《被偷走的那五年》解说文案_《被偷走的那五年》黄真真的分心之作

《被偷走的那五年》解说文案_《被偷走的那五年》黄真真的分心之作
中国爱情/剧情电影《被偷走的那五年》，于2013年上映，由黄真真导演，黄真真 侯颖衍 编剧，影片讲述了事业和婚姻原本都很美满的何蔓，从一场车祸醒来后发现，自己深爱的老公谢宇已经与自己离婚，并且成为了别人的男朋友，曾经最好的闺蜜竟然与自己反目成仇，公司同事也都对她敬而远之。原来，她忘记了过去五年所发生的一切，失去了生命中最重要的爱情和友情，为了重新找回自己的幸福，她一步步寻找这五年生活的点滴线索， 开始了一场夺回昔日恋人的爱情大作战……。
黄真真的电影能算好的，但总有些不够好。如她之前的作品《分手说爱你》，是部构思和题材都相当有新意的作品，尤其是对现代青年那女的恋爱价值观有相当独到、犀利的看法；再有《倾城之泪》同样以刻画都市不同阶层男女面对爱情的无奈和彷徨，展示了导演的睿智与敏锐。可是，在这些作品的叙事和细节方面，观众总能看到些不算严重却特别难容忍的问题。在《分手说爱你》这部片中，房祖名和薛凯琪始终在混乱的节奏中烦恼不停，导演挣扎在写实与文艺的抉择中，整部作品看起来各种纠结；《倾城之泪》则要流畅许多，三对不同的恋人，三段不同的故事，然而这三个故事的内涵支撑不够，渲染感情时总差那么一点。观众看电影，会感动、会笑会哭，是因为在观影过程中剧情和观众发生了互动，产生的共鸣点会直接反应在观众的表情和评价里。黄真真的电影，缺乏的就是电影与观众互动的频率。过于强烈的个人观念传达，让观众看到的是属于黄真真的画面，而非观众生活中的。 到了《被偷走的那五年》，黄真真的叙事问题凸显，专属于她的那些思想却渐消失殆尽。整部作品从标题到剧情落脚点都在强调女主角失忆的部分，但是在百合和饰演的女主角何蔓寻找记忆的过程中。导演过分细致的描述她与男主角，张孝全扮演的谢宇之间暧昧不明的态度，导致观众会一直惦记的那丢失的五年变得模糊而遥远。好不容易，终于等出了真相，那是最叫人失落的一个答案。一个霸气外露，不可一世的女强人跃然出现在银幕上。可是从女主角出场开始，这些性格上的特质都不曾出现过。影片开头部分，两个人在飞机场前的争执也不足以说明何蔓是个在事业上相当强硬、脾气暴躁的女生。 两个完全背离的性格，因为不和而离婚这太过现实的理由，使被加强在观众记忆力的“五年时光”或许是感人肺腑的爱情故事的期待一瞬间彻底崩塌。更要命的是何蔓在离婚之后还与自己的心理医生有过“浪漫的回忆”，这些都不是我想在影片里看到的，它背离了催泪爱情影片的初衷和特质。 这个还不是最糟糕的。两个人分手，当然可以重来。但是重来的理由和过程显然要达到惊天地泣鬼神的戏剧效果才能逼出观众的眼泪。黄真真似乎并不擅长此道，勉强将两个性格集合在一个角色身上后，又很强硬的把剧情往悲情上靠。 影片后半段，效仿韩国电影《我脑中的橡皮擦》是全片最拙劣的部分。女主角意外车祸，始于和老公离婚之后，失忆之前。一头热的失忆女子在毫无足够说服力的赢回自己丈夫的心后，观众勉强接受了这个事实。结果故事在所有人毫无准备的情况下，突然反转成彻底的悲剧。观众感情尚未酝酿，导演就急不可耐的把何蔓往死里拍。这当中很难说有其他外在因素影响，但是从电影本身来讲，三个相互独立的角色和故事，牵强附会地被安排在一起。导演明确表达的是一种感动，却在坑坑巴巴地讲完故事后灰溜溜的落幕，感觉电影比剧情悲凉得多。 一部赚人眼泪的作品，一部有所企图的作品，是要在小细节上反复打磨，框架谨慎搭建后有所体现的。《被偷走的那五年》从形式到内容都有模仿的影子，立意不明确，从作品中可以看到许多像是导演在挣扎或纠结过程中创作出来的片段。这种要让观众看到自己痛苦拼凑、勉强完成的态度很有可能会让导演失去喜爱自己的观众，得不偿失。