《柏林》解说文案_《柏林》：我替你療傷

《柏林》解说文案_《柏林》：我替你療傷
韩国动作/剧情/惊悚电影《柏林》，于2013年上映，由柳昇完导演，柳昇完 TedGeoghegan 编剧，影片讲述了柏林，一个惊天的国际性阴谋正蠢蠢欲动、虎视眈眈。常驻柏林的国情院要员郑振秀在检察不法武器交易场所时发现了一个国籍不明甚至连指纹信息都没有的"Ghost"秘密要员表中诚。郑振秀准备查明对方正身，却警觉其背后隐匿着一个惊天阴谋，并使自己也陷入危机四伏中。另一方面，特派员董明秀也潜入柏林，准备除掉表中诚。表忠诚的妻子延庭熙亦作为翻译官赶往此地。人物关系瞬间变得错综复杂。延庭熙受到董明秀的胁迫，表中诚为了证明妻子的清白，尾随庭熙。怎料，当他发现妻子的秘密后，瞬间陷入了深深的迷茫之中……。
《柏林》的動作戲寫實痛快，故事內容不少懸疑，導演柳承元透過動作場面展見自己對於場面調度的能力，連人摔到地上一連串的鏡頭都拿捏得精準，但是更加吸引我的原因，其實是導演還說了一段婚姻趣事，特別是妻子的角色。 河正宇與全智賢所飾演的北韓夫妻，在本質上是一個男尊女卑的保守家庭，加上丈夫又是黨內成員，事事除了男性做主，還得黨內做主，黨內給的指令是一切，不可違抗，妻子也得照辦，就像河正宇對全智賢的態度，所以全智賢始終處於弱勢。導演利用簡單的鏡位和光源來增強角色的設定，他們逃跑前的三場對戲主要刻劃夫妻關係與互動模式；兩個特寫主要是妻子對婚姻的不安；兩場對戲主要描寫兩人的愛護與情意。 逃跑前的三場對戲 全智賢在這三場戲說話聲都比較小聲，河正宇剛好相反。第一次全智賢回家，鏡頭從她的斜背後往深處拍攝，她在鏡頭裡肩膀以上的面貌是清楚的，因為身後左上方有燈光；而河正宇在鏡頭的深處，坐在暗處的桌子前，只有桌上檯燈的光照出身體的輪廓，其餘都是黑色。一明一暗，彷彿在突顯男性權威的恐怖。 第二場吃飯戲，全智賢吃飯的姿勢比較內縮，河正宇卻是雙手張開抓住桌緣，彷彿要控制某物（或人，妻子）。由於河正宇開始懷疑妻子是間諜，於是說：「我們雖然很窮，但是我相信，我們可以堂堂正正的活著。」說完轉身走掉，而全智賢靠在椅背上，這個鏡頭可以看到她吞了口水，用鼻子輕聲呼氣，彷彿有苦說不出，表達無奈。 全智賢第二次回家，還是從斜背後拍，全智賢因為身後的光，所以面貌仍是清楚；而河正宇依舊處在暗處，直到走出來後（靠近鏡頭），突然大聲說話，這時他的半邊臉才有光，到了這段，全智賢才把懷孕的事情告訴河正宇。後來河正宇給全智賢看偷拍影片，這時全智賢是坐著，河正宇站著，鏡頭從全智賢的角度由下往上拍河正宇的正面，營造尊貴的感覺。 兩個特寫鏡頭 兩個鏡頭都是特寫全智賢右手摸左手無名指的戒指，第一場是她擔任公館大使（黨內成員）的翻譯，會面一個德國的官員，大使命令她「招待」官員（可能是性行為），這時雖然戒指在會面前已卸下，但她還是摸著指節。因為這個命令無法拒絕，所以對她來說即使深愛著河正宇，還是感到非常不安，好像背叛了他一樣。這也是為什麼全智賢不敢告訴河正宇，因為全智賢怕誤他會肚子裡不是彼此的孩子。（馬的想想就覺得德國官員很噁心） 第二場是全智賢謊報要去圖書館，她和河正宇對話完又摸了一次戒指，可以推測她在焦慮或不安的情況下會摸戒指，也代表她其實重視婚姻，卻只好隱埋事實和欺騙。實際上她要去婦產科，但當時丈夫還不知情，而且又有傳言指出妻子是間諜，所以跟蹤她。 兩場對戲 兩人已經逃往飯店，在廁所療傷。剛開始河正宇先背對全智賢，也就是面相鏡子，而全智賢在背後擦拭傷口，這時鏡頭是全智賢一邊擦拭，一邊面露擔憂的表情；而鏡頭透過河正宇看著鏡子，反射全智賢擔憂的表情。之後河正宇轉身面對全智賢，全智賢的神情變成不開心，又用鼻子輕聲呼氣，雖然不忍看見丈夫的傷口，但被丈夫懷疑，還是非常失望。這裡完全沒有台詞，只靠動作、表情和眼神就傳達出夫妻間的深情，超喜歡這場戲。 最後河正宇和南韓探員韓石圭聯手搶救全智賢，在這過程中河正宇與全智賢相繼中槍，河正宇趕緊替全智賢止血。這裡也有一個特寫鏡頭，特寫全智賢用手壓著河正宇中槍流血的地方，但手在顫抖，由此可知儘管自己傷勢嚴重，也想替丈夫療傷止血，如果這段沒有台詞應該會更好。  全智賢飾演的妻子，是一個面臨困境都不吭聲的人，連孩子都無法看著長大，就要與丈夫離開平壤到柏林工作，定居柏林後漸漸和丈夫的關係冷淡，還要遵照使館上司的命令，私下做自己不願意的事情，是誰都會開始厭倦，口氣自然不好。當丈夫懷疑妻子是間諜，結果是誤會，這對妻子會是何等的人格傷害？輕聲細語、時常低頭、不直視丈夫，全智賢用肢體和表情，把一個苦命嬌妻無可奈何、無言以對的情緒詮釋得十分動人。 導演利用這對關係緊繃的夫妻增加故事的趣味性和懸疑，表面上情報員互相追殺和背叛、販賣情報，私底下男女主角的關係也暗潮洶湧，不只是諜戰的危機，也是婚姻的危機，全智賢在《柏林》美的不可言喻，有種冷冷的靜態美感，恰巧符合電影的調性，和前陣子《神偷大劫案》的形象差好多啊！