《大追捕》解说文案_名不符实的《大追捕》：重口味背后的小清新

《大追捕》解说文案_名不符实的《大追捕》：重口味背后的小清新
中国香港动作/惊悚/悬疑电影《大追捕》，于2012年上映，由周显扬导演，杜致朗 周显扬编剧，影片讲述了《大追捕》讲述了一个警察与凶犯博命相争的故事，张家辉扮演的王远阳与相隔20余年的两桩命案有关，任达华出演的落魄警官则负责寻找证据将他缉拿归案。。
开门见山，个人觉得《大追捕》有点名不符实，所谓追捕其实完全是由被追捕者掌握和控制的一场局。至于“大”也不知大在何处？常看见一大群警察跟在张家辉后面猛追就是大了么，这一点是针对动作场面力度不够的批评。此外，也不要过分期待双雄对决的戏码，导演碍于要表现加缪《局外人》式的孤独，影帝飚戏就有（印象深刻的有两场），“斗智斗勇”则无。这有感于对本片剧情和悬疑设置上的失望。导演周显扬自言警匪片不一定都要枪战动作，这一点我完全同意。但是对于类型的突破应该基于类型本身。《大追捕》作为一部警匪题材略带悬疑的类型片，给人一种两头不靠的平淡之感。动作基本无亮点，悬疑设置也无甚新颖之处。唯一的看点就是张家辉对于角色的演绎。然而表演的最终目的还是要为故事服务。本片的整体情节如同文咏珊在片中小清新式的表演风格，固然没有大错，但是略显肤浅。此外，就主题而言，《大追捕》实则是一个重口味宣传包装下口味淡雅的深情故事。不是说唯有重口味才能表现深刻的主题，而是既然把主人公放置在绝境，就一定要处理好可信度的问题。观众期待的是合理逻辑下极端人性所展现的真实。下面我将试着把《杀人犯》和本片作一个比较，简略谈谈它们的同与异、得与失。两部电影同是周显扬导演，杜致朗编剧，有一定的可比性。 第一，同样是复仇故事，因为视点的不同，《杀人犯》较之《大追捕》在惊悚程度和危机感上要大得多。前者基本上是一个被复仇被虐的主观视角，后者的视角却多是第三人称的客观视角。这直接导致了观众对于张家辉这一角色的移情作用被削弱。事实上即便观众从张的角度出发，也完全没有被追捕的恐惧感。因为警察实在是太笨了，神探任达华所做的，也只是如藏獒版咬住不放，紧紧跟上张的脚步而已。反过来，张家辉夜探任的女儿，袭击任的同事，与任在缆车上搏斗，我也完全紧张不起来，因为瞎子都看的出，张明明就是个“好人”，一个向邪恶复仇的人，对善良是没有伤害能力的。《大追捕》中的最可怖的因素，在王敏德饰演的那个变态老爸Over之后就没有了。整个追捕过程缺乏扣人心弦的危机感，更遑论震人心魄了。第二，在悬疑的处理上，《大追捕》属于剥洋葱式，《杀人犯》则是突然逆转式。个人觉得两者各有利弊。剥洋葱的好处是，在逻辑的处理上比较稳妥，坏处就是观众如果太早猜到了结局，会影响到泪流满面的过程。突然逆转的好处无他，就是惊讶。让观众不由自己的“我靠！”坏处是容易在情节的合理性上遭到诟病。值得一提的是两片都同样强调过去的因结出今天的果。《杀人犯》属于过去的小错误造成当下的大恐怖，《大追捕》却是曾经的梦魇而今得到暴力驱散和温情的救赎。第三，在演员表演上。郭富城、张家辉，大家都是影帝，没什么好说的。但就角色的感染力来说，个人认为还是郭富城的强一些。前面已经说过，《杀人犯》基本上是时时刻刻围绕着郭富城的心理和情感状态运转的。观众跟着他一起担惊受怕，却又和剧中人一样，无时无刻不再怀疑他。直到他闷死了自己的好友，这是一个节点，又在得知真相后，因愤怒杀死了行凶者，自己也沦为电锯杀人狂，这又是一个节点。人物的心理变化过程，清晰可见。而张家辉在《大追捕》中的角色，太过于内敛，以至于有些含混，细节捕捉的也不够。这种人物塑造的不尽人意要归咎于导演和编剧。角色的成功不仅仅在于自我塑造，还在于和其他角色对戏的张力中。导演放弃了完全聚焦张家辉的视角，却又没有处理好他和其他角色的关系。回顾张家辉在《证人》中饰演的角色，戏份并不多，却演得异常出彩。这在很多程度上要归功于林超贤对人物关系的处理。如果说，《杀人犯》的结局太过于残酷而让很多人无法接受的话，《大追捕》的结局又似乎有些画蛇添足了。张家辉曾经问任达华：真相真的那么重要么？是啊，观众有知道真相的必要么？其实真的没有，因为一来绝大多数人应该都已经猜到了结局，二来影片的重心其实不在于揭露真相，而在于这个过程中所展现的情感背景。影片最终还是执着的把案发现场的全过程呈现完毕，不免就有些多余了。《大追捕》基本上还算是一部不失水准的类型之作，但是较之导演的前作《杀人犯》未见得有更大的突破，甚至可以说是稍显逊色的。作为青年导演的周显扬，看来还需要拿出更多更好的作品来证明自己，我们拭目以待。羽轩 2012-3-20 夜