《雪花秘扇》解说文案_《雪花秘扇》：别再相信爱情了

《雪花秘扇》解说文案_《雪花秘扇》：别再相信爱情了
美国| 中国剧情/历史电影《雪花秘扇》，于2011年上映，由王颖导演，安吉拉·沃克曼 罗纳德·巴斯 编剧，影片讲述了电影由美籍华裔畅销作家邝丽莎所著小说《雪花与秘扇》改编，讲述了分别发生在中国古代与当代两段女人之间凄美委婉的感情故事。　　现代故事中，女主角索菲娅与尼娜是要好的朋友，经常在一起玩耍、学习。一次偶然机会，苏菲从姑姑口中听到一个故事：　“很久以前，在乡下，年轻的同龄女孩会彼此发誓成为老同。这是女人间最亲密的关系，甚至超越夫妻、姐妹！彼此沟通是靠写在扇面上的一种秘密语言，这就是女书。”　相知又相惜的索菲娅与尼娜在姑姑的主持下结为老同，发誓彼此为对方一生最衷心的伙伴。　　时光回退到1800年中期的湖南小镇，这里生活着两个清秀可人的小女孩，百合与雪花。俩人在幼年时结为老同，用女书互诉真情。随年龄增长，两人相继嫁夫生子。原本贫苦的百合因外貌出众和有一双完美的小脚，嫁入富家；而生于富家的雪花却因为父亲吸鸦片而家道中落，下嫁给乡间屠夫。百合夫家父母双亡，她顺理成章成为当地最有权势的村长夫人；雪花却在艰苦的生活中挣扎，还要承受丧子之痛。为了照顾雪花，百合恳请她搬离屠夫家与自己同住。雪花爱夫心切，拒绝了百合的好意。百合意识到她们的友情已有隔阂，不再是幼时纯洁的友谊，她心生愤怒，拒绝再与雪花往来。　　误会最终还是在雪花临死前化解开了，两人深厚的友谊使百合最终意识到老同的真情，女书的真意。　　原来，索菲娅正是雪花的后代，索菲娅与尼娜则是现代版的雪花与百合。两位女主角的成长也经历着同样的心路历程。故事以索菲娅突发车祸昏迷不醒为起点，迫使尼娜开始回忆起两人的点点滴滴，以求寻找出索菲娅车祸的原因。　　尼娜细细地回味自己和索菲娅少女时真挚的友谊：自结为老同，纵然俩人家庭背景极为悬殊，又有索菲娅后母的极力阻挠，她们彼此更惺惺相惜。尼娜为了索菲娅，甚至放弃考入清华的机会……　　但是随着两人之后各自恋爱时发生的种种误解、猜疑，都已成为两位老同间不可跨越的鸿沟。索菲娅后来交往的男友约瑟被尼娜一再否定，友情再度分裂。在索菲娅车祸前很长一段时间里，她们都没有再用女书联络过。　　在寻找的过程中，尼娜发现了索菲娅的手稿《雪花与秘扇》，里面记录着索菲娅的祖先结为老同的感人故事。尼娜发现索菲娅一直承受着失去父亲和自己骨肉的痛苦，而尼娜是索菲娅感情唯一的寄托。庆幸的是，这段生死离别让尼娜再次感受到两人之间强烈而不可磨灭的友情。她再次鼓起勇气为索菲娅念出扇子最后一折的女书：“终其一生，我都在渴求爱，其实我根本不懂什么是发自内心的爱。老同的爱。这么多年没有你－－是对我的惩罚……”电影最后，伴随着尼娜真心的倾诉声，索菲娅渐渐清醒。两人紧紧拥抱，现代版的老同终又团聚。。
在继刘伟强的《不再让你孤单》之后，又一部叙事节奏舒缓，整体基调如同耳边细语的电影作品浮出水面。如果说前者是不紧不慢、娓娓道来的平凡人生乱象，那么《雪花秘扇》则是更负有野心地讲述了一个叫人心醉，让很多女性观众心驰神往的故事。就这个影片的立意出发点而言，可以看出制作者们想竭尽全力去完成这样一部作品。以情动人，催人泪下那是最粗浅的表象；让女性观众醍醐灌顶，撼动其普世价值的世界观与人生观，大抵才是深层的良苦用心。“爱情不是永恒的，姐妹情才是”——影片围绕着两位女主角，聚焦于她们的感情纠葛，全方位地展现她们的内心世界，至始至终地在表达这么一个主题。不过，愿望是美好的，现实却是残酷的。 　　 　　“女同”似乎很容易让观众先入为主，却全然只是个宣传噱头罢了，至于什么《断背山》的女性版，那更是断章取义。这其实也恰恰说明了，《雪花秘扇》的出现正恰逢其时。