《哥斯拉》解说文案_今晚打怪兽：《哥斯拉》60年与怪兽电影发展漫谈（下）

《哥斯拉》解说文案_今晚打怪兽：《哥斯拉》60年与怪兽电影发展漫谈（下）
美国| 日本动作/冒险/科幻电影《哥斯拉》，于2014年上映，由加里斯·爱德华斯导演，麦克斯·鲍任斯坦 达夫·卡拉汉姆 编剧，影片讲述了影片围绕一位人类大兵的生活展开，讲述了沉睡的古代巨型怪兽被人们意外唤醒，醒来后的怪兽展现出强大的破坏能力，它的存在也震惊了世界。影片同时强调了原子弹对生物带来的直接影响。。
书接上回：http://i.mtime.com/995702/blog/7785579/ 四、最强怪兽写真：传奇哥斯拉相关属性 由美国人拍摄的《哥斯拉》电影必然会与日本有着一定的不同之处，但本片的编导吸取了98版的教训，最起码在精神内核方面，阴郁、咆哮、战争的阴霾，人与自然的对抗这些基本元素，电影中均有涵盖，而且哥斯拉的设定也是与日版一脉相承的。那么不妨探究一下传奇版《哥斯拉》的相关属性。PS：日系哥斯拉有着年代系的划分，如下： 昭和哥斯拉（1954-1974） 平成哥斯拉（1984-1996） 千禧哥斯拉（2000-2004） 为了与日版哥斯拉区分，传奇影业的新哥斯拉以“传奇哥斯拉”代称。  1、怪兽来历 陆上兽类过程的生物。在1954年以前，哥斯拉就在太平洋岛屿被当地土著居民目击过并被口耳相传，是个类似尼斯湖怪般的史前生物。1954年哥斯拉被核潜艇发现，军方为了将其消灭引爆了无数核弹（对外宣传为核试验），但核爆的威力未能消灭哥斯拉。其后哥斯拉一直在深海活动，直到2014年。 以上明显是在向1954年初代哥斯拉致敬，当年初代哥斯拉的设定是一只传说中的怪物，又可怕又巨大，吃尽海中的鱼儿。据说当地土著捕鱼量持续减少的时候,便将年轻的少女流放到海上作为祭品，直到1954年核试验导致其变异将其炸出海洋登陆城市，这是1954年初代哥斯拉的相关设定。  2、怪兽“三围” 从日版到传奇版，哥斯拉的外形在保留原有生物性征的同时，一直在发生的微小的变化，包括上肢越来越发达（为了肉搏使用），背刺也更加狰狞等细节进化。对于观众非常感兴趣的怪兽“三围”，变化同样明显。 有以上列表可以看出，2014年的传奇哥斯拉，被誉为是有史以来最重、最巨大的哥斯拉，胖大到没有朋友！ 3、怪兽身体构造 传奇哥斯拉保留了哥斯拉招牌版的武器——喷射辐射火焰。原本这类生物性的怪兽具备这种逆天的功能，让人感觉到有些过于玄幻，比较美国大片不是特摄片，但当年哥斯拉之所以具备这样的功能，是代表了战争的阴霾，代表了自然向人类文明喷射的一道怒火，传奇哥斯拉继承了这些固有属性，并将其发扬光大。 根据设定，哥斯拉具有吸收辐射的能力。哥斯拉的身体内有一种叫做反应袋的器官，导致其身体像一个巨大的原子炉。哥斯拉吸收辐射通过反应袋转化作为能量，就像人体吸收碳水化合物和脂肪转变为能源一样。 反应袋旁边有囤积核物质的铀袋，相当于哥斯拉的营养储存器官，并可以作为武器。当哥斯拉用力吸入大量空气时, 肺部鼓起推动铀袋, 大量的核物质便流入反应袋，作为其能量来源。当哥斯拉发怒时，它会用力呼出肺部气体, 核物质在能源气管中逆流, 与此同时, 其反应袋由会产生的电磁, 与核物质发生反应变成辐射能源，从口一同吐出。辐射能源接触到大气发生反应产生青白色的闪亮， 变成了辐射火焰。 哥斯拉喷射火焰时的招牌动作，全身发出射线光斑，尤其是脊鳍, 闪烁着青白色的光芒，意味着哥斯拉的地狱火焰即将喷发。由于哥斯拉的辐射波消耗的是自己的能量，每次使用都会对哥斯拉的身体造成损害。所以使用次数会越来越少，但破坏力会越来越大。 远古时期，地球上的辐射量是如今的十倍。百万年后，地球辐射量变小，哥斯拉潜伏在海底吸收来自地心的辐射能量。