《在哥伦布》解说文案_《在哥伦布》，与建筑和灵魂的邂逅

《在哥伦布》解说文案_《在哥伦布》，与建筑和灵魂的邂逅
美国剧情电影《在哥伦布》，于2017年上映，由Kogonada导演，Kogonada编剧，影片讲述了因父亲昏迷从首尔来到哥伦布的金，巧遇当地少女凯西，两人展开城市建筑巡礼，互相倾吐焦虑与憧憬，渐渐渗透冰冷的建筑体，敞开情感的裂缝。面对居民与游客身份的易位，生死的来去，他们也如空间中的物件般，学会在新的关系中，再次挪动与重新安置自己。影像散文作者Kogonada的首部剧情长片，淋漓展现其镜头语言的敏锐度，如现代主义建筑般对称恒定的画面结构，窜流着低限却潜在的剧情，暗指建筑空间的本质，实为人生活与情感萌发的场域。。
在哥伦布，有很多很多名师设计的建筑物（连同外部的环境装置、内部的装饰物件），让人有点应接不暇。建筑物本身，就是巨大醒目的存在，兼具了实用性和抽象性。建筑遮风挡雨，为人们提供了一个多样化的生活空间；建筑又被设计、被欣赏，被赋予艺术性和时代性，满足人的审美需要。建筑是人的造物，只有在人的参与之下，它才有意义。而同时，只要这种互动在继续，建筑所承载的意义也会越来越多越来越复杂，超越其客体，成为更隐私更暧昧的情感的载物。在哥伦布，有一对男女因这些建筑而相遇相识了，他们生活也随之改变。男的是一个叫金的韩国人。他的父亲是著名的建筑师，在哥伦布考察时突然病倒，于是金也来到了这里。但金和父亲现在已变得很生疏，之前他因父亲只顾工作而忽视了家人忽视了他而离开他。父亲倒下陷入昏迷也无法唤起他的怜悯与爱，他还无法选择原谅，他的到来只是例行公事般的出席。他甚至不希望父亲能撑着回到韩国，他等着彼此的解脱，而不是虚伪的演戏。女的叫凯西，她生活在这里。她对建筑非常感兴趣，高中毕业后也有机会可以外出继续深造寻梦，但她选择留了下来。她有个吸毒的母亲要照顾，她无法抛下她一个人离开。在哥伦布的这些建筑，是她日常中寄情忘忧获得安慰的所在。她因自己投射的情感而去了解建筑，而因为了解而产生了更多的情感。她还是有些害怕，离开了，对母亲的爱，对建筑的爱，是否还会依然存在。两个陷在各自困境中的人，在哥伦布相遇。凯西对建筑感兴趣，对金的父亲感兴趣，对金也有了兴趣；金对建筑和父亲都不感兴趣，但他被凯西的热情感染，也为这热情背后的苦闷而心有戚戚。金和凯西的状况并不相同，但金的现在可能就是凯西的未来。她对母亲的照顾关心能一直持续下去吗，压抑自己逃避问题终非出路，她也会因为被忽略被欺骗而愤怒吧。金鼓励凯西多表达自己的真实感受，鼓励她为将来走出哥伦布。同时，他自己也有了去了解建筑的机会。哥伦布的存在，凯西的介绍，父亲的遗留物，了解建筑，也是了解父亲，不一定要原谅，至少可以弥补自己因为愤怒而产生的无知。后来，凯西发现母亲一直在骗她，她终于下定决心要离开了。这并不容易。但她必须面对自己，母亲也需要面对她自己。除了被寄情而望之外，建筑在电影中还有着更多元化的作用。建筑本身也是被表现的对象，它在现实中在故事里的存在被呈现给观众。观众可以自己去体会美与感动。建筑也被利用，它的线条它的体积，细节和颜色的拼贴与点缀，参与到影片的构图中，形成电影层面的新的美学意义。建筑营造空间，又分割空间。它为人提供隐蔽之所，又将这隐私暴露出来。空间的隔离也是人的隔阂，现实的距离变成情感与时间的想象。建筑，是她的未来，是他的过去。现在，建筑让改变发生，她离开了，他留了下来。《在哥伦布》，情与景的融合与变化，像水一般不动声色，涟漪荡漾余韵悠悠。这可能和导演是剪辑出身有相当的关系。配乐的运用也是如此，恰如其分融为一体。《在哥伦布》，是一场与建筑的邂逅，也是两个灵魂的邂逅。我们看到了建筑之美，更感受到了人的美好。