随着网络时代的风起云涌，前沿思潮的开放，让人们对“女同”的接受程度逐渐从原来的厌恶与唾弃，变为现在的好奇与动容。影片将“女同”用“老同”来替代，表面上的确有很大的变化，就是说明了女性之间比山高比海深的至真情谊。但观其本质，也不仅仅真的是姐妹情这么单纯。 　　 　　“老同”——两个女人一辈子的友谊，誓约为证，不离不弃。影片用回闪穿插的手法，描摹了两个时代的两段“老同”的苦情与戏谑。叙事路线不断地往返于现代上海与清朝乡村之间，颇有些穿越的意味。其实不全然，只是拿了全智贤饰演的索菲亚撰写的小说为切入点，通过李冰冰饰演的妮娜的阅读过程来将两个不同时期的故事段落串联起来。严格意义上来说，这至多只能属于伪穿越。“雪花”是索菲亚小说中的一个女主角，也是就她本身；“秘扇”则是老同之间互相传达信息抒发感情时所借助的一种媒介；其中的一个新鲜元素“女书”，指的是女性之间特有的暗语字体。索菲亚将自身的现实生活还原到了小说当中，惊人相似的命运映射，不如说这就是一本含蓄表达而出的自传。均是两小无猜、形影不离的开始，之后索菲亚、雪花命运多舛，妮娜、百合不离不弃，最终相依相守。故事很简洁，没绕弯子，平凡质朴的场景贯穿始末。她们坚贞不移、始终如一的友谊让人为之感动，但细想一下，她们为了捍卫坚守这份姐妹情，不惜筑起了一座高不可攀，任何人都不能逾越的长城。爱情，是为了履行义务或者满足欲望；亲情，可以漠视，可以置之不理；友情，除了她，永远不会交出自己的心。那么，这“老同”还能解释成单单是纯粹的姐妹情如此简单么？影片在这个至关重要的问题上，也是举棋不定的，采取了轻描淡写的敷衍。看待爱情，直接一句“你丈夫爱过你么”；看待亲情，借助妮娜妈妈的对白“为了她，你毁了自己的未来，也毁了这个家”；至于友情，干脆就没有提及到。这样一个敏感的话题，想必还是不要捅破那层窗户纸为好，权作一个开放式的思维发散空间。 　　 　　在艺术表现手法上，最难的当属怎么合理调配两个时代的故事段落叙述，最大限度地照顾观众的情感流线。《雪花秘扇》在这方面，处理起来势必会有两种态度：“支离破碎派”与“恰当好处派”。个人偏向于后者，因为电影本身所依托的故事情节尤为简单，不论怎样来分配，只要感情能有铺垫地自然抒发出来，不做作，那毫无疑问就能自圆其说。只要看透一个段落的故事，另一个姐妹段落便在心中应运而生，没有理解难度可言。况且，导演时而也刻意用象征性的镜头来进行时代移步，如出现在上海大街上的花轿、车窗外的孩子、老屋里的雪花等等意像。如此过度考虑观众情感，生怕会觉得出现剧情上的断层，实在是没有这个必要，甚至是适得其反，欲盖弥彰的。不如统统去掉随性切换，抑或另用更隐晦的手法。 　　 　　《雪花秘扇》将爱情毫不留情地加以稀释，甚至可以说成是一种对世人的“误导”。若是女性自此不再相信爱情了，这真就可怜男同胞们了。它的故事蓝本来源于美籍华裔畅销作家邝丽莎所著小说《雪花与秘扇》。我们能够想象得出，小说本身应该比这部影片更加情深意切，意味幽远。正如陈英雄挑起大梁的《挪威的森林》，成片效果反响欠佳，口诛笔伐远远多于赞美肯定。但它们都有一个共性，那就是导演打心底里都想把这部戏拍好，让绝大多数的观众满意，让他们能找到原先在原著中所迷恋的一点一滴。但毕竟，看文字与看电影是有质的区别的。文字所包含的思想内涵比影像表达出的要个性十足地多。每个人都会情不自禁地结合自己的生活经历去契合文字，产生只属于自我的独有的精神感触。而电影是经过二次加工的产物，加之片长的限制，不单是观众，乃至导演自身也心有不甘，很多时候都表达不出想要表达的全部，而往往呈现在观众面前的只是一个意像的缩影罢了。《挪威的森林》是这样，《雪花秘扇》亦如是。这大概就是文字与影像之间遥不可及的距离吧。 【羊城晚报】