《爸爸去哪儿2》解说文案_爸爸去哪儿里的那块银幕

《爸爸去哪儿2》解说文案_爸爸去哪儿里的那块银幕
中国家庭/真人秀电影《爸爸去哪儿2》，于2015年上映，由谢涤葵 张训玮导演，王伟红 潘希晨 编剧，影片讲述了《爸爸去哪儿》第二季五组星爸萌娃原班人马即将整装待发，而这一次“终极任务”的目的地，将是风光旖旎的太平洋岛国斐济。在《爸爸去哪儿》以往的节目中，从未有过出征海岛的旅行，这一次斐济之旅，将会是爸爸和孩子们一次拥抱大海的全新体验。。
虽然谈不上期待，但是今年还是陪着家人去看了《爸爸去哪儿2》大电影。截止到21日，票房累计收入1.04亿，虽然谈不上亮眼，但是考虑到其制作成本，这个成绩已经足以令人羡慕了。 从电影类型上来说，《爸爸去哪儿》开创了一个新名词——综艺电影。不同于之前综艺节目的人员拍摄的故事片，此类影片不过是将综艺节目换了一个地方重新播出一集罢了。当然很多人并不同意这一说法，在他们看来，这样的内容根本是称不上“电影”的。在《爸爸去哪儿2》上映前，同一类型的《奔跑吧兄弟》还引起了电影人之间的激烈论证。 其实这样的论证并不少见，其本质还是那个争论已久的问题：电影的本质是艺术还是商品。如果电影需要强调的是艺术属性，那么电影人首先要对自己的作品负责，影片是交由历史去评判的；而如果电影需要强调的是商品属性，那么电影人首先要对投资方负责，影片是交由市场去评判的。近年来电影商品化愈演愈烈，也难怪很多电影人痛心疾首。就说回春节档，2014年春节档是历年来票房最高的春节档，同时也是口碑最差的一年春节档。15年的春节档刚刚过半，就已经刷新了去年的记录，钱赚的越来越多，口碑如何就只能等春节档结束之后再来评判了。只要春节的时候去电影院凑个热闹，这样的现象就不难理解。电影院在春节期间几乎全都是爆满状态，甚至出现了买座难的状况。银幕的普及，影片曝光度的增加，各大购票网站不计血本的价格战，以及最重要的，中国人在春季期间日益匮乏的娱乐生活。都催生着电影成为了春节期间继春晚之后的另一个刚性需求。既然观众本事只是图个热闹，也就不能怪众多导演只是想捞笔热钱就走了。 然而爸爸去哪儿的经典在于，它不仅仅是电影属性的争论，在这个分口它提出了一个新的问题——大银幕是用来干什么的。在影片的结尾，爸爸和孩子走进斐济的一家电影院，用大银幕播放了几次旅行的点点滴滴。在我看来这是无比有趣的一个设定，他们没有用影院的银幕放电影，而影院外很多电影人在争论他们拍出来的这货到底算不算电影。如果是我，我就大大方方的承认这部作品就不是电影，我们只是富裕了影院银幕一个新的使用价值——播放综艺节目。 随着互联网的普及，影片内容的获取难度已经越来越低，现在的上映影片大多开始在视听方面下工夫。3D、IMAX、杜比立体声、4K甚至4D，这些都成为了影片的附加价值，吸引观众选择来到影院而非在网络上观看影片。这些视听技术本是增加影片体验的工具，但随着形式的逐步优化，他们已经跳脱出工具的束缚成为商品本身。打一个很简单的例子，很多商场都有4D体验区，这些体验区一般都不会播放电影片段，而是播放一些专门为4D效果制作的短片，换而言之，就是形式大于内容，甚至由形式在主导内容。 如果接受了这一点，那么进一步，为什么这样的设备和形式不能作为一种社会公共资源开放出来，让更多需要使用影院银幕的人或者机构来使用？我希望我的综艺节目能有更好的效果，所以选择在电影院放映，大家如果希望看到更优质的综艺效果，就进影院来付费观看。按照这种思路看，《爸爸去哪儿》也未尝不能登上银幕，毕竟好多影院的银幕还能租赁出去当个求婚工具使呢。互联网的价值就在于，让闲散的资源被整合，让单一用途的工具焕发新的活力。有意思的是，《爸爸去哪儿2》和《爸爸的假期》同步上映，前者是彻头彻尾的综艺节目，后者是综艺节目改编的电影作品。观众对于哪个的接受程度更高，春节档之后立马能见分晓。如果综艺节目的大银幕化真的能走通，这未尝不是电影院的一条新的致富之路。电影人也不用急于高呼这类影片的危害，我们压根可以不把他当做电影看，但如果今年《我是歌手》的决赛能在电影院用杜比环绕立体声播出，我想我是一定会买票去看的。