《丹麦女孩》解说文案_【奥斯卡】形神兼备背后的遗憾

《丹麦女孩》解说文案_【奥斯卡】形神兼备背后的遗憾
英国| 美国| 德国| 丹麦| 比利时传记/剧情/历史电影《丹麦女孩》，于2016年上映，由汤姆·霍伯导演，DavidEbershoff 露辛达·康逊编剧，影片讲述了本片由露辛达·康逊担任编剧，根据David Ebershoff在2000年出版的同名小说改编，后者的小说则受伊恩娜·维金娜的真实故事启发而虚构的。伊恩娜最初本是男儿身，他的妻子格蕾塔·维金娜是一个画家，恰好需要一个女模特，于是她让自己的丈夫扮成女人当自己的模特，没想到画出的作品很受欢迎，哥本哈根到处都有伊恩娜的肖像，1931年伊恩娜通过手术将自己改造成女性，成为世界上第一位变性人。。
这是我看的第一部讲述变性人的电影，它讲的也是历史上第一个做变性手术的人。大多数人可能难以理解他（她）们的感受。变性手术十分痛苦，无法被理解十分痛苦，忍受异样眼光和议论十分痛苦，而这些加起来，都不如人格和身体的性别分裂带来的痛苦。否则，他（她）们也不会做此选择了。想象一下，我是男性，如果我一直被迫穿女装，以女性的身份组建家庭和参与社会生活，将是多么的痛苦。而他（她）们，在此基础上还要忍受身体上的倒错，那比起服装和身份，又是何等的变本加厉。不用说更深的心理层面了。这便是我如何理解这部分人士的感受的。除了变性的话题性，本片的另一焦点便是去年的影帝Eddie Redmayne在本片中的表现。一个男演员，要演好一个女性角色（看了上面那段你应该明白这是女性角色），同时为自己的男性躯壳而痛苦，以及对本该属于自己的女性身份的渴望。他确实做到了形神兼备。对妻子的丝裙的摩挲，涂上口红那一刻的满足，面对镜子顾影自怜，然后悲哀地隐藏自己的器官，以及最后心愿已了的满足。这些着力的表演点自不必说，更见功力的是，在每时每刻的眼神里的渴求，眨眼中的羞涩，走路坐姿的举手投足，也算是把方法派发挥到极致了。小李被熊啃豁出去了，小雀斑的成果似乎更反映在了“演技”上。当然，奥斯卡并不只看演技，去年得了，除非是天神下凡，今年还是让给别人吧。然而，形神兼备了，我还更想知道莉莉心里都在想些什么。我们看到了她对服装、躯体的渴望，看到了他转换身份后对异性的情感投射，但作为一个女人，貌似应该还有更多？作为一个男性的观众我不懂，作为男性的导演汤姆·霍珀也不懂。再看艾纳/莉莉的伴侣格尔达（Alicia Vikander是我最近爱上的女演员），有过困惑、痛苦，但更多的是一个大爱无疆的无私女性。虽然十分感人，但怎么嗅到了一丝直男癌的气味？我们来看看真实世界中艾纳/莉莉和格尔达是怎样的吧。让艾纳扮女装，格尔达的确是始作俑者。然而在唤醒了艾纳心中真实的莉莉之后，格尔达并没有如电影中那样困惑痛苦，而是更加投入到这个三角关系般的游戏中，并把这一切纳入他们的艺术创作中，比如格尔达的大多数作品（不仅是片中的肖像，还有很多黄色小插画）。可以看出，他们不仅不闹心，反而十分豁达地享受这一切。这才是艺术家的自如和奔放啊。当莉莉完全战胜艾纳后，艾纳去做了手术，随后，他们的婚姻被宣布无效。他们也劳燕分飞，各自有了新欢。看到了艺术家的随性不是？最后，当莉莉因手术并发症去世后，格尔达悲痛欲绝，和新丈夫离了婚，回到和艾纳故居郁郁而终。又看到了艺术家的浓烈了吧。这么精彩灿烂的真实故事，为什么要改编成充满拘束的老派爱情故事呢？是编导因循守旧，还是为了投奥斯卡所好，怕这样具有特殊话题的电影太过前卫？真是可惜，论开明，21世纪的汤姆·霍珀和奥斯卡评委，还不及20世纪初的两个丹麦画家。由此，在《万物理论》的霍金之后，Eddie Redmayne再次做到了神形兼备，惟妙惟肖。但我们也再次看到了一段明显被漂白的历史，一个略显苍白的故事。