《锈与骨》解说文案_电影笔记之《锈与骨》

《锈与骨》解说文案_电影笔记之《锈与骨》
法国| 比利时剧情/爱情电影《锈与骨》，于2012年上映，由雅克·欧迪亚导演，雅克·欧迪亚 托马斯·柏戈恩 编剧，影片讲述了故事发生在法国北部。阿里遇到了五岁的山姆，从此摆脱不开了。其实山姆是他的儿子，不过他不知道。阿里居无定所，身无分文而且没有朋友，最后无奈之下，他只得求助于他定居安蒂贝斯的姐姐。姐姐让阿里暂住在她家的车库里，他们的情况才有所好转。　　为了生计，阿里不得不去夜总会打拳，在那里他认识了斯蒂芬妮，后来他送她回家并留下了电话号码，从此他们的命运就交织在了一起。　　阿里穷困潦倒，是个无保障的拳手；而斯蒂芬妮是水族馆的虎鲸训练师，美丽富有，就像一位公主。他们是截然不同的两类人。一天晚上，一个打给斯蒂芬妮的电话让一切成为了噩梦。当阿里再次见到她的时候，她已经坐在了轮椅上，失去了双腿和对未来生活的梦想。阿里会帮助她，仅仅是帮助，没有同情，没有怜悯，而斯蒂芬妮也会重新振作。。
我看电影比较注重开头和结尾（谁又不是呢？！），道理很简单，开篇一组镜头下来，基本上导演想要讲什么？以什么样的方式？它的气质、节奏等等就大致已经定了型。像大家说人的成长那样，就是“三岁看老”——片头也就揭示了整部影片所要容纳的东西。 因此，《锈与骨》开头那一组叠化处理的、色彩浓郁近乎超现实的影像，以及那个特写镜头中似乎处于潜睡状态中的噏动的眼睑，摆明了告诉观众这将是一部高度个人化的、文艺范儿的影片。事实也如此，当我们看到一个男子从画面景深处向镜头方向走来时，这个判断就更加确凿无疑了。接下来要做的是，看看片子用何种方式/技巧来“伪装”它的文艺气质或“人文追求”。 说来也怪，一个男子要让人产生同情或情感认同，只需要让他混得差点劲儿即可。像这部影片那样，落魄拳手Ali用肩膀驾着儿子在路边拦车时，你似乎很难去指责他作为父亲的不称职，相反，观众的感知往往是这样：这真是一位慈爱的父亲，虽然他身陷窘境。“加油吧，你一定行”——善良的女观众说不准还会在心里这么默念道。尤其是当角色操一口法语时，这种感觉就好像更加强烈，因为它无形中强化了你的判断——法语在这里轻而易举与欧洲电影传统而非好莱坞传统连接起来。这就是文化的诡异之处！ 事实上，对语言的处理还隐藏着另一层潜台词。当儿子说“我饿”时，导演接上的镜头是啊Ali在列车上寻找其他乘客散落的食物和瓶装水——他是一个没有话语权的失职的父亲，简单粗暴的行为就是他的循事模式。 跟拍、抖动的镜头、看似随意的运镜、大量的主观视点……《锈与骨》试图将观众带进角色所处的那个没有温暖和失衡的世界，部分程度上，它也做到了，因为观众确实触摸到了下层生活的那种肌理：失序、随性、空洞和勉为其难的乐观。不过这都只是停留在表面，导演想要告诉大家的显然更多，他运用升格镜头以及巧妙的剪辑手法，将看似完全没有联系的镜头衔接在一起，为观众营造了角色大脑深处的另一重世界——用可视化的方式。更重要的，通过这种方式，他让我们看到了这个失败者群体所共有的一种特质，那就是无论对于现实世界而言，还是对于周遭的人际关系，Ali和歌迪亚的感知力都有着严重缺陷！而且，这似乎也已经内化为他们的一种宿命。在歌迪亚受伤的那场戏中，徒然而至的升格镜头将观众带进海水深处，尘世的喧嚣声瞬时消失，神秘而巨大的、不容辩驳的力量喻示了灾难的来临，确实，紧接着就是歌迪亚被鲨鱼转落水中；此时此刻，Ali正在路边跑步——他的耳机将他和这个世界隔绝起来，直到他跑到近景中，我们也只能徒劳的听着自耳机中传来的音乐声——这是一个失序的世界，我们因而得知他俩的命运自此被牵涉到了一起。 除了运用升格技术，对光线的支配也是《锈与骨》带领观众进入角色意识深处的一个手段。当被截肢的歌迪亚坐在门厅放风时，一束宛若魔幻时刻的、有着低色温的光线布满了她的脸上——周遭的其他病人则继续身陷阴影之中——轻而易举的，我们经由那束光线明白了，歌迪亚在那个短暂的时刻已然进入了另一重时空，也就是从这里开始，我们可以大胆的预言，她重生的号角似乎已经从远处传来。另外，当Ali去看望歌迪亚时，他身边一晃而过的街景也都是一副曝光过度的样子，显得极不真实。确实，我们很难对这种老套的手法说出什么新意，但它的价值就在于在具体语境中的灵活运用。因为观众的情感这时候真的已经开始慢慢渗入到这一对倒霉的男女身上去了。故事的结局倒是有点意外！事实上，在整个片子进行过程中，我一直在猜测Sam什么时候会被意外光顾——意外最终到底是来了，但没想到那么晚。不过Sam的苏醒还是给这个灰色基质的故事带来些许暖意——毕竟是那么好看的一个小孩儿，没有观众愿意他在从未真正享受过父爱的时候就撒手人寰。 不过这个故事究竟想要告诉我们什么呢？！在看完影片的这几天里我一直反复思索。歌迪亚的选择是可以理解的，她只能在她的层面上思考问题，身体的残缺带给她的并非一个丰满健全的精神，相反，她的世界也一路滑下去，进入并且多少有些享受那种畸形的新生活。我从中看到的是希望的黑色里子，歌迪亚比我们更清楚的认识到了这一点，她也接受了这一切。 Ali的情形略微不同，本质上，这就是一个精神发育不全的人，在面对Sam的“死亡”之前，这个壮汉的所有情感基本处于冰点，没有温度，没有高潮。他和歌迪亚的性事尤其具备深沉荒诞的黑色气质——你会发现，从生活中拿不到的东西，你从身体上也休想拿走。这因而是一个悲伤到骨子里的故事。我们从影片中似乎能领悟到的价值是爱的觉醒，但我们比谁都清楚，这真的只是廉价的、没有保障的爱。 这可能是雅克·欧迪亚能够给观众的最大的启示了——没有居高临下的、假惺惺的怜悯或施舍，它让你看到的就是生活本来的面目。在它的不由分说的残酷面前，爱永远只能是微弱的灵星火花——不过我们也正是靠那一点火花相拥取暖。