《爱情天文学》解说文案_《爱情天文学》：触不到的恋人

《爱情天文学》解说文案_《爱情天文学》：触不到的恋人
意大利剧情/爱情电影《爱情天文学》，于2016年上映，由朱塞佩·托纳多雷导演，朱塞佩·托纳多雷编剧，影片讲述了天文学博士生艾美身兼动作戏替身演员，沉浸在危险挑战以澹化过往的创伤，直到她和成熟的天文学教授爱德相遇，两人都难以抵挡彼此的吸引力，如谜般的炙热爱情，犹如他俩着迷的天文学般神祕。但某天爱德突然传出死讯，离奇的是，艾美仍然可以接收到爱德一如往常、各种形式的联系，就好像他根本没离开人世。不知所措的艾美决定探究这一连串诡异现象，解开心中的疑惑和爱德的死亡真相。 　　艾美不确定爱德是否真的已不在人世，也无法理解若爱德逝世，为何还能持续联络她，难道他的存在真像是他们俩总是谈论的天文学谜？宇宙的神祕现象？过重的情绪和複杂的谜团让艾美难以承担，要求爱德不要再联系，自此爱德再无捎来任何音讯，所有联系全都中止。再也无法联系爱德的艾美心急如焚，她得再想办法找到和爱德联系的方法，才能够揭开这所有的一切。。
（芷宁写于2016年6月30日） 马克·哈登在《深夜小狗神秘事件》里这样写道：“仰望星空时，我们知道这些星星距离我们成百上千光年，有些甚至已经不存在了。它们的光花了很长很长时间才到达地球，而在此期间，他们本身已经消失或爆炸瓦解成红矮星了。”由此可见，有时候我们看到的东西并不一定同步存在，感受到的也不一定同步存在，极有可能是过去的恰好传递到了当下。 就这个角度而言，影片《La corrispondenza》的译名之一《爱情天文学》似乎有些道理，当实体之一已不存在了，却依旧能传递感情，令交流继续，仿佛天文学中的观测与实时发生的不对等，这其间的距离时间差，令文化人有了浪漫旖旎的心思，于是变换出了爱的延续传递的新奇花样。 如片中所言，“星星的生命终结之后，因为光速和恒星系距离之间的原因，在地球上的我们仍然能够看见很多其实早已不存在的星星，在与这些死亡的星星对话中，我们仍然能学习到很多东西”。在老教授艾德离世后，宛如“死亡的星星”的他，“依旧”致力于做一个完美的情人和导师，引领有着过去生活阴影的情人艾米走过人生最灰暗的时段，这剧情初听上去，乍看上去，都很感人，难怪很多年轻善感的人儿哭湿了很多纸巾或某人的袖口。 事实上，《爱情天文学》作为朱塞佩·托纳多雷的最新一部作品，多少令人有些失望，托纳多雷，这位在三十多岁时就拍摄出《天堂电影院》这样令人感慨万千、回肠百转的作品，此后又以《海上钢琴师》（1998年）、《西西里的美丽传说》（2000年）继续引着影迷游走在深沉大气哀婉喟叹之间，以浓郁而深沉的浪漫主义风格在影坛独树一帜的电影大师，给出这样一部作品，显然不能令期待已久的影迷满意。 许是韶华早显，后有疲态，近十年来托纳多雷的作品成色呈现出下降趋势，比较他近十年来的作品，个人较欣赏的是2006年的《隐秘女人心》和2009年的《巴阿里亚》，而2013年的《最佳出价》和这部又叫做《对应》、《信件》的新作《爱情天文学》，则令人有力道错位、火候少欠之感，最致命的问题大概要属某些情节设定上的不够合理，以及某演员表演上的不足，这些都撑不起这部纯粹表述爱情的影片。 而这后两部被多数影迷诟病的影片，除了本身的缺点明显之外，还一个共同点，那就是爱情模式相似，都有着老男人对年轻姑娘不可自拔的爱。通常，托纳多雷影片中的爱情，看上去都触手可及，实则无法得到或长久，如《天堂电影院》中跨阶级的青涩初恋，《海上钢琴师》里通过舷窗凝视的懵懂萌芽的爱，《西西里的美丽传说》中半大小子对成熟性感丽人的倾慕等等，这类爱不得、求不得、舍不得、忘不掉的情愫，令影片充溢着一种惆怅缠绵的气息，让很多观众欲罢不能。 在这部《爱情天文学》里，老教授在撒手人寰之前，对此后一段时间内，女友艾米的生活做些了预设和安排，往好里说是一种爱，是一种无法相继续伴的遗憾，是一种放心不下的表现，实则多少有些老男人的不甘心和控制欲在作祟。接连两部影片都表现出了衰老沧桑对青春美丽的迷恋，大概是六十岁导演内心世界的一个侧写吧。 女主角艾米是个天文学博士，业余时间还做着危险的替身演员工作，在每次拍摄中那搏命般的表现都仿佛经历着和死神擦肩而过的游戏，这样的艾米显然有着自我毁灭的倾向。而艾米和教授的爱情，与其说是爱，倒不如说是疗伤，就像奥德丽·尼芬格所言的“我们之间的爱，一直是汪洋的苦海中指航的明灯，是高空钢索步行者身下的安全网，是我怪诞生活中惟一的真实，惟一的信任。” 大抵教授太过了解自己对于艾米的意义，才煞费苦心地于临死前经营着死后的“情感生活”。由杰瑞米·爱恩斯这位《洛丽塔》里的大叔饰演老教授，确有些谜一样的魔性。而艾米这样的人物设定，如果换由其他演技出众的女演员出演，便会给影片增色加分不少，令这份感情的可信度提升，也使得后续的情感交流具有递进的层次感，带入感也会不低，只可惜，欧嘉·柯瑞兰寇虽然很认真很用功地表演了，但也只是勉强演完了艾米这个本身就不太好呈现的角色。 生活对于片中的艾米来说，是不幸的，也是艰辛的，“生活真的很艰辛，你会失去爱人，你会经历心碎，有时你会生病，有时你会牙疼得要命，有时你会很饿。但另一方面，你会拥有最美的经历”（帕蒂·史密斯语），影片最终一定会给予女主角一个释怀的契机，当这个契机来临的时候，她也一定会感到她拥有过最美的经历。只是这个层面所要释放的东西，柯瑞兰寇无法真正传递出来。而片中的一些托纳多雷为表达情绪和情感而设置的色彩变换，虽用心良苦，也颇具匠心，但不知有多少观众体会了出来。（杂志约稿）