《阿黛尔的生活》解说文案_【同性】《月光男孩》拿奖了，我却想到这两部LGBT电影

《阿黛尔的生活》解说文案_【同性】《月光男孩》拿奖了，我却想到这两部LGBT电影
法国| 比利时| 西班牙剧情/爱情电影《阿黛尔的生活》，于2013年上映，由阿布戴·柯西胥导演，阿布戴·柯西胥 杰哈莉·拉克洛斯 编剧，影片讲述了故事主角是15岁的女孩阿黛尔，她有一个帅气的同学男友托马斯，但托马斯并没有走进她的心。某晚她在街头意外遇到一个美丽的蓝发女孩艾玛后，第一次体验到小鹿乱撞般的怦然心动。而当阿黛尔忐忑不安的走进一家同志酒吧，发现艾玛正在那儿等着她了。女孩们的彼此靠近让阿黛尔的青春期变得复杂起来……。
本文首发于“巴塞电影”约稿或转载请站内私信2015年6月26日，美国最高法院以5比4的法官意见表决后裁定：禁止联邦政府承认同性婚姻合法化的《联邦婚姻保护法》（DOMA）违宪，同性婚姻与异性婚姻享受同等联邦福利。至此，作为世界上第20个同性恋婚姻合法化的国家——美国，才正式在全境通过了这一深远影响的人权法案。 有趣的是，就在这一事件的前一年，HBO制作了一部有关男同和艾滋病话题的电视电影——《平常的心》，该片并不是在讨论同性恋婚姻的形式浪漫，相反，男同群体在上世纪八十年初期所面对的严酷社会环境，引起了观众强烈的人权谴责感。换句话说，作为直男直女的观众在看过这部严肃社会题材电影后，内心之所以受到极大的触动，甚至会产生对于人类本身的厌恶，原因在于，或许我们也在不知不觉地成为扼杀基本人权的一分子。 马特·波莫依靠好莱坞一流的化妆技巧，成功地在片中饰演了男主角的恋人，将身患艾滋的绝望和无助通过他迷人的眼睛，向银幕外的观众不断地寻求救助。这点倒是类似于杰瑞米·莱托在《达拉斯买家俱乐部》中的出色表演，后者凭借该片拿到了2015年金球奖的最佳男配，同样地，波莫也在前一年拿到金球奖电视类的最佳男配，甚至将表演同样出色的马克·鲁法洛的风头完全抢去。 可能正是诸多演员的卖力表演，让这部剧情张力十足的前瞻电影有着催人泪下的效果。虽然我们可以在观影中找到感情线（马克·鲁法洛和马特·波莫的搭配），也能找到意见对抗线（鲁法洛和男同联盟协会的争执），但是影片最大的牵引力却是一个整合，那就是通过鲁法洛饰演的内德表现出一个层层叠加的矛盾，这一点，可以说在电影的开始便已经显露。内德到达火岛松——坐落在纽约的同志村，虽然大家对他很热情，但是并不是每个人都很喜欢他，恰恰相反，因为他在书中大量披露男同的私密生活，导致很多男同对他产生心理反感，他不像后来男同联盟主席——布鲁斯那样，深受每个人喜爱，因为他总是企图让男同得公开的权利，而不是像一条街角的小狗乞讨路人的施舍。 或许中国的鲁迅在百年前有关“觉醒”的观点，倒是契合这部美国男同电影的理念，鲁迅曾经说，他不觉得一味地让所有民众觉醒，了解现状是件好事，因为他们这一代人并不能立即改变残酷的现状，与其让人们清醒焦虑地坐以待毙，还不如使民众无知傻乐地经营生活。就像《平常的心》中那些男同联盟协会的其他成员一样，他们其实并不是不知道现状是残酷的，但是像内德那样“叫嚣”着“改革”，其实是在触犯大众和男同群体的禁忌，也就是违反了“游戏规则”，说到底，本片其实并不只是在反映80年代男同的人权，更多的是在责问我们这个社会的“遮羞布”有多厚。 可是美国电影总是喜欢略带温情和人道抚慰，汤米最后在办公桌上收藏死去朋友的名片，那种哀伤的情绪活像一个尺子，试图去丈量观众对于这个社会的宽容度到底有多大？ 只是比美国同性恋合法早了两年而已，作为世界上性开放的代名词，法国也就2013年才在法律上承认了同性恋婚姻，也就是在这一年，曾经执导《谷子和鲻鱼》的阿布戴·柯西胥凭借《阿黛尔的生活》摘得了当年的金棕榈大奖。法国人的同志片显然不像美国那么硬，人权、法律、社会、政治的元素一个都不少，《阿黛尔的生活》则纯净的像是秋日树荫下的一条蓝色丝巾，没有那多七七八八，就是老实地说爱情，说两个女人的爱情，就那么简单，甚至如果在故事安排上再轻俗一点，它可能都会沦落到狗血青春片的路数。 或许是柯西胥空置的镜头语言，或许是阿黛尔不知所措的翘着上唇，又或者是蕾雅·赛杜俏皮而不羁的眼角，反正这部电影所有的特质最后造成的效果是：它用最通俗的爱情故事成就了一部爱情佳作，事实往往比人们的猜想要简单的多。 某种程度上来说，同样是同志电影，《平常的心》在情节安排上有着好莱坞向来的“偶然”安排和路数，人物的出现或者消失都符合剧情的需要，当剧情一旦发展到某个节点，这个人物就会被一脚踢开，布鲁斯在片中的第二任男友之所以死亡，那是因为剧情需要展示社会对男同生死的冷漠；内德的哥哥在片子的末尾之所以再次出现，是因为剧情需要一个温情的场面来催人泪下。其实这样的“路数”挺符合观众的情绪延伸，但是总归少了点什么，而这种缺失恰恰能在《阿黛尔的生活》中得到弥补。 人们总是对王家卫的电影抱着某种执念，可能源自他影片中不断重复的镜头语言，《重庆森林》中繁闹的街道，《阿飞正传》和《春光乍泄》里灵性的绿色，当然还有《花样年华》内闪耀着性压抑的黄色色调。《阿黛尔的生活》也是一样，它之所以能调动观众的情绪，在于镜头中不断出现生活化的细节：阿黛尔睡觉时张开的嘴角、她咀嚼食物时呆滞的目光，当然，还有经常出现在影片中空置的楼道口和穿梭的行人，即使是电影中最后一个镜头，柯西胥也试图在拖着观众受伤的心，随着阿黛尔朝着的径直方向，头也不回的消失在整个巴黎街道。 很多人看完《阿黛尔的生活》后，并没有感到蕾丝边爱情的别样，阿黛尔和蕾雅·赛杜从一见钟情到热恋，再到厌倦、欺骗，直至最后无法挽回，和异性恋爱情的路程别无二致。或许我们可以这样来解读《平常的心》和《阿黛尔的生活》两部电影，前者是通过极致的放大来突显男同的人权危机，而后者恰恰相反，它试图采用极致的同化，来讲述一段巴黎街头的爱情故事。