《哥斯拉》解说文案_这才是正版！——《哥斯拉》中的经典符号

《哥斯拉》解说文案_这才是正版！——《哥斯拉》中的经典符号
美国| 日本动作/冒险/科幻电影《哥斯拉》，于2014年上映，由加里斯·爱德华斯导演，麦克斯·鲍任斯坦 达夫·卡拉汉姆 编剧，影片讲述了影片围绕一位人类大兵的生活展开，讲述了沉睡的古代巨型怪兽被人们意外唤醒，醒来后的怪兽展现出强大的破坏能力，它的存在也震惊了世界。影片同时强调了原子弹对生物带来的直接影响。。
一提起哥斯拉，可能大家第一反应都是艾默里奇的那部同名电影《哥斯拉》！但实际上，那部电影空挂了哥斯拉之名，却和哥斯拉一点关系都没有！那部电影中的怪兽，其实叫做Zilla，兹拉。为了声讨艾默里奇这种打着正牌的旗号无良山寨的行为，在真正的哥斯拉电影的最后一部——哥斯拉：终极一战中，Zilla作为第一个boss出场，并且被货真价实的哥斯拉打爆。最搞笑的是，在那部电影中，还有一个丑角就叫做艾默里奇，最终被Zilla一脚踩死！极尽讽刺挖苦嘲笑之能事！为广大哥斯拉爱好者出了一口恶气！说回本片，本作是哥斯拉系列60周年纪念作品，虽然号称改编自1954版哥斯拉（电影中确实也多次提及1954这个年份数字），我们却能在电影中看见该系列中众多的经典桥段和符号。笔者可以放心的告诉大家，这一部是货真价实的哥斯拉，绝无山寨，完美还原！本文就来为大家稍稍解说一下本片中出现的几个重要的哥斯拉符号，如有同笔者一样的爱好者，望请指出文中的错误和疏漏！1.核试验。经典哥斯拉诞生于太平洋核试验，所以早期的哥斯拉电影带有深刻的核反思，并由核弹延伸到一切超级武器，比如第一部中的氧气毁灭者，电影就表现了主人公对于是否应该使用那个武器来对付哥斯拉的复杂纠结心理。但是这部电影将设定完全反转，电影把太平洋的核试验解释成为了消灭哥斯拉而进行的核爆炸，只是对外宣称为核试验。不过在本片中，当美军企图用核弹消灭怪兽时，渡边谦饰演的博士拿出了在广岛原子弹爆炸中死去的他的父亲的怀表来警示海军将领。这一细节体现了本片的小小的核反思，算是对1954版哥斯拉的一次致敬。2.核电站。哥斯拉由于吸收了辐射能量而产生变异，因此会受到辐射能量的吸引并以核辐射为食，在经典哥斯拉中的具体表现为趋核性，也就是他会主动寻找核电站，并且吸食核辐射。然而在本片中，电影将这种特性放到了哥斯拉的敌人MUTO身上。3.哥斯拉的能力。必须为大家介绍一下哥斯拉的经典能力！看过经典哥斯拉的影迷朋友都能轻易说出哥斯拉的招牌技能：物理格斗技，尾鞭，放射热线，还有在个别集中出现的雷电护盾。物理格斗技主要是在同其它怪兽初次接触战斗时使用的，包括抱摔、撕咬、锁喉、脚踢等等，都是些日本武术中常见的招式。尾鞭是哥斯拉重要技能之一，他长长的尾巴绝对不是摆设那么简单。实际上哥斯拉挥动尾巴的破坏力是非常巨大的。最重要的招式就是放射热线，这一招源于哥斯拉体内的放射能量，是他最重要最炫酷最厉害破坏力最强的终极大招，这一招的标志就是哥斯拉背部的甲片产生蓝光充能，然后他用嘴部喷射出蓝色能量束。而且当哥斯拉暴走，体内核反应加剧之后，这一招还会成倍增强，并产生新的颜色和形式。4.哥斯拉的战斗。本片中的敌人是一对虫兽MUTO，他们的攻击方式有点类似于1967年哥斯拉电影——哥斯拉之子中的巨型螳螂。