《当怪物来敲门》解说文案_《当怪物来敲门》：「坚强」在生死离别面前不是真正的「成熟」

《当怪物来敲门》解说文案_《当怪物来敲门》：「坚强」在生死离别面前不是真正的「成熟」
英国| 西班牙| 美国动画/剧情/奇幻电影《当怪物来敲门》，于2017年上映，由胡安·安东尼奥·巴亚纳导演，派崔克·奈斯 SiobhanDowd编剧，影片讲述了自从妈妈进行化疗开始，少年康纳就每天晚上都做噩梦。梦中总是漆黑阴暗的天气，狂风大作，尖叫声和无论怎么努力都不能紧握的双手让他倍受折磨。他总是做着同样内容的噩梦，直到有一天家里出现了一个不速之客，拥有古老气息的恶魔对康纳说它是由他召唤而来，它要以三个故事交换一个康纳自己真实的故事。康纳并不害怕恶魔，因为他在面对的事——最心爱的妈妈正一步步走向死亡，这是更加恐怖的事情。夜晚让康纳感觉诡异，而他白天的生活也十分难熬。康纳的爸爸离开了他们母子，前来照料他们生活的外婆又与康纳相处的不甚愉快。除此之外，他还必须忍受学校里那些惨淡的日子——老师们夸张的同情以及同学的霸凌。渐渐的，康纳发现恶魔每晚出现的时间都存在一定规律，并且它所讲的意义不明的故事似乎都隐喻着什么，它究竟是死神的使者，还是康纳所期待的出现的奇迹？而康纳一直不愿意与恶魔兑现的故事，其实是他内心深处最黑暗的秘密……。
这部由英国作家派崔克·奈斯创作的小说《怪物召唤》在内地被译成了《当怪物来敲门》，这个译名明显透露出了影片中的温情成分，打破了当我们看到影片阴郁的画面与巨大树人时的想象，而这正是影片令我感到惊喜的地方。与前不久萌翻银河系的小格鲁特不同，影片中的树人有着粗犷而深沉的嗓音，巨大而迸发着火光的躯干无愧于怪物之名，同样优秀的特效画面却带来了不一样的感动。 《当怪物来敲门》讲述了一个坚强的男孩儿康纳在面临母亲患病即将离世的残酷现实面前被迫成熟的故事，生老病死是自然界的规律，但不论怎样，对于一个像康纳这样的小男孩儿来说，这都不应该是他承受的苦痛。故事着眼于刻画一个人内心真正的成长，没有宏大的野心，三个故事巧妙的编排与魔幻元素的加入使得这个解读性十足的故事带有一些略微明显的设计感，而导演胡安·安东尼奥·巴亚纳则用细腻的情感刻画抵消了这一部分给观影带来的影响。 毕竟是西班牙电影的两大“法宝”之一的魔幻现实主义，胡安非常懂得如何在保证叙事流畅的情况下充分发挥视觉效果为影片加分。无论是情感还是影片对于魔幻元素的把控，在个人印记较深的《海啸奇迹》与《孤堡惊情》中胡安都已有过展现，这种方式再一次证明了现代电影工业在技术缓慢增长期与泛化期所拥有的优势，吸引人的特效是有能力充分为故事服务的，这也让我对胡安导演生涯中的第一部顶级大片《侏罗纪世界2》充满了期待。 影片表现树人讲述的三个故事所运用的插画风非常亮眼，当然这也是奇幻或是魔幻类题材过场时的常用手法（死亡圣器之类的），三个古老的寓言与现实产生着有趣的呼应，三个故事的安排不仅仅在一层层的加深树人试图阐明的道理，也分阶段的对康纳现实中遇到的问题做出了启示。这种虚幻与现实见的若即若离，至少对我来讲，比斯皮尔伯格的《吹梦巨人》更具有吸引力。 树人的存在与否从来不是问题的关键，但影片也处处细心的留下暗示，去模糊这种理智的边界，以便更加顺利的激发共鸣与调动情感，与《吹梦巨人》相比，虽然主题更加偏向于沉重的生死离别，却在设置观众移情门槛儿时降得更低。虽然整体不如《潘神的迷宫》在特定时代中的隐喻以及陀螺大佬一贯惊世骇俗的审美风格与设定，胡安的魔幻现实依旧有着自己的魅力，连姆·尼森这次罕见的不用杀光所有坏人的“拯救”因此而获得了不错的可信度。原本细致的心理引导配上大叔极具辨识度的声线让这个树人的“数格魅力”直线飙升。