《后人》解说文案_风雨之后见彩虹——《后人》

《后人》解说文案_风雨之后见彩虹——《后人》
美国喜剧/剧情电影《后人》，于2011年上映，由亚历山大·佩恩导演，亚历山大·佩恩 奈特·法松 编剧，影片讲述了事业有成的夏威夷商人麦特金，原本自认过着幸福美满的生活，未料他亲爱的妻子伊莉莎白因为骑乘水上摩托车遭逢意外，他的人生从此变调，未曾管理过家务的他，要处理焦头烂额的家族土地继承问题，还得面对两个孩子不断的考验他的极限，大女儿个性叛逆，小女儿天真得令人心疼，同时他必须面对此生最困难的决定：拔掉妻子身上的维生器。 　　但他却发现了原来伊莉莎白已经背着他外遇已久，这个真相更是让他难以承受，羞愤难耐的同时，他决定要找出那个可恶的‘情夫’，他一定要追根究底找出原因，也在这个时候，他也和孩子们在这段过程中，重新体验到人生的另一个新境界……。
上一次观看亚历山大·佩恩的电影还是两年多前的《杯酒人生》，上一次听到亚历山大·佩恩的消息还是他与吴珊卓离婚的时候，满以为这样一个人才就要销声匿迹的时候，突然，横空出世一般地，他携带这部名为《后人》的电影依旧低调，却暗里气势汹汹地杀向各方领奖台，伴他左右的是今年颇有望勇擒奥斯卡的乔治·克鲁尼和谢琳·伍德蕾。对于这样一部他蛰伏多年的电影，佩恩可以说是几乎完美地给我们呈现了一幅关于生命和人生，关于家庭与自我，关于亲情与爱情的风景画，一点都不辜负喜欢他的影迷的期待，也给了那些几乎遗忘他的观众一个大大的惊喜。 同佩恩以往的影片一样，影片用近乎喜剧的方式讲述了一个看似悲情的故事，无论是人物的对白还是演员的表演，都能时不时地让人觉得喷饭，更不用说夏威夷那美妙绝伦的景观。在温暖幽默的包装之下，本片的故事却是围绕一个即将死去的人展开的。乔治·克鲁尼饰演的主人公，在其妻子在一次事故中的不幸受伤导致脑死亡之后，重新面对已经数年没有关心过的女儿们，并惊讶地发现自己深爱的妻子竟然在外偷情，最终他重新审视了自己，审视了自己的生活，也成功地度过了人生最大的拐点，迎来了新生。整部影片在导演非常令人舒服的叙事镜头，在演员毫无误差的表演和夏威夷当地美妙的风景与音乐之间，带领观众们也跟着这样一个家庭完成了自我审视和反思。 克鲁尼饰演的主人公在其妻子出事之前是一个十足的工作狂，也正因为如此，他在毫不自知的情况下已经渐渐脱离了家庭，看似完美的家庭背后其实是各自的远离，妻子在外偷情，大女儿在寄宿学校的叛逆疯狂，小女儿则无人看管，光鲜的表面之下掩藏的实际上是早已支离破碎的关系。然而妻子的出事也难得地将这几个已经越走越远的人们重新拉了回来，尽管刚开始的时候，家庭成员之间的误解还难以消除，彼此之间的芥蒂还根深蒂固，尤其是女儿们对这样一位痴迷于工作冷漠对待家庭的父亲，更是难以接受他的突然回归。然而在母亲即将去世的时候，这位父亲还是表现出了极大的耐心和理解，而在父女共同寻找母亲出轨对象的经历中，父女之间的隔阂也渐渐化解，这个处于风雨飘摇中的家庭竟然在一次意外事故之后，出其意料地比以往更加凝聚。除去对亲情的解读，影片最重要的一条主线就是妻子的婚外情，可能是因为导演本身有过被妻子背叛的经历，所以在本片里，同样是对家庭不负责任的夫妻二人，导演很明显的将个人情感更偏向于忙于工作的丈夫，而对外遇妻子的命运也不难看出导演对出轨的憎恨。在影片的最后，妻子出轨情人不愿前来探望，竟然是情人妻子主动前来，而在床榻边哭诉着对妻子的仇恨和原谅的这个女人，恐怕也是导演道出了自己的心声。 乔治·克鲁尼可能是很多人看这部影片最大的动力，在本片中，乔治·克鲁尼可以说奉献了其演员生涯里的最高演技，一方面本片的剧本设置就决定了其作为灵魂人物的出彩，另一方面乔帅也确实对该角色进行了异常精准的解读，从开始妻子出事的迷茫无措，到忽然意识到其父亲责任的慌乱烦躁，以及后来很快适应父亲身份并且与女儿们一起找出“情敌”的镇定大度，到最后与妻子离别时的伤痛委屈，克鲁尼出色地塑造了一个非常立体也注定经典的“出轨妻子的工作狂丈夫”的形象。另外，一直默默无闻的新生代女演员谢琳·伍德蕾也凭借此片出色地证明了自己的才华，将一个叛逆少女转变成贴心女儿演化得不着痕迹，令人信服。想必二位在即将到来的奥斯卡之夜上都会有不错的收获。 本片名叫《后人》，片中也多次提到了主人公的家族背景，而在片尾，主人公最终决定不出售住了数代人的老宅，而决定继续留下来。这就揭示了本片最隐晦也是最关键的一个主题：对自我身份的认识。细细观察，我们就能发现，片中的几乎每一个人物都有过身份的转变，除去之前提到的父亲和大女儿，还有大女儿男朋友和小女儿，主人公的岳父，出轨情人和其妻子，等等这些人物，每一个在影片短短的近两个小时里完成了自我身份的转变。而片尾主人公决意留下，就是最终完成了自我寻找之旅，对于自我的认同，导演给出了两个条件，一是通过不停地对其祖先的提及来强调血缘的重要，二则是通过这次家庭风波让主人公最终回归家庭，意即告诉观众，脱离于家庭之外的自我是虚幻的不真实的，最终回归于家庭才是真实的自我。达到了上述两个条件，主人公自我寻找之旅也圆满完成，尽管他付出了失去妻子的代价。 姑且不说该片在奥斯卡上会得多少的奖杯，其佳片的地位已和导演前作《杯酒人生》一样不可动摇，对人生的解读来得这般亦苦亦甜，也只有亚历山大·佩恩能做到了。