笔者一直怀疑本片是否借鉴了那部电影中的动作设计。比如说，MUTO攻击哥斯拉时主要使用镰刀般的前爪，去攻击哥斯拉的头部和颈部，MUTO还借助跳跃和飞翔来加强攻击威力，哥斯拉则使用锁喉、脚踩、推翻的物理攻击去对付。在战斗过程中，当哥斯拉背脊开始变蓝，笔者一阵激动，这是对哥斯拉终极大招的完美CG呈现！最后打败两个敌人的终结技，一个是尾鞭横扫，另一个是用放射热线射入敌人嘴巴最后连头拔下。哥斯拉的巨大破坏力从旧金山战后的惨状就能看出。啊，终于不是纽约或者芝加哥遭受毁城的灾难了！这部电影的音效极好，哥斯拉的嘶吼震耳欲聋，让人胆战心惊的同时肾上腺素激增。电影的配乐可以用尖啸来形容，明显感觉到是在模仿和改编经典哥斯拉电影中的经典配乐，给人一种压抑恐惧之感。尤其是日本音乐元素的融合，时刻提醒着大家，哥斯拉的诞生根源。不过本片中对于哥斯拉身份的设定，笔者始终有些介怀。经典哥斯拉电影一共有三个时期——昭和，平成和千禧年。其中在昭和系列的中后期，哥斯拉都成为了“善良”的巨兽，至少是地球的守护者。而其他时候，哥斯拉都是纯粹的破坏者和毁灭者。甚至从平成时期开始，整个系列都一直在阻止哥斯拉变好。然而本片中的哥斯拉的身份则像昭和系列中后期一般，按照本片中的说法，哥斯拉是自然平衡的守护者。电影中的哥斯拉并不主动攻击人类，不进行无谓的破坏，甚至有一幕，笔者都怀疑他是否真的在救男主角。电影结尾，哥斯拉从地上崛起，仰天尖啸，让笔者一度以为看到了神。也许这个哥斯拉系列，就是要把哥斯拉打造成地球和人类的守护神！最后，对于哥斯拉系列电影，或者说是对于怪兽电影，笔者一直在思考一个问题，究竟人才是电影的主体还是怪兽才是主体。如果怪兽才是电影的主体，大可直接表现怪兽的战斗与破坏，甚至都不需要人类角色的存在。对于哥斯拉这个系列来说，一手创造哥斯拉系列招牌和名号的本多猪四郎导演，为系列奠定了“人本位”的基调，这种基调影响了28部哥斯拉电影的多数，尤其是昭和系列。人永远是怪兽电影的核心，怪兽的存在，只是为了创造一种破败毁灭的环境，创造一种混乱压抑恐惧的环境，以此来测试和观察人类在这种环境中的反应与举措。也就是说，要凸显人类在怪兽侵袭事件中的作用。因而形成了一种套路：电影一开始一定是大篇幅讲述人的情感、人的故事——也许是一个阴谋，也许是一段遭遇，也许是一次冒险——总是和怪兽没有什么关系，然后怪兽出场——作为一种灾难或者阴谋中的道具、武器，最后怪兽事件解决——阴谋被揭穿和阻止、情感得到表达、思想得以传播、电影主题得到探讨。怪兽在整部电影中只是陪衬，戏份较少，出场时间也短。这种套路放在本片中同样适用。笔者眼中的这部电影，是关于家人与团聚的。主角与父亲便因为母亲的死以及父亲对15年前核电站事件真相的执着追寻而存在隔阂，但当真相揭晓，父子二人误会尽除。无论是主角的父亲死前叮嘱主角一定要回到家人身边保护他们生死不离，还是主角与妻子的团聚的约定，抑或电影中间主角意外遇到的走散的小男孩，甚至连两头MUTO怪兽的相互召唤，都在体现家人的重要性，都在表现一个主题——守护家人与团聚。电影中的美国军队，则如同经典哥斯拉中的日本自卫队，积极发挥作用。电影充分体现了人类在重大灾难面前的力量与作用！可以说，这部2014版哥斯拉，是在哥斯拉60周年之际，对经典的完美致敬！从形到神，形神合一地再现了经典哥斯拉的真实原貌！