《野草莓》解说文案_《野草莓》：被时代裹挟的悲情

《野草莓》解说文案_《野草莓》：被时代裹挟的悲情
中国剧情/爱情电影《野草莓》，于2013年上映，由陈兵导演，崔子恩 陈兵编剧，影片讲述了上世纪七十年代初。重庆。某部连长焦明亮于危难中为了救一个孩子，英勇牺牲。焦明亮的遗孀罗雪梅由此成为英雄的妻子，到部队作报告。兵工厂的试枪员祝福忠深受感动，并喜欢上罗雪梅。为了方便罗雪梅报告焦明亮的英雄事迹，上级特别安排罗雪梅进兵工厂当记靶员。祝福忠和罗雪梅两颗心相互吸引，越走越近。同时，厂里书记引诱罗雪梅嫁给自己，播音员也不断向罗雪梅示好……然而祝福忠和罗雪梅的地下爱情愈燃愈烈，李书记却突然将祝福忠调走……一场“灾难”也悄然而至……。
特殊政治环境下，人们的欲望往往被压抑，然而本能的驱使和对自由的向往，总会催生出很多别样的故事。谢晋导演的《芙蓉镇》如是，《山楂树之恋》如此、《野草莓》也如此。与《山楂树之恋》相比，《野草莓》中的欲望更加赤裸和外显，而被异化的权利和人对个人的压迫也显得更加直接，从而带来更加强的冲击力。 《野草莓》改编自辽宁著名作家孙春平在2001年发表了小说《地下爱情》，应当说给影片提供了蛮扎实的故事基础。而包括导演、编剧、演员基本都出自北京电影学院，学院派出身给影片带上了鲜明的印记。比如很规整的画面，很有学院派的风格。此外，就影片本身来说，学院派并不代表了匠气，如影片结局超现实的指涉、野草莓在片中的隐喻等等，都是让《野草莓》变得些许灵动的地方。 影片故事发生在上世纪70年前后，特殊的社会政治环境给予影片的就是一种特别的叙事情绪，而影片所追问的主题就更加直击人心，爱情在社会中，到底算个什么？罗雪梅作为逝去英雄的妻子，被政治裹挟，离开了普通的生活。她被再塑造，以一个抽象化了的政治人物登上了讲台，四处宣传丈夫的英雄事迹。仅仅从人性的角度看，对于一个女性来说，这都是残忍不堪的。她不仅仅要强人丧夫的悲恸，还要不断的去回忆过去强化这份悲痛。而这一切，都要归因到当时的社会。意识形态和宣传的需要，不断的将人的需求放置到最后，而个人在集体的召唤之下，就更加显得渺小不堪。 影片中有段故事更加明白的渲染了这一点，兵工厂厂长似乎认定了罗雪梅作为寡妇的命运，在他看来，罗雪梅不能再嫁，也无法再拥有爱情。原因就在于以后罗雪梅做讲演的时候，他们不好再介绍她为英雄的妻子，宣传效果要大打折扣。在个人和集体利益面前，厂长这个体制的代表，彻底的漠视了他人的欲望，而以一种道德规范的姿态对他人的生活横加干涉。 然而吊诡的是，作为体制代表的他们，在生活中却丝毫不掩饰自己的欲望。电影中厂长不仅仅干涉罗雪梅的私人生活，而且试图占有罗雪梅。在看到罗雪梅和祝福忠的情欲苗头后，更利用权利试图将祝福忠调离，清除自己面前的障碍。在这里，权利和政治，再次成为了阶层的分割器，掌权者无所不能，而无权利的普通人，则只能成为体制和政治的牺牲品。 电影中罗雪梅和祝福忠的情爱被描绘的隐晦又热火，像极了强压之下人们的欲望状态，被压抑又喷薄欲出，当欲望压抑到最终释放的时候，也正是悲剧的降临之时。二人的死亡宣告了个人对抗体制的失败，也宣告了所谓“异类”在当时环境下的不被接纳。两个普通人的死亡，对个体而言，是一出悲情的爱情绝唱，但对当时的社会而言，只是重归平静而已。 确切的说，《野草莓》里有学院派的创作坚守和理想主义情节在其中，文化人的色彩更加浓厚一些。但或许是囿于经费、以及创作经验的稀少，这部作品呈现出了这样那样的缺点，包括隐喻和故事本身的处理，画面的电影性、演员的表演等等。尽管如此，但影片所呈现的时代特色和反思，还是值得一看。