《花木兰》解说文案_不说《花木兰》

《花木兰》解说文案_不说《花木兰》
美国动作/冒险/剧情电影《花木兰》，于2020年上映，由妮基·卡罗导演，劳伦·海尼克 里克·杰法 编剧，影片讲述了迪士尼影业荣誉出品《花木兰》由备受赞誉的电影导演妮基·卡罗执导，将中国传奇战士的史诗故事全新呈现。影片讲述了一位无所畏惧的年轻女子义无反顾为家国而战，成为中国史上最著名的伟大勇士之一。当皇帝下令境内每个家庭必须有一位男丁应召出征，抵御北方来犯者入侵，出身军戎之家的长女花木兰，挺身而出，替病痛缠身的父亲应征入伍。她女扮男装化名“花军”，一路历经磨练，驾驭自己内心的力量，激发真正的潜能。通过这段传奇历程，她将成为一名光荣的勇士，不仅赢得国家的认可，更博得父亲的骄傲。。
这部电影没看，所以对电影情节和演员演技无发言权。就想通过这部电影谈谈女主，她出道至今演的影视作品基本上都看了，为什么这么关注一个演员，其实谈不上，就是爱美之心人皆有之吧，好看的人难免多留意一下吧。 女主十几岁出道，年少成名，主演的《金粉世家》、《神雕侠侣》、《天龙八部》家喻户晓，由于其出色的外在形象被人换做“神仙姐姐”。后来进入电影圈，电影《功夫之王》反响不错，打开了好莱坞的大门。2010-2020十年间，回归内地电影圈，主演了多部电影，包括《四大名捕》系列，《三生三世十里桃花》等。可惜评分没一部7分以上，票房成绩更是一言难尽。可以说2020的《花木兰》是她十年演员生涯的总结，所以重要程度可想而知，但可惜，事与愿违。 可能是一路旁观她的作品过来的吧，对这个演员有点想法，我仅站在自己的眼界里尽量客观陈述，不喜勿喷。 从年少成名，到进入电影圈，女主其实起点很高，可以说她拥有了很多人无法企及的平台。她主演的作品之所以成绩不够理想，其实有客观环境的因素，但也有主观矛盾的成分在。客观因素就是电影市场主流题材的变化，最明显的例子就是武侠电影的由盛到衰，所以女主刚开始回归电影圈时主演了《倩女幽魂》，《四大名捕》，《鸿门宴》等。这几部电影虽然票房不出彩，但由于当时武侠电影有市场，所以也过得去，电影本身也不是多高深的艺术电影，所以评分虽然不高，但也不是烂片。整体看那几年，女主事业发展就是平淡了些，也无可厚非。 开始让观众觉得女主事业走下坡路的时期是市场再也不欢迎武侠电影后，女主开始主演现代电影，先后主演了《露水红颜》，《第三种爱情》等，几部电影下来，评分和票房都不够理想。客观上讲当时市场也在摸索期，探索总有未知，未知总有风险，所以也能理解。 后来IP盛行，女主接了《原来你还在这里》和《三生三世十里桃花》等，但同样没有掀起浪花，还被评论一顿喷，按理说这两部电影都是大IP，搭档的都是当时顶流的男主，票房怎么还是不行呢？直到《花木兰》最后悄无声息的离开院线，不得不说市场的残酷。女主今后的演绎之路到底何去何从，个人无法预计，但从过去十几年的作品来看，仅客观说一下女主几个关键点上“失误”。 1、体重管理失误。不管是不是想摆脱“神仙姐姐”的称号，还是保持健康，但市场上大众的审美就是这样的，偶像电影的受众虽然大多是年轻人，无论说多少人不应该只看外在，都无法违抗以瘦为美的审美。尤其是本来年纪就不占优势了，还出演仙女或女大学生的情况下，更应该对身材管理严苛，要不怎么保持年轻气儿呢。瘦不能单纯理解为是不健康的或肤浅，瘦是对年轻观众的尊重和市场审美的尊重。 2、演员定位与自我认知有出入。偶像的定位虽然会成为演员的禁锢，但打破偶像标签的做法不是化大眼熏装，拍大尺度戏或是纠结情绪。而是接受偶像演员这个定位，毕竟过于优秀的外貌在那里呢，外貌不是原罪。而且谁说偶像就不需要实力和演技？正是因为女主对自己的认知似乎总想摆脱“神仙姐姐”的称号，而且对偶像二字似乎不够认同，才导致演技禁锢，表达不出情绪，总感觉很纠结，限制了发挥。 3、努力方向的失误。看《花木兰》预告和相关报到，可以看出女主是非常努力的，无论是流利的英文还是流畅的打戏都可以看出。但基本素质只是演员的敲门砖，演员最关键还是对塑造角色的理解，并将理解顺利表达出来。纵观女主演的几十部作品，一个共同的局限就是角色理解表达不顺畅。 最后还是希望女主越来越好吧。