《扎职》解说文案_八零后导演成扬名立万之野望——《扎职》

《扎职》解说文案_八零后导演成扬名立万之野望——《扎职》
中国香港动作/剧情电影《扎职》，于2012年上映，由陈翊恒导演，编剧，影片讲述了阿霆 与阿祥及阿楝 属同辈兄弟，三人十六岁开始在油麻地跟随四九耀文，情如手足。阿霆由旧同学搭路帮富豪收数，赚到钱之余，声名鹊起，终于得罪了同字头的火爆明 ，招来一顿虐打，自此他对火爆明恨之入骨。身为黑社会，阿霆却与千金小姐Michelle 相恋，爱得轰烈。Michelle的父亲王老板要她离开阿霆，和她输赌阿霆一定不肯为爱情放弃黑社会事业，Michelle唯有孤注一掷。社团下令要铲除火爆明，负责出手的阿霆三子受耀文所托，要放他一条生路，但最后关头，阿霆毫不犹豫一刀捅死火爆明报仇，亦为自己坐上龙头之位铺路。但他万料不到，火爆明的遗孀Irene 姐正蠢蠢欲动，既要和阿霆争做龙头大佬，更要他血债血偿……。
陈翊恒是1981年出生，在拍摄《扎职》之前似乎没有什么电影作品，任达华主演的《第六戒》也不知道是不是电视电影。可以说这是一个完完全全的电影新人类，代表着香港八零后电影人（导演）开始走上主战场。古惑仔曾经引领了香港黑帮片的一个潮流。说起香港黑帮片，早在谢贤拍摄《英雄本色》时代，就有很多黑社会片，不过当时多数是黑社会悲情主义，主角被逼入黑道，然后混的不错，上位，因为坚持原则被同行陷害，然后或死或失去爱人，去坐牢。在后来周润发的《英雄本色》开始演人性化黑社会，黑帮老大有情有义，结局也开始由大团圆结局的。到王晶、文隽携手改编香港黑社会漫画，又是黑帮片开始跟随潮流，去符合80后的口味，于是黑社会看起来很威风，有泡不完的妞，花不完的钱，当然还会有很和老派黑帮片不同的做法，比如说色情和暴力的场景都无限升级。其实《古惑仔系列》拍的还是有一定深度的，毕竟那个时候香港电影的后台板凳深度还是有的。比如《古惑仔》的第六集拍台湾黑社会和政府的勾结，其揭发和批判深度完全不在《黑金》之下；叶伟信的《山鸡故事》更是把黑帮片拍成了小清新，《洪兴十三妹》更是让人看到了吴君如影后的潜力。现在80后的导演拍摄的新新人类黑帮片的观众定位是90及00后，于是，我们看到《扎职》中既有对前辈黑帮片的膜拜和模仿，又有对当下新潮的妥协和引领，黑社会也可以是大学生，这个不新鲜，《黑社会》里的古天乐就是。黑社会可以泡很多妞，这个没什么新意，小伙子进黑社会不就是为这个；黑社会可以有很多钱，这个也没问题，毕竟是97金融风暴后干的收数（讨账）行业，吴镇宇的《收数王》也早有表现。幕后黑手的揭露没有什么惊喜，《暗花》早就说了，那些个老东西有什么可怕的（其实最可怕）。《扎职》最有意思的是，代表着新潮势力的古惑仔门奋斗、上位、争位、被出卖始终没能挣扎出老一辈的手心，老一辈的黑社会平时出场就是打麻将、吃饭，但是最终却大局在握，看来姜还是老的辣，导演一定理解的很深刻。香港影人现在有一点青黄不接的样子，老一辈影人正在老去，但是依然把持着一线位置，新人很难出头，偶尔露一下峥嵘，下来就是滑铁卢。黄精甫的《福伯》惊艳、《阿嫂》及格之后，难有发挥。号称美貌与智慧并重的杜致朗《江湖》之后似乎都在吃老本，居然有《霍元甲》和《苏乞儿》桥段几乎完全一样的剧本（不可思议的是后者还有人投拍）。香港影人的环境在97之后遇到了前所未有的危局，如何先破后立，或者是边破边立，香港影人一直在努力，从曾志伟《吝钱家族》里穿着97t恤开始，到现在一年一部港味贺岁片，香港影人一直在坚持，而且努力培养下一代，但在大陆资金的诱惑下，新一代的影人总是有点不着道，毕竟这不是一个黄霑都可以为了一百万下跪的年代，热钱太多了，大老板需要的是短平快，故事简单、有噱头的“七日鲜”，电影质量谁关心。在这样的环境下《扎职》拍的还算不错，相比《古惑仔》推出的郑伊健、陈小春们，这一代的蛊惑仔更高、更帅、更会装酷，但故事情节日趋简单化，这也是为了适应当前的观众水平。其实陈翊恒也可以说是利用《扎职》给自己的《新古惑仔》打一个广告。鱼熬夜看了《扎职》除了里面的几首插曲唱的确实不错，就剩下谭耀文、温碧霞、陈惠敏这些老戏骨的精彩演出了，谭同学他们这一次完全是在义务教授表演，带一带后生晚辈。不知不觉间那个在《龙在边缘》里坏事做绝的“文俊”，已经不再青涩，完全一副成熟稳重的大叔派头，那一抹小胡子更添风采。希望《扎职》可以开辟一个香港黑帮片的新时代。