《后会无期》解说文案_散漫的情怀与割裂的电影叙事

《后会无期》解说文案_散漫的情怀与割裂的电影叙事
中国喜剧/剧情电影《后会无期》，于2014年上映，由韩寒导演，韩寒编剧，影片讲述了太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个从此没有故乡的年轻人，开启一段横穿大陆的旅程。都市、小镇、高山、丛林、荒漠，他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心，遇见那些他们只配错过的女孩，一样流浪无家的动物，善恶莫测的传奇旅人。一次次的告白与告别交织起这段旅程，勾勒出几种截然不同的人生。。
关于这部电影的好与坏其实不能简单的一句话就可以解释清楚，网络上对这部韩寒的导演处女作也是毁誉参半，两极分化的很严重，说好的人能把它推到四星佳片或者五星完美的电影的极致，评论差的能把他拉到两星垃圾片或者是一星废片的囧境，但是这部电影究竟在传达着怎样的情调或者我们应该怎样怎么去较为客观的评论这部电影。昨晚一个朋友和我说电影还不错，让我本来不准备去看的心升起点骚动，于是今天就和基友看了下，看的时候情绪很多，看完之后思绪很多，所以尽量去解剖这部电影和一些相关的问题。一：韩寒的小说和他的电影首先这部电影的定位其实就比较小众————公路片，而这样的一个类型片恰好符合韩寒小说创作的一贯整体氛围，我们从他以为的小说中就可以看出，《一座城池》里面的“我”和健叔漂泊的状态；《他的国》里的左小龙企图骑摩托车长途旅行；最符合公路题材的就是《1988》里的“我”陆子野驾驶这破旧汽车和一个妓女的故事，电影里的江河与苏米与《1988》里的“我”和娜娜其实情节非常类似，就连在后面的“温水煮青蛙”的情节都是《1988》里面原封不动的桥段，再而是左小龙的遭遇禁摩与第四个故事里面阿吕遭遇禁摩是都是相似的，而最为人熟知的估计是开头的那首“东极岛之歌”与《他的国》里面的“亭林镇歌”尤其相似，特别是那句“生是你的老百姓，死是你的小精灵”两者如出一辙。韩寒在他过往的小说桥段中加以整合和拼凑，在整体的“小镇情节”不变的情况下，添加这各种了无人烟的空旷外景，试图去将他小说中的那种氛围搬到大银幕中，我们在“刘莺莺"经营的台球室不是能感受到他以往小说中的经典画面感吗？破旧的台球室，数台老虎机，还有各式城乡结合部的年青人，这些画面就是典型的“韩寒镜像”。二：韩寒的情怀和他的电影我们现在调侃说罗永浩的“锤子手机”卖的是情怀。的确，韩寒的《后会无期》也是如此，这不是一部很文艺的片子，而是一部用文艺的外衣装饰的情怀电影，开头的那段由胡生独白的家乡情怀就是典型，而且电影试图一直去点触这种情怀，在到达第一个地点时，浩汉和周沫那段诉说着怀旧的感伤，而在其后的遇到阿吕的那段，阿吕也述说着自己的家乡情怀，浩汉更是如此，一直企图用自己“广阔的人脉关系”回到家乡大干一场，而最后，有江汉完成的书籍和东极岛的重新焕发也将这种情怀以屌丝逆袭的方式圆满的实现了导演韩寒的意淫，而这在他的书《他的国》里全是悲剧式的毁灭。包括由韩寒作词朴树作曲和演唱的《平凡之路》也分明用着成年男性荷尔蒙的冲动、激愤、落魄和最后还是一如既往前往未知的将来，这是和电影的大氛围是一致的，在怀旧的情怀中，这里流露的更多的始终不被理解的以男性为主要叙述对象的骑士理想和冥想家的乌托邦。三：韩寒的叙事方式和他的电影小说中的韩寒是吊儿郎当的，韩寒的小说是半路失踪的，这是韩寒小说的常态，尽管到了最近的一部小说《1988》已经有很大改善，但是这种顽固疾病不是一天就可以治好的，但是韩寒向来不觉得这是种病，他以前只是觉得自己只是写着写着就忘了次要人物，反正是主角的领地，配角可以靠边的，而在这次的叙事中，采用的分步叙事方式时，韩寒彻底可以解脱了，他名之曰：“人生总是向来是没有结局的，人各有自己未知的路途。”