如今由于核试验等人工干预，核辐射能量越来越多，哥斯拉被核弹袭击之后，潜伏在海底吸取了大量辐射，再度回归。4、兽战好对手 历代哥斯拉经常与其他怪兽PK，传奇版也不例外，它的对手M.U.T.O新版电影的原创设定，与东宝公司其他怪兽并无瓜葛。 M.U.T.O全称为“Massive Unidentified Target Organism”，意思为“巨大的未知目标生物”，这里简称之为“莫顿”。M.U.T.O被设定为传奇哥斯拉的远古天敌，依靠捕猎哥斯拉为生，并将卵产入其体内，吸取哥斯拉的核物质用于孵化。 根据官方设定，莫顿一共有雌雄两只，都被设计成为一种类似蜘蛛一般的生物，八条腿。▲它们的头部呈楔形，看上去很像异形皇后，前胸有两对附肢，一对巨大用于爬行，另一对很小收在胸口，跟霸王龙的前肢一般。 ▲ 雌雄莫顿身体结构不同，雄性莫顿成年后大前肢变成了翅膀可以飞行，雌性莫顿体型比雄性大，没有飞行能力，但可以产卵有强大的繁殖能力。 ▲莫顿拥有回声定位能力，用作相互沟通、查找对方和搜寻辐射源。同时，莫顿可以从爪子上释放电磁脉冲，像《环太平洋》中的棱背龟那样，发射方式类似《变形金刚》中轰隆隆的震地攻击，让一定范围内的仪器失效。 ▲这两只家伙皮糙肉厚，几乎刀枪不入，防御力仅次于哥斯拉。 在《哥斯拉》中，人类于1999年在菲律宾挖掘到了两只莫顿卵。结果雄性莫顿中途孵化，造成日本核电站泄漏，我们的主角“老白”布莱恩•克兰斯顿的妻子就是在事故中丧生。随后莫顿进入休眠状态吸收辐射，未孵化的雌性被送往内华达州。15年后，雄性莫顿苏醒利用定位系统找到老相好，飞往美国，雌性莫顿也在大洋彼岸孵化，却遇上了同样复苏的传奇哥斯拉。  因此可以看出，莫顿在电影里承担了1954年版电影中初代哥斯拉的任务，具有破坏性、威胁人类生存的反派角色。而传奇哥斯拉，则为了自己的生存，不远万里从日本到美国，追杀自己曾经的天敌，捎带脚的保护了人类、拯救了地球。   6、哥斯拉的弱点 哥斯拉在设定被认为是一种坚不可摧的生物，不但人类武器对它毫无用处，就连高达1300度的火山岩浆都奈何不了它。但哥斯拉并不是没有弱点，在1954年版中，片中的主角芹泽博士与哥斯拉同归于尽，成为历史上唯一一个消灭哥斯拉的人类，他是如何做到的呢？ 哥斯拉是一种两栖类生物，在水中也能呼吸，1954年版，芹泽博士发明了一种能让所有生物灭绝的“氧气破坏装置”，可将水中的氧气在瞬间破坏，芹泽潜入水中，将氧气破坏装置启动，终于使哥斯拉化为白骨葬身海底，实际上是憋死的。但芹泽却担忧氧气破坏装置遭到恶用，自行切断安全绳与氧气破坏装置一起毁灭。  在2014年传奇版《哥斯拉》中，由日本影星渡边谦饰演的角色就叫芹泽博士，无疑又是向老版的致敬之处。 另外在历代《哥斯拉》电影，也展示了这位大怪兽的相关弱点： ▲高压电能够制服哥斯拉，但自然界中的闪电则有相反作用； ▲化学元素镉能够减缓哥斯拉体内的核反应，也能伤害到哥斯拉。 ▲在它的脊椎上有第二大脑，破坏这个大脑也可以杀死哥斯拉 ▲哥斯拉体内的辐射火焰如果温度过高超过自身熔点，就会自爆。 ▲反核能量细菌（ANEB）虽不能杀死哥斯拉，让可以降低它体内的放射性，让它继续休眠几年。 但这些不靠谱的“弱点”在后续电影中很少提及，官方有时候舍去了这些设定，让哥斯拉变得越来越完美，坚不可摧。当然也可以认为哥斯拉行动缓慢、智商不高也是它的弱点，另外哥斯拉还不会飞？错，它可以利用口中喷射的辐射火焰当做助推器，相信我，我们的大怪兽真的起飞成功过。五、同源不同流：东西方怪兽电影的异同 如今的东西方电影之间的文化隔阂越来越小，商业电影在票房保证的前提下早已淡化了地域间的差异，如今很多怪兽电影都具备了《金刚》与《哥斯拉》的双重特点，可以说，怪兽电影诞生于美国，漂洋过海去日本留学之后归来，又被以美版《哥斯拉》、《环太平洋》为首的好莱坞电影粉饰一新。