《大上海》解说文案_《大上海》——匠气浓郁，拿来主义

《大上海》解说文案_《大上海》——匠气浓郁，拿来主义
中国| 中国香港动作/剧情电影《大上海》，于2012年上映，由王晶导演，王晶 文隽 编剧，影片讲述了黄晓明饰演的水果店伙计成大器，在上海投向权倾一时的巡捕房探长金寿亭旗下，任职赌场打手，被洪寿亭的妻子凌沪生慧眼赏识，造就大器迅速出人头地。成大器颇具江湖手腕，不仅敢打敢拼，还擅於各方谈判，愿意利益共享，往往能化干戈為玉帛，令他终於成為上海一代梟雄之首。 成大器少年得志，交上了上海第一美人“溢春园阿宝”，阿宝对王公巨贾都不假辞色，但对大器却一往情深，可惜她发现无论大器如何疼她宠她，她在大器的心目中永远都只能是第二位，第一位始终是青梅竹马、音讯全无的叶知秋。多年后，人到中年的成大器，已是一方之雄，声誉与地位已超越了师父洪寿亭。在上海几乎已无人匹敌，但外敌蠢动的野心与霸道，成為他的最大难题。此时，当年救他一命的茅载已成為大特务头子，野心勃勃，以权谋私，令成大器不得不计划好“杀出一条血路”。而就在这时，他竟重遇了多年不见的叶知秋，同时发现原来她已作人妇…。
文/门下原创影评，转载请注明！ 2012年年末与2013年年初的电影院里，非常热闹，电影大咖们，你方唱罢我登场，撑起香港电影黄金时期的“双周一成”都拍马赶到，王家卫和王晶也没闲着，都带着影片杀来。 话说王家卫和王晶，是两种完全不同的电影人，王家卫满身艺术气息，拍片子慢的要了亲命。王晶则不然，匠气十足，影片流水线作业，经常一年能出好几个片子。如果把王家卫称作充满“艺气”导演的话，王晶要算“匠气”导演的代表人物。当然还有一种导演，应该归为“才气”，比如彭浩翔，比如姜文。 《大上海》里，王晶带着黄晓明、周润发、吴镇宇、洪金宝等，满怀诚意，霸气而来，结果却有些碰壁和失意，一则是因为档期太过惨烈。二则被黑马《泰囧》抢尽风头。三则王晶已老，不接地气。四则王晶已经成为烂片的象征，自吞苦果。但忘记王晶，《大上海》似乎是不错的，可是怎么能忘记王晶呢，这部电影中到处都是王晶的痕迹，其实从某种角度说，商业电影导演或者烂片导演，也是可以有作者性的。 王晶的作者性，一是上面提到的浓郁的匠气，二是恬不知耻的拿来主义，此非贬义，也可以理解为大气磅礴的拿来主义。 一、浓郁的匠气 王晶的匠气，首先体现在将明星的灵活运用上，经过王晶电影出来的明星不计其数，似乎这些演员都能在影片中找到自己的角色感。即便是吵吵闹闹的喜剧，虚构的云里雾里的角色，也都似乎十分入戏。比如《精装追女仔》中的烂口发的泡妞过程，观众明知是假，却也笑声不断。还有类似于《赌神》高进这种角色，需要用酷和专业技能来营造角色的霸气，王晶也颇为成功。 《大上海》中，黄晓明和周润发分别饰演成大器的青年和中年，这两个演员的名气与市场号召力先放到一边，单说王晶把这两个完全不同气质的演员，运用电影手段，处理的浑然一体，就很难得。而且成大器的角色感很强，你很不容易抽离出来，不像是《血滴子》中的教主“黄晓明”，演就是演，演员和角色距离太大。在这部电影中，成大器和黄晓明、周润发贴合的比较紧密，这主要得益于剧作中人物的完善和交叉、重叠等蒙太奇电影手段的运用。  王晶电影，通常很俗，这里的俗，是一种通俗，电影情节的通俗和标准正邪二元对立。好坏分明。简简单单，好人就是好人，哪怕你杀人越货，你也是好人，比如成大器。坏人就是坏人，不管你有一千个理由，你就是坏人。好人的标准是所有人都认同的价值观念，比如爱国主义，成大器什么都敢，就是不敢做汉奸。比如爱情，英雄美人之间，些许纠缠，这是中国最传统的叙事逻辑。比如义气，义薄云天，视死如归，杀身成仁，我以我血荐关二爷。成大器慷慨赴死就说明了这一点。 二、拿来主义 王晶最不忌惮的就是模仿，别人有好的为什么不拿来用？ 于是在电影《大上海》中，我们看到了模仿《纽约黑帮》中的打斗，看到了模仿《卡萨布兰卡》中的机场送别，看到了模仿《英雄本色》中的教堂枪战。哪怕根本不合情理，但是场面到位了，他似乎觉得，那些成功的桥段，能给这部影片加分。其实他错了。 王晶的成功在于此，王晶的烂，也在于此。 当年，王晶擅长拿来，拿来也造就了他早期的成功，比如《赌神》本就是香港赌片的集大成之作。可接下来，他却开始搞自己的《赌神》，拍《赌侠》、《赌侠1999》、《赌侠之大战拉斯维加斯》、《赌圣》系列等等都是恶搞，把自己辛辛苦苦创造的品牌拿来搞，给搞得乌烟瘴气。 其实，王晶并非天才，可是由于父亲王天林的缘故，他从小就能接触到电影片场，所以他在电影领域的经验，远远超过了其他人，所以他是以阅历取胜，这也就可以理解他的匠气和他的拿来了。也正是由于他对电影的理解基于电影市场，他的电影也往往从制片人的角度考虑，似乎他拍电影从来不缺钱，也出奇的快，也造就了名副其实的香港电影的“数量之王”。