《大空头》解说文案_【主力说第40期】【奥斯卡】聚焦&大空头：社会责任，还是社会责任（下）

《大空头》解说文案_【主力说第40期】【奥斯卡】聚焦&大空头：社会责任，还是社会责任（下）
美国传记/喜剧/剧情电影《大空头》，于2015年上映，由亚当·麦凯导演，迈克尔·刘易斯 亚当·麦凯 编剧，影片讲述了影片讲述了三群不同的人马通过预测到2007到2010年间美国次贷危机的发生，而从中赚得巨利的故事。2005年，性格古怪的对冲基金经理迈克尔·布瑞看出了美国房地产市场极不稳定，建立在高风险并且回报越来越少的次级房贷的基础之上。他预测房地产市场就于2007年的第二个季度崩溃，并且意识到自己可以通过创造一个信用违约互换在2005年发现了韦内特的计划，也加入到贷款违约保险市场中来。他们自感过于稚嫩，缺少经验，于是寻求退休银行家本·李克特的帮助。他们也参加了美国证券业论坛，并且成功地与银行达成协议。两个年轻人击掌庆祝，李克特却提醒他们，他们庆祝的是一次可怕的经济危机，很多普通人将失去他们的工作和房子。。
从《王牌播音员》《塔拉迪加之夜》和《非亲兄弟》到《大空头》,这对于大导演亚当·麦凯来说是一个巨大的飞跃。作为绝对的喜剧之王威尔·法瑞尔长期的忠实伙伴，亚当·麦凯如影随形地参与了前者几乎每一部作品当中，无论是编剧还是导演还是制片，无他，臭味相投尔。无论是电影还是电视，二人经常能爆发出相当令人惊喜的高能作品。仅以电视圈为例，2014年的《巴比伦的陷落》及2015年的续作《死前的那些事》深谙“一本道”精髓，和史蒂夫·卡瑞尔今年监制的惯用疯癫式“一本道”新剧《爆笑女警》，以及路易斯·C·K监制、瘦身成功的扎克·加利费安纳基斯主演的《小丑梦摇篮》大相径庭，更接近《致命领养》和早期威尔·法瑞尔的神经刀路数。大咖名角轮番上阵脑洞大开，《巴比伦的陷落》把《阿特拉斯耸耸肩》、《达拉斯》式的百年家族传奇（其实并不是）整得妙趣横生，《死前的那些事》更是将《性本恶》式的迷幻风和3040年代的爵士风发扬到无与伦比——当然，该逗逼的还是逗逼，玛雅·鲁道夫和高潮姐的双姝合璧就已经奠定了这个完美基础。作为当代最成功的SNLer（没有之一），威尔·法瑞尔俨然成了后辈们和半个喜剧圈的大家长。杰森·苏戴奇斯，高潮姐，梅丽莎·麦卡西，都是这个圈子的受益者。而这个大家长的另外半边天，就是亚当·麦凯。作为职业生涯中为数不多，甚至是仅存数例的非喜剧作品，《大空头》完全可以算是2010年《二流警探》结尾小段的直接延续，而不仅仅是心血来潮的小说改编。一部讲述2008年的全球金融危机的背后真实故事的电影，显而易见地让亚当·麦凯离开了他的舒适区Comfortable Zone。作为一个资深喜剧爱好者，我对亚当·麦凯日渐模式化的喜剧风格有着强烈的保留意见（看看他对《蚁人》做了什么吧），可冲着《大空头》这样拥有高质量演员和高度话题性（其实还是有些过气了）的集合，已经影响到所有人对这部电影的第一印象了。有种观点认为，喜剧就是悲剧+时间，只要给予足够的时间，任何悲剧事件都能拿来当段子。而对于2008年的金融危机，Too Soon？当然不会。7年过去了，有什么真正发生变化了吗？1%的人们仍然从99%的人们身上赚取数以千万的财富，大型企业有着至高无上的控制权，高级诈骗依然常见。财富，仍然是比以往的任何时候，都更加集中在少数人的手中，而任何质疑是系统问题的行为都会被认定为是滑稽可笑和夜郎自大，或者，干脆就是个不屑于参与这个资本游戏的受虐狂。这听起来并不好笑，但《大空头》成功地挖掘了埋藏在疯狂和腐朽的杂耍表演之下的荒唐现实，展示出了一种强大的讽刺力量。