞与浮华
中国| 法国惊悚电影《浮城谜事》，于2012年上映，由娄烨导演，梅峰 于帆 编剧，影片讲述了影片取材于网络热帖，重现一出发生在我们身边的真实故事，聚焦现代都市男女在婚姻、感情、欲望与诱惑面前的争斗与抉择。郝蕾与齐溪在片中饰演“情敌”，她们机关算尽明争暗斗的目的就是为了秦昊饰演的这个男人。而一宗离奇车祸命案的发生促成了三人关系的转折点，使剧情发展愈发扑朔迷离。但三人之间的情感纠葛并非普通的三角恋，更类似于“三国演义”中魏、蜀、吴即合作又对抗的关系，甚至郝蕾和齐溪这对情敌也会有“孙刘联手抗曹”的情节，三个人既是同谋，也是敌人。。
在中国，越是被禁的影片越容易引起人们的关注。这位特立独行的导演如同他的作品一样，一次次被媒体推向风口浪尖。仔细算来，距离娄烨上部作品公映已经过去整整十年，这十年里他从来没有放弃过对艺术的追求，即便是这部带着脚镣拍摄的《浮城谜事》。单从字面上来理解，“浮城”两字就很好的把故事的空间和大环境设定好，“浮”字既有轻浮、浮躁之意，代表当下都市男女迷失的情感和迷失的人性，另外还有“浮出水面”之意，意指隐藏的真相将公之于众。而“谜事”则正是片中所讲述的因情感纠纷产生的谋杀案上。所以不难看出片子讲述的是有关都市男女和情欲纠纷的故事。娄烨的作品总是偏好女性题材，这部《浮城谜事》亦是如此。虽说整个故事来源于民间（天涯社区），能够很好的做到接地气，但在故事之上加上导演的个人风格和对故事的独特理解，这部《浮城谜事》已经显得有些脱离了，所以不少观众在观影过程中有想骂娘的冲动。还好导演讲故事的手法一流，对节奏的掌握松弛有度，尤其是两方摊牌，两个小孩同时叫爸爸那幕，既是高潮又是嘲讽，这种“奇情”的荒诞之处不言而喻。我们知道，娄烨的镜头从来不撒谎。这本是《苏州河》的一句台词，更是被第六代导演誉为良心。镜头的本质无非是记录真实，越是真实的东西越容易引人深思，相反那些不接地气的偶像剧，就像做梦一般飘渺不切实际。影片一开场就将矛头对准人性的阴暗面和社会的丑态上，一群顽固子弟开车撞人后发现受害者并没有死，抱着“撞伤不如撞死”的心态，对受害者拳脚相向。这不禁让人想起发生在一年前的“小月月”事件以及“我爸是李刚”等多门车祸事件，导演将这类社会新闻搬上了银幕，无非是在反映社会现实，起到警醒，劝诫的作用。除此之外，片中还包括“小三”“二奶”“受贿”“扫黄”等多个热门词汇，可以说短短九十多分钟的影片是当下社会现状的一个缩影。在这个小社会里，有钱有权还有几分姿色的男人可以养二奶，包小三，搞婚外情。女人之间不仅可以暗斗，更能明争，各种心机手段使尽。相比之下还没进入社会的大学生就成为了争斗过程中的牺牲品。片中最突出的两个形象莫过于路洁和桑琪。从一开始，桑琪接近路洁就是有目的的行动，到两人正式杠上，路洁给了桑琪狠狠地两次回击，最后两人公开对垒。狭小的屋子，两个家庭，同一个男人，一个对着女儿说“爸爸来接你回家了”，一个对着儿子说“爸爸回来了”，这无疑将选择的难题推向了乔永照，这也很好解释为什么路洁刚开始选择原谅，后来又果断离婚。而作为二奶打败正视的桑琪是否就能过上如愿以偿，有名有份的幸福生活呢？影片的结尾采用了超现实的手法，已死去的女孩面色凝重，转身跑向远方。这个镜头用铁丝网档住，尽显压抑之感，符合了整部影片的基调和导演的风格。女孩去了，可是关于情欲情仇的故事正在城市的各个地方上演着。毫无疑问，娄烨是个勇敢的导演，敢于同制度作斗争，敢想敢拍敢表达。《浮城谜事》里虽然娄烨放弃了导演的注明权，但他仍是片中最大光彩。整部影片融入了许多商业元素，包括谋杀，暴力，婚外情等，但仍旧是一部文艺气息浓厚的艺术片，娄烨在国外混迹多年，无论是技术还是艺术修养上都提高了不少，但是如同王小帅在《我11》里面，只是将故事，背景等诸多元素分摊开来，没有深入挖掘，相信这也是由于审查问题造成的。 （偷情需注意，小心背后眼）（有种女人要钱，有种女人要人，桑琪要的就是人）（女人何苦为难女人）