但仔细观之，从最早的源头上起，怪兽电影一开始就被划分东西放两种截然不同的派别，在内核方面，二者有着本质的冲突。  1.荒蛮与文明的对弈 以《金刚》为代表的西方怪兽电影都有一个共同点，更加突出原始的奇观性。《侏罗纪公园》、《极度深寒》等怪兽类电影代表着人类对史前生物的好奇以及恐惧；《巨猩乔阳》、《尼斯湖怪》这类作品代表着人类对神秘大自然的向往和史前类动物的痴迷；《海底二万里下的怪兽》、《妖岛神魔》、《遗忘岛》则突出人类在探索大自然中遭遇不可预知的前景。无论哪种类型，荒蛮、原始成为西方主流怪兽电影的一个标签。在这些怪兽身上，拥有自然界生物的特质，在它们身上体现的是雄壮而危险的自然属性，是未开化自然对人类文明带来的冲击。   而东方怪兽电影，无论是《哥斯拉》还是《奥特Q》，甚至韩国的《汉江怪物》，有的是人类科技的副产品，有的是来自外星，它们都是科技的产物。在以佛教、道教盛行的东方人信仰中，原始与自然早已成为图腾的象征，由此演变出麒麟、凤凰这些代表着吉祥的生物，从根本上来说东方人对自然的崇拜因素要大于猎奇性，同时18、19世纪西方工业对东方文化的冲击造成的影响已成为历史必修课，一方面西方包容性的文明的影响到了东方文明，另一方面对自身文化的传承也使得东方人不可避免的对西方的冲击产生抵触，因此在延展到怪兽电影中，怪兽们不但都成为了科技的产物，同时产生原因也大都出现在地球另一半甚至外星，自身原因被撇了个干干净净。虽然这与《哥斯拉》在引领的风潮密不可分，但也由此看出东西方文化的差异。荒蛮与文明的对冲，也产生了如下分歧。 韩国的《汉江怪物》就是明显的例子，电影可以看做是一个完美的政治隐喻。跟《哥斯拉》相同，汉江怪物也是来自美方的试验副产品，将怪兽的诞生源头推给了西方世界，而且怪物登陆城市之后，第一个受害者还是一个美国大兵，明显的“自作自受”。但编剧也没有一味的讽刺，美国大兵为何成为受害者？他是为了救韩国人而被怪兽攻击……..    2.有来有去的起因 从某种程度上而言，西方怪兽电影受到了美式西部片的启发，后者的典型模式就是外来人进入特定的区域打破当地的既定结构，代表着人类文明对荒蛮之地的征服，西方怪兽电影多为如此，人类总是会有意无意的踏入怪兽的领地，文明世界的活动破坏了原有的生态结构，因而引发出文明与荒蛮之间的冲突。无论是《金刚》还是《大白鲨》，甚至在讲述因人类基因技术带来恐慌的《侏罗纪公园》中，人类与怪兽之间都形成了一种文明对冲，在多数情况下，怪兽的一方总是代表着原始自然的壮阔或凶险，影片中所包含的深层含义就是人类改造自然可能出现的种种结果。    对于东方怪兽来说，大多怪兽本身就是科技的产物，并不存在自然与文明的对冲。如果说西方怪兽电影都是在讲述人类进入怪兽领地干扰它们的生存状态引发的事件，那么东方怪兽电影则突出人类科技文明进程下自然界的反噬，对人类的报复。怪兽的领地被破坏，生存空间遭遇影响，这是整个事件的起因。如《哥斯拉》，一个受核辐射污染而基因突变为怪兽的生物，带着二战罹难者的怨气和人类对原子战争的恐惧逆袭至人类的领地。西方怪物遭遇到入侵者，出于自我保护意识和原始本能与入侵者形成冲突；东方怪物则在人类干预的情况下，成为人类社会的入侵者，它们暴戾、阴郁让人不寒而栗，明显隐含有对人类文明的反思。    六、怪兽电影的分类 物以类聚，兽以群分。怪兽电影特点就是花样多，有好几种类型。 比如从表现方式上来说，猎奇与奇观是怪兽电影最大的特色，并以此划分出两种表现阵营，有着以《金刚》、《哥斯拉》甚至《环太平洋》这些电影为首，用大量视觉效果，突出怪兽电影的奇观性；也有着《大白鲨》、《红海魔影》这类惊悚类型，强调怪兽电影的猎奇风格。   