喜剧的形式让我们能够从不同的角度来看待问题，观察曾经犯下的错误，以期望在未来能够避免陷入同一条河流。马丁·斯科塞斯2013年的《华尔街之狼》为这个荒诞的马戏团扯开了一条口子，拥有极高的可看性，同时也许有点太关注自己的叙事技巧，而使得轻浮诱人的故事显得有些过分放纵。而《大空头》在这个优秀的基础上展开了自己的编排，叙事核心在于阐释原因和逻辑，而不只是具体的人和事件。和马丁·斯科塞斯的成熟电影语言不同，亚当•麦凯使用了尽可能多的手段，展示出一种当下的时尚风格，让触不可及的金融行业看起来颇为性感和有说服力。电影以各种方式剖析了普遍存在的欺诈和贪婪，然后再研究它是如何渗透到经济社会的存在基础上，并一步步揭露了丑陋而病态的本质。在《大空头》里，亚当·麦凯使用了大量不同的叙事手法来使得故事充满活力，在快节奏的切换下有着令人惊讶的效果。但这并不意味着导演缺乏控制，反之，多年来的喜剧经验使得每个角色都相当难忘，即使正在讲述的故事包括了超级庞大的信息量和不同特点——不仅无法避开，而且能够很容易地让影片节奏陷入混乱——也没有让观众陷入困惑当中。这是一个很了不起的成就，让发生在商业、金融和银行业的那些绝对疯狂和难以置信的破事儿真真地入侵了观众的脑细胞，即使他们对其一无所知。这不是奥利弗·斯通的《刺杀肯尼迪》那样简单罗列证据和理论，《大空头》需要面对的，是更加冷酷的事实。那就是：万物皆虚，万事皆允。《大空头》是这个时代最重要的电影之一，也是最好的电影之一。亚当·麦凯在影片前段注入了大量的段子来调节观众的情绪，为之后的严肃主题进行了铺垫和调剂。通过一次次故意打破“第四堵墙”，明星专家大串联，直接对着镜头说明华尔街金融的复杂性，增加了额外的幽默，而题材的真实性又深入了一层。在布拉德·皮特的支持下，影片不仅在质感上和《点球成金》颇为类似，也网络了好莱坞诸多明星的加盟：瑞恩·高斯林，克里斯蒂安·贝尔，凯伦·吉兰，史蒂夫·卡瑞尔，梅丽莎·托梅，梅丽莎·里奥，万金油配角哈米什·林克莱特，以及来自《杰茜驾到》的金球奖得主马克思·格林菲尔德，和来自《美国恐怖故事》的芬·韦特罗克。亚当·麦凯和查尔斯·兰道夫创造的剧本无疑是这部电影成功的重要组成部分，塑造的诸多角色，在手持摄影之王巴里·埃克劳德（《谍影重重》，《绿色地带》，《菲利普船长》）的加持下，形成了摄影与表演之间互补的诙谐对话。配乐方面，带有《华尔街之狼》和经典摇滚的混编的类似基调。尼古拉斯·布里特尔在史蒂夫•麦奎因的《为奴十二年》中的工作受到广泛认同，同时他也是《爆裂鼓手》的制作人之一。本次在《大空头》中的弦乐、乡村乐、现代舞曲和灵歌的交相辉映相得益彰，是近期难得的优秀范例。表演方面，克里斯蒂安·贝尔和史蒂夫·卡瑞尔相当认真地处理了这两个和他们惯用形象相距甚远的角色。戏份不多的贝尔同志寥寥几笔就将这个边缘化的困惑男人塑造的相当立体，而不是个无可救药的傻瓜或者彻头彻尾的怪人。史蒂夫·卡瑞尔和《狐狸猎手》时期相比不再抢眼，甚至有些退步，但缺乏自我意识的情绪爆发让他的角色更有看头，也更有画面临场感。其它角色，如高司令饰演的罕见的反英雄叙事者富有魅力（of course），而皮特的角色相当低调，比起在老婆的新片《在海边》里的表现，显得更加疲惫和富有经验。荒诞而又现实，欢乐而又悲哀，数年过去，寡头依然是寡头，工薪阶层和贫困家庭依然绝望。经济衰退？人祸而已。《大空头》的价值从喜剧本体上延伸出去，挥舞着讽刺的斧钺将华尔街的虚伪假面砍了个粉碎。而这，就是好喜剧的精髓。