《房间》解说文案_【奥斯卡】重返自由，更重要的是逃离心灵的牢笼

爱尔兰| 加拿大| 英国| 美国剧情/惊悚电影《房间》，于2016年上映，由兰纳德·阿伯拉罕森导演，艾玛·多诺霍编剧，影片讲述了该片根据艾玛·唐纳修的同名小说改编，讲述了布里·拉尔森饰演的女孩玛被邻居所骗，之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久。在此期间她遭到强奸，并生下了儿子杰克。和所有妈妈一样，玛也竭尽全力为孩子创造一个安全和开心的成长氛围，虽然他们被困在一个不到10平米的房间里，但通过幻想玛为儿子创造了一个神奇的世界。不过随着一天天长大，杰克的好奇心使他不再满足于这个世界，于是玛精心策划、带着杰克逃出了那个囚禁他们的房间。然而，逃出来后这对脱离社会太长时间的母子才发现，现实世界才是最让他们害怕的。。
长达7年的非法拘禁和性虐待，还生下了一个从未见天日的孩子，这样骇人听闻的罪行，本身就很抢眼。然而这部电影（或原著小说）的独到之处，是从受害者母子的心理角度，来描绘已经常态化的拘禁生活到重返自由后所经历的一切，而不是非法拘禁这个罪行本身。 相比于时刻渴望自由的母亲，小男孩的世界观和生命经历更加独特。他出生于这个房间，从未离开过，这个小小的房间就是他5年人生的全部，就是他的整个世界。他相信在这四堵墙和小小的天窗之外，没有任何真实的空间，外面送来的食物、玩具卡车，都是如电视里的东西一样变出来的魔法。当然，只有5岁的他，也不会去深究。因为没有其他经历的对比，这个小房间作为整个世界，他并没有什么可厌恶恐惧的，这里的一切都那么熟悉和理所当然，他每天和桌子椅子电视衣柜道早安，这里更有永远不会离开他的妈妈。因此，他装病装死的逃脱之举，完全是基于对妈妈的爱，而对她的无条件顺从。  可想而知，当他终于见到外面的世界那一刻，该是全片焦点最集中的高潮。这是逃脱计划最抓人的关键时刻，影片在这一段也精彩纷呈，牢牢揪住了观众的心，毕竟这个逃跑计划太简陋太冒险了。我们都担心小男孩装死被发现，也担心他跳下车后找不到路人。更何况，他在此之前并不相信妈妈之外的任何人是真实存在的。在这样的时刻，小男孩翻滚出草席，第一眼见到真实的天空的样子，那种发自内心的震撼，并不是睁大眼睛张大嘴就能表现出来的。  并没有夸张的表情，但我们都看到了他心中的震惊与错愕，而几乎忘记了逃跑，并感同身受，全然忘记了他是一个正常成长的孩子演的。这位名叫Jacob Tremblay的小朋友，为我们奉献了奥斯卡级别的表演，比提名了影后的妈妈更加出色。 至此，电影前半段都在讲述如何逃出肉体的囚禁，主要是妈妈的自由渴望，儿子则只是听从妈妈的指令。然而逃出生天并不意味着理所当然的幸福团圆，毕竟被囚七年，母子二人都面对着如何逃出心灵的囚禁的问题，这也许更加艰难。这也是影片后半段的主题所在。 影片借此探讨了人在内心中对自由和禁锢的定义。对于妈妈，7年前她还是个17岁走在上学路上的少女，在禁锢中她无时不刻渴望着回到甜蜜的家。当她终于如愿回家后，却已为人母，而孩子的父亲则是深仇大恨的绑架犯。更糟糕的是，她记忆中的家已不复存在，父母已经离婚，而当年的密友也早已杳无音讯。总之所有人都过着各自的生活，没有了自己的存在似乎也好好的。这一点虽怪不得人，但令她十分恼怒。在禁闭中，她心里只有保护儿子和争取自由两件事，而出来之后，她面对的事情多得多了，竟无法适应，甚至再难容忍与儿子共处一室。7年的禁闭让她的心灵也关上了大门，深陷自我中心的泥沼。 