故而在我们也完全不必去追究电影在这方面的问题，因为如果一个外星球的数学公式一加一就是等于三，你难道和他说：“不行，你这是错误的法则，没有按照我们地球人的思维”吗？我觉得如果一部电影的内部叙事的方式如果不是互相矛盾的话，那么这部电影的矛盾与现实世界的矛盾就不当作为这部电影的缺点而对它加以批评，当然这仅仅是我的观点。四：韩寒的人物设置和他的电影电影由四个故事组成，第一个故事属于怀旧情怀的补充，其中的某些台词还是体现了当今社会中的某些现状，掺杂着电影的制造者对故乡与故乡的漂泊者以及在外漂泊者相互的情感纽带的思考。第二个部分是较为开放式的一个桥段，江河和不明身份女子苏米的萍水相逢和惺惺相惜到后来的“还是上班去吧”的发展中无声无息的结束都故事的最后两人的结伴在东极岛，可以说是四个故事中最为引人思考的一个，苏米的身份很难确定，不知道是妓女还是骗子或者两者都是也说不定，而两者的最后相逢也实在难以相信，要知道江河已经在浩汉晒钱的时候就一同把唯一的联络方式名片给丢了，所以与苏米的再次相遇却是难度较大，不过这也证实了韩寒的那个理念：生活都是充满未知的，很难说明天会发生什么。而导演韩寒是否就是用这样的一个情节很好的阐述了自己的理念呢？而后刘莺莺的部分则是为了毁灭主人公之一——浩汉，儿时的英雄主义情怀，这样的一个桥段和设计我本以为会在接下来的情节中会出现什么逆转，而我们看到的只是浩汉的拍手唱歌从而撞晕了一只小狗，这就将第三部分的情节作用给弱化了甚至是磨灭了。最后第四部分的情节算是一节调侃人生的多变吧，江河和浩汉本来已经信任了摩托车手阿吕，但是这个时候阿吕的突然开车而走，像是人生又在你最后的生命终点开了一次大玩笑。五：电影中割裂的人物与话语其实如果这部电影如果可以做到相对的人物深入和人物话语的相切合，那么电影其实可以呈现的更好，但是电影的这一死穴把所有应该要呈现的东西都剥落的尤其不真实。我们固然可以从电影中看出江河的呆和负责的知识分子形象，以及浩汉的机灵和市井人物的对小成绩的满足心理，但是这对于他们所要呈现的简单却相当警句话的台词，可以负责这一任务的性格所能承载的太少了，而到了那些出现的“路中人”口中，所能负责更加少的可怜，我们不是说主角们不能遇到观世音和如来佛祖，但是如果满大街都是观世音指着你的鼻子谈经论道这就显得很不伦不类，尤其违和。割裂的人物和话语其实从深层次的原因分析，是由于韩寒作家身份的二次呈现作用，要知道，韩寒说到底还是写了那么多年说的作家，你让他导演导演，写剧本，那么受惯性思维或者他自己喜欢的方式吧，他还是愿意用他最熟悉的方式去呈现这些人物的话语，但是在人物的性格和深层次的探讨方面，明显他没有这方面的实战经验，这是客观条件，我们不能用这就是韩寒的风格，你爱看不看的态度去对待这一需要急切改进的地方（当然前提是韩寒还是决定以后继续拍戏而不是玩票过一次导演瘾）。要知道这样的一个硬伤就很可能让电影变得不像电影而像配上画面的剧本念词，这也是很多网友在影评中抱怨的，这部电影在优酷上看看就好了，尤其是在公交车上看看就更好，因为里面的搞笑段子还是蛮不错的，但是我们如果这是需要一个充满段子的《后会无期》，那去看白客的《万万没想到》就行了，还去看什么电影。最后，总体来说这部电影的拍摄手法还是可以看出韩寒的用心，搞笑的部分也很见韩式风格，但是如果想让电影更具有电影本格气氛，那么需要改进的部分还是很多，至于对于网上某些网友发出，我们这些7080后才能感受到那种情怀，和你们这群90后说不清，以这样的态度对待的，我其实也不想多说什么，毕竟每个人的电影欣赏角度不同，我本身看电影就属于那种电影本格派，如果你的这部电影不符合好看和电影的一些最基本的要素，那么就算它出售的情怀比柯尼塞格的马力都强，我只想踩下脚下的刹车，因为我觉得国产电影现在需要的是一台可以长途旅行的福特野马，而不是只能在跑道上秀造型的兰博基尼。