而怪兽种类方面，成为一个比较特别的研究对象，主要有以下几个方面：   1、自然生物类代表作：《大白鲨》 《杀人鳄鱼潭》 非常特别的怪兽电影，人类总想跟自然界的现成生物比划两下，但苦于人类在科技、力量、智慧的辅佐下拥有优势，让一个人跟一只猫是打不起来的。所以就往食物链顶端找文章，而且必须是那种大块头，诸如种族中的姚明、泰森之类的怪兽，才能让人类与之一战。  比较著名的就是《大白鲨》。作为有史以来最成功的恐怖片，《大白鲨》是第一部北美票房过亿的影片。当斯皮尔伯格执导《大白鲨》的机会到手时，事情并不是一帆风顺，苦心制作的鲨鱼模型不听使唤，看起来就像一个笑话，最后大家决定减少鲨鱼的镜头，本来完全是出于技术上的无奈，但后来却成为被人们普遍推崇的悬念营造方式，猎奇效果突出，这条模型鲨鱼的形象在很长一段时间内还让很多影迷记忆犹新。  2、史前怪兽类代表作：《尼斯湖怪》 《极度深寒》 想要召唤大怪兽，最好的方式往恐龙时代划拉。以《侏罗纪公园》为首的巨兽类电影代表着人类对史前生物的好奇以及恐惧。这类作品基本上可以被划归至生物类恐怖片，比如很著名的《极度深寒》，海底沉睡多年的史前八爪鱼掀翻了一艘豪华游轮，显示出人类在大自然面前的渺小。这些电影在于突出对自然和未知的恐惧，成为西方怪兽类电影的一个代表。  但也有例外，对于这类自然生存的怪兽，包括史前生物和自然生物，如彼得•杰克逊拍摄的新版《金刚》、1999年的《巨猩乔阳》、2007年的《尼斯湖怪》则充满了温馨和情感。这些电影中，无处不在就是成人童话般的冒险、对神秘大自然的向往和史前类动物的痴迷，也成为怪兽电影发展的一个方向，只不过比较稀有。    3、变异怪兽代表作：《哥斯拉》 《科洛弗档案》 将动物变大，另一种方式就是变异。这是好莱坞从日本取得的灵感，98版《哥斯拉》就是其中的代表。而且无论是故事主题还是情节内涵，都与日本特摄片很像，只不过在美式特效的运作下，像是98版《哥斯拉》效果自然不俗。这也是不贬低特摄片，特摄作为一种独特的类型，有着特殊的拍摄模式和观众群，无论电影特效发展到怎样的程度，特摄片依然保留着以往的摄制方式，这点是绝对不能黑的。比如在国内，当年《恐龙特急克塞号》也培养了相当一部分的特摄粉丝。 美国的《科洛弗档案》虽说也是变异怪兽，但与《哥斯拉》不同。电影的主角并不是巨兽而在生存欲望的驱使下惊慌失措的人们，突出了人类在巨大灾难面前人类是如此的渺小、如此的无助。本片只是借用了巨兽电影的外衣，来描述了一场”真实“的灾难。   4、魔幻怪兽代表作：《指环王》 《诸神之战》 怪兽电影中当然少不了宗师级的魔幻怪兽，它们正是来自于怪兽的起源——神话中，《指环王》中的炎魔，《诸神之战》中的海妖都是典型代表。这些或者幻想或者来自于神话故事中大家伙，是利用了人们对巨大生物恐惧的心理。尤其是神话传说中，大怪物更是比比皆是。光是敌人出奇的高大就会让人心生畏惧，更不要说魔幻怪兽一般都拥有无边的发力和神力。这些电影与《哥斯拉》这样的电影大不相同，奇幻色彩浓重，天马行空的想象力全部加之其中，自然也会产生令人畏惧的大怪兽了。   5、外星怪兽代表作：《迷雾》《环太平洋》 人类对浩瀚宇宙的探索，对外星人的好奇在大银幕上可谓是最好的体现。外星人的形象多种多样，巨大的生物，也可以来自外星，这个设定是好莱坞的特产，起源于上世纪50年代科幻电影的黄金时期。  外星巨兽在外星人入侵地球的银幕史上可谓凤毛麟角，比较有代表性的就是恐怖片《迷雾》，片中的外星大家伙藏头露尾，难以目睹庐山真面目，而极端环境下的人性和绝望成为本片的主题。可以说，外星巨兽在这里又给深化主题做了嫁衣。这种情况直到《环太平洋》中得到改变，因为这里的外星怪兽，是电影的主角之一。