对于孩子，面对外面的世界，他震撼而恐惧。他不敢和妈妈之外的人说话，因为在之前的人生里他都不相信他们是真的。他对那个一切都熟悉，永远都有妈妈在的“走不到边”的房间更有感情。那个房间对他而言并不象征着罪恶，而是温暖的家，他并不认为外面的世界更好。对他来说，回到那个房间才是自由，外界才是禁锢。 在两个人的并肩战斗中，妈妈一度败下阵来，甚至与孩子也冲突不断，直至打算自杀投降。相比之下，孩子更加无畏，更早地突破了自我。毕竟还在可塑期，他适应得很快，剪掉长发便是他成功的象征。从他要求回到房间生活到最后只想去拜访道别，妈妈也从拒绝到最终同意。他的胜利终于带动了妈妈，她意识到往事虽不堪回首，但不可逃避，此生必须学会与之共存，但无须将其置于首位。她也终于小声地和那个房间说了声再见，终于逃离了心灵的囚禁。  从片头与房间里的桌椅橱柜问早安，到片尾与它们一一道别，这才是母子二人逃脱禁锢，重返自由的完整过程。视角独特，细节得当，是这部电影比普通犯罪悬疑片高杆的地方。 这一届奥斯卡，循规蹈矩、投评委所好的电影有不少，《房间》则是充满新意的一部作品。密室求生的电影有很多，但《房间》塑造了杰克这样一个生来就处于被绑架状态的人物，因而他的世界观是倒错的；关于家庭伦理问题的电影也有很多，但多数着眼于平凡生活，像《房间》这样探讨绑架幸存者的心灵困境的则少之又少。 在此之上，再把这迥异的两样风格合二为一，并相辅相成者，《房间》更是当属首创。前半段的残酷与惊险给了后半段家庭困境有力的事实基础，让伦理问题、环境适应、和主人公解不开的心结都无比可信，而后半段的这些纠葛，又充实了前半段对母子俩困苦生活的故事内核，将影片的主题和层次上升到了一个另外的高度。 电影前半段都在讲述如何逃出肉体的囚禁，然而逃出生天并不意味着理所当然的幸福团圆，人们对于暴力受害者心理创伤的关注，远不如对他们身体自由的关注。绑架案受害者获救后，我们总是想当然的认为一切问题就此得到了解决，幸存者应该更加积极地珍惜生活。然而现实并非如此，少数离开北朝鲜进入韩国生活的人，应当无比幸福才是，然而他们的自杀率竟然居高不下，这是不是和杰克有些异曲同工？《房间》的可贵之处在于，能在现实的刻板印象中细腻地发掘并抓住这些心灵层面的矛盾，并不温不火地探讨下去。 母亲的牙齿和儿子的头发，这些出自彼此身体的象征符号，形成了母子二人之间独特的情感纽带，也是一种精神能量的互换。乔伊对儿子说：“你又救了我一次”。第一次，杰克将乔伊救出于强暴者的房间，第二次，则是将她拯救于内心的囚笼。而这也是影片的主题：被偷走的岁月，被禁锢的灵魂，终将被善意温暖，被爱救赎。 而心灵层面的故事，而十分仰赖演员的表现。《房间》的戏剧张力和内心戏的焦点，都落在了母子俩身上。两人都不孚众望，饰演乔伊的布丽•拉尔森在电影中的每一个环节都表演十分到位，以27岁的年纪，拿下了奥斯卡影后，当之无愧。如果说布丽•拉尔森撑起了整部电影，饰演杰克的小朋友雅各布•特伦布莱则像璀璨的星光一样，让整部电影绽放出闪亮的光彩。 回想这部电影给人留下最深印象的一幕，大多数观众眼前一定会浮现小杰克第一次见到天空的那双眼睛。那时，我们只为杰克高兴鼓掌，全然忘记了这是一个正常成长起来的孩子演出来的。布丽的表演符合学院影后的全部标准，而雅各布表现则更加充满惊喜，在这个层面上甚至比布丽更胜一筹。让我们记住他们的名字。​ 微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)