连姆大叔的真容虽然只出现在一闪而过的相片上，却献上了自逐渐患上“杰森·斯坦森综合征”之后相当具有辨识度的演出，而关键就在于“他没有杀死一个坏人”上，就像树人的第一个故事所阐述的一样，若以一种成熟的视角去审视这个世界你就会发现碰上一个纯粹的坏人有多难。让康纳从男孩儿走向男人的第一步便是认清现实，王子干了坏事却也造福了整个王国，女王窥探王位却没有伤天害理，谁都犯过错误，但错误，甚至只是一个错误的想法，并没有资格去定义一个人的本质。（老天，这是《超凡战队》花了两个小时都没讲清的事儿） 当这种道理仅仅作为故事出现的时候并没有达到真正的效果，其真正与角色产生互动的关键是饰演康纳的小演员刘易斯·麦克杜格尔精湛的演技，也许是与角色相似的人生经历过早的使这个男孩儿的眼睛充满故事，但此前在《小飞侠：梦幻起航》那部根本记不住的电影中出演一个根本记不住的角色的刘易斯首次担任男一号就有如此表现（颜值也是好苗子啊），情感爆发到位，该收的地方收得住，他的未来令人期待啊~（简单？跟国内诸多的流量明星去讲吧） 康纳在面对母亲这件事上已经表现出了超出同龄人的坚强，压力越大反抗越大，而他将这种压力转化成了对外的倔强。就像一只小刺猬一样，尖刺竖立，任何触及到他母亲的人都会被不假思索的反击，即便是面对巨大的怪物，他也毫不犹豫的关上门挺身而出。但这同样也使他被强烈的敌我意识蒙蔽了双眼，西格妮·韦弗饰演的康纳的祖母就是一个被康纳认定为敌人的目标。而他开始一点点接受祖母的时候，恰好是第一故事之后，祖母强硬的态度并不代表她不关心康纳和自己生命垂危的女儿，与此同时也暗暗的走向了康纳真正的敌人。 接下来第二个与第三个故事同样也塑造了这样矛盾而真实的灵魂，脾气暴躁却行医救人的药师，在解放野性后却更加孤独的隐形人，同时也进一步引出了关于信仰与释放自己的探讨。正如康纳与母亲观看的初代《金刚》，它的核心主题是展现了人类在面对未知时的恐惧与盲目的选择，而《金刚》中也有一只巨大的怪兽，这绝不只是巧合。这也暗示了康纳起初倔强背后的无助，毕竟死亡是人类最熟悉的东西也是最大的未知。 所以这些“无论遭遇了什么也要坚守自己的信仰”或是“适当的时侯人要学会释放”，都不过是树人在关于“死亡”的命题上对康纳的引导，这棵来自墓地的紫杉树想必最有发言权。 康纳虽然不幸，但纵观全片，除了遇上学校里的小混混之外，康纳还算得上是不幸中的万幸。记得此前《十三个原因》中女孩儿为何而死吗？而康纳所遇到的，不论是树人，还是父亲与祖母，或是学校的老师，都是满怀善意去帮助他渡过难关。康纳的崩溃对于他的人生至关重要，在真正面前对现实前的高压状态下，任何的责骂都可能使他走向歧途（一个反派就此诞生，原力的黑暗面）。这也是为什么树人真正拯救的对象是康纳。到了最后的故事，也就是康纳自己的真相，所有的寓言都是为了这个真实的故事而做的准备。康纳必须懂得原谅自己，不再将母亲的死归咎于自己，面对一个现实就是康纳既不希望母亲离去，却又希望这一切早些结束，这是一场道德情感构筑的表层选择与潜意识之间的拉锯战。若没有树人的引导，这场离别便会将康纳一同拉入深渊。坚强的康纳说的最多的一句就是“我很好”，但再坚强的心灵也早晚会遇到抵御不住的苦难。认识真相并接受真相，即便达不到“鼓盆而歌”的境界，学会放手并放下心中的执念也是一种有效的方法，这才是真正的成熟。 至于魔幻的部分也很有意思啊，所有的暗示都指明了树人就是康纳的爷爷。连姆大叔在照片上抱着康纳的母亲，而母亲留下的画册也描绘了树人讲述的三个故事，最令人印象深刻的便是在康纳母亲即将离去之时与树人的一个意味深长的对望，仿佛在生与死的边界上，她终于看到了来迎接她的父亲，而树人作为爷爷在最后也帮助了康纳，使得女儿可以安心的离去。以这个角度看来，魔幻元素便可以单独的看做一个故事了。————————————————————-如果您对我和小伙伴儿们的文章感兴趣，可以关注我们的公众号“葡萄槽电影”（funnygrape）哦~！