《观相》解说文案_又抽了中國影人一記嘴巴

《观相》解说文案_又抽了中國影人一記嘴巴
韩国剧情/历史电影《观相》，于2013年上映，由韩在林导演，金东赫编剧，影片讲述了观相师内景技艺了得，仅看人的面相就可洞悉其命运祸福。他与妻舅彭宪、儿子镇衡蛰居于山中，后受名妓妍红之邀赴汉阳，在她家中为人看相。不久，内庆就凭借自己的相术名扬京城，后接受名臣金宗瑞推荐，去司宪府任职。此时，首阳大君正蓄谋篡位，而内庆成了改变朝鲜王朝的关键人物。。
首先想說的是，手相、面相、周易、術數這些中國玩了幾千年的東西，現在卻被韓國玩成了電影，還拍的那麼精彩，而且本片入圍了2014年奧斯卡最佳外語片的候選，當屬於中國文化的東西公映在全世界觀眾的面前卻說著韓國話時，不明真相的觀眾當然認為這就是韓國的文化，那將是中國電影界的一大恥辱！這就像當年的《功夫熊貓》，片子確實製作的很好很精彩，但仔細想來卻是美國人拿中國的東西賺中國人的錢，而我們只知道張著嘴傻呵呵的樂，麻木的思想還未根除，尤其是影人們是不是應該思考些什麽？如果說《功夫熊貓》是因為技術這種客觀原因還有情可原，但你看《觀相》用到了什麽先進科技？很多電影人只會一味的在技術上和制度上找客觀理由，其實這完全是個人思想的落後和好高騖遠、急功近利的表現。中國本土文化已經被衝擊的支離破碎了，我們抵擋不住韓流來襲，抵擋不住日系誘惑，抵擋不了西方價值觀的影響，而這些衝擊除了科學與教育等方式，更多的是文化藝術的。所以我們要想振興中華文化，影視傳播是一個非常重要的手段，保住我們的中華文明電影人有著不可推卸的責任。 看相，一個幾乎每個中國人都接觸過的事情，我們卻看不見其中的機遇，一味的向外追求“大場面”“大製作”“大明星”“大3D”……而《觀相》這部電影所用到的技術手段以我們中國現在的技術來說完全可以做到，爲什麽我們沒人做？根本就是理念問題，我們現在的影人大多數好高騖遠，崇拜先進的電影科技，崇拜系統的電影工業，崇拜自由的審查制度，崇拜因技術手段而帶來的鉅額票房。崇拜這麼多其實我們連最最基本的都還沒做好，我們忽略了“電影”本身這門藝術，我們看到更多的是“電影”以外的東西。我們就不能踏踏實實的，認認真真的拍幾部值得人回味的故事片嗎？ 要知道2013年中國國產電影的票房只占到總票房的一半，但用腳趾頭想也知道這裡不乏水分。就算你占到一半，但剩下的一半還是外國影片的江山，更可悲的是竟然還有票房2萬這樣的成績出現，沒有機會公映的更是一大把。為何不能公映，咱也別談什麽制不制度的問題，現在的問題還沒到達那個層面，說到底還是影片本身質量不行，內容空洞，經不起推敲，戲劇性差，毫無買點，我們在網路上看到的那些沒能公映的影片就可以總結出這個規律。但同樣受到好萊塢衝擊的韓國電影，2013年本土電影的票房竟然達到了60%以上，給了國外影片種種的一擊，縱覽這些票房前列的影片，有幾個是靠先進靠技術獲勝的？《七號房的禮物》？《觀相》？《監視者們》？如果沒有那個技術就乾脆不用，用了反而假，還不如用你的真誠踏踏實實的講故事。 當然只評論藝術的話是不分國界的，本片確實是一部製作精良的影片，會讓你不知覺得從頭看到尾。這裡面當然有編劇的功效，導演的功效，演員的功效，製片人的功效，總之是全劇組一起用心製作的一部非常具有故事質感的影片。在把故事本身講清楚講明白講精彩的前提下，再去追求科技的裝飾與加工，這才是正路。好萊塢現在的電影技術也並非短期的累積，而是經歷了百年的漫長發展，百年的積澱才讓他們的大製作顯得那麼的自然和遊刃有餘，而我們除了從硬件上“學習趕超“他們，更多是需要從“軟件”上提高自己的實力，這樣才不至於本末倒置，我們現在泡沫般的電影業才會健康穩定的發展。