《大武生》解说文案_“粉丝电影”行之不远

《大武生》解说文案_“粉丝电影”行之不远
中国动作/剧情/爱情电影《大武生》，于2011年上映，由高晓松导演，邹静之 高晓松编剧，影片讲述了清末，孟氏家族因支持革命被摄政王定罪，满门抄斩。行刑当日，少年孟二奎侥幸被少年关一龙及其师傅——大武生余胜英救下，幸免一死，自此拜师余胜英，与关一龙一起跟随师父习武唱戏，兄弟两人感情深厚。　　摄政王观看余胜英演出，赐“武生泰斗”金匾，却遭上海武生岳江天挑衅夺去金匾。余胜英从此一蹶不振，一龙二奎兄弟俩艰苦练武，誓为师父报仇。　　清朝末年，民国建立，兄弟俩长大学成，抱着为已故恩师复仇的念头直奔上海滩，挑战当时红透半边天的岳江天，岳江天落败不堪受辱当场自尽，兄弟俩夺回金匾。岳江天的女徒弟当家花旦席木兰为保住岳家戏班，忍痛答应剧院老板，与兄弟俩搭班唱戏。自此，他们三人卷入错综复杂的关系，展开一幕幕围绕着爱情、欲望、欺诈和背叛的故事。。
不单单是电影，其实在整个当代文化（娱乐）工业的现金流里，从粉丝的腰包里掏出钱来，都是颠扑不破的营销必杀技。而“粉丝”并不是一个孤立的概念，一般来说，粉丝是相对于明星而言的，就电影工业来看，好莱坞早在一个世纪以前就开始了明星制的实践，历经百年沧桑，明星制虽已不复当年，但围绕电影明星进行影片的制作、宣传乃至使其成为整个电影营销的核心，在当下的电影产业体系里，还是个司空见惯的手法。在迎接中华民族伟大复兴的洪流中，中国内地的电影业也迎来了自身的大发展，随之而来的，自然是明星制的粉墨登场。当然，现如今本土环境里的明星制跟好莱坞的不可同日而语，但究其根本——依靠明星挣钱，可谓是万变不离其宗。所以，在国产电影的营销中，强调甚至炒作“粉丝营销”，也是符合产业发展规律的，再说了，明星这东西，本来就是靠炒作出来的，电影卖的好，明星就更红，明星更红了，电影就能卖得更好，二者如果能形成一个良性循环，对于内地电影工业，倒是善莫大焉。不过当我们针对近期上映的几部国产电影谈论“粉丝营销”时，其有效性恐怕要大打折扣。须知我们所称的“粉丝”，一般是指那些狂热、非理性的追捧某些“青春偶像”的青少年群体，而他们所追捧的这些“青春偶像”，大都是通过流行音乐、电视剧甚至选秀节目一夜成名的，并不是电影工业所生产出来的真正具有票房号召力的明星，因此，指望通过这种依附在其他娱乐形式上的“粉丝营销”来拉抬电影的票房，颇有些驴唇不对马嘴。与其他大众娱乐工业的受众比起来，电影的直接消费者具有白领化的显著特点，他们的学识、经历和社会地位决定了他们与前述所谓“粉丝”的认知及行为方式的差异，因而，从传播效果上讲，口碑才是一部电影最佳的促销机器。对粉丝营销的利用，或许能让出品方节省大量的宣传费用，但由于前述当下语境中对于“粉丝”的既定认识（当然不无妖魔化的成分），如果过于强调“粉丝”的作用，甚至会让这些电影的主力消费者们产生反感。而且，狂热的粉丝们往往会结成排他性极强、颇具攻击性的小圈子，尤其是当一部电影本身的质量在市场上口碑不佳时，一味的通过粉丝营销来制造“人气”，无疑事倍功半。再者，去电影院看电影，本身就是一种仪式化的文化消费行为，电影观众常常会通过这一行为来彰显个人的“文化品味”，一旦某部作品陷入到“粉丝”的汪洋大海中，其对白领观众的吸引力无疑将大为降低。时至今日，好莱坞已经凭借先进的技术让明星的地位大不如前，所以，跟上电影生产力的发展潮流，才是壮大国产电影的不二法门。粉丝营销即使有效，也是局部、片面、短期、不具可复制性的，归根结底，拍出人民群众满意的作品，才是电影营销的王道。刊载于《新京报》2011年9月15日C2版