《艺术家》解说文案_《艺术家》:奥斯卡的订做情怀
法国| 比利时| 美国喜剧/剧情/爱情电影《艺术家》,于2012年上映,由米歇尔·哈扎纳维希乌斯导演,米歇尔·哈扎纳维希乌斯编剧,影片讲述了《艺术家》完全采用了传统的好莱坞叙事手法,讲述了默片时期著名男演员乔治和当时尚为群众演员佩比在偶尔的机会一见钟情,在他的推荐提携下佩比慢慢成名;与此同时,由于乔治拒绝接受有声电影即将取代无声片的事实,被电影公司解雇。他企图重新凭借一己之力,孤注一掷独自投资拍摄默片以求证明自己的艺术价值,结果不巧适逢经济大萧条时期,他的惨败让他一蹶不振,在企图自杀后又遭已成为巨星的佩比的帮助,最终两人终于团聚在一起。电影的结局是个载歌载舞的happy end。。
当从氤氲中走出的落寞男主,在星光璀璨的女主陪伴下再度开口说话。我连自己都很惊讶,一部被黑白和无声怀旧障眼法所遮蔽,内心里充斥着极端个人情怀的平庸影片,真的是第84届的奥斯卡最佳影片获奖者么?再冷静下来之后,一个萦绕在内心许久的问题轰然得到了答案。奥斯卡那永远你不懂的规则,终于在这部影片里,或多或少的知道的许些答案。无声和有声:变革中的两种心态男主人代表的默剧演员,是旧时代的集大成者,他巅峰造极,在自己的时间领域内可以只手遮天,可以不顾好莱坞股东大佬们的要求扬长而去。新兴的女演员刚开始出身寒酸,但却天生丽质,有强悍的冲刺能力,加之迅速掌握了先进生产力,改朝换代双双竞争的一刻便从这个时候开始。本片片名“艺术家”和剧情发展主轴线,纷纷落在了男主让.杜雅尔丹试验的默剧巨擘身上。从他的身世我们可以看出,这是一个没有经历过太大风险和挫折,但却如此轻易的被变革击溃。他在影片核心区所散发出的那种抑郁,焦躁和极度自负的情怀,将曾经指指点点,现如今风寒雪落的凋敝凄凉,铺张的一览无余。假如说男主是上世纪90年代便已经凋谢的凯文.科斯特纳,那么女主人公便是当红的小旦泰勒.斯威夫特。近乎一大叔一萝莉的搭配方式,女主代表的新型阶层,虽然仍然要在金钱的钢丝上后浪前浪的滚翻,但现如今正是她大红的时代。没人会在乎十年后她的落寞,也没人关心她之前为自己付出的努力。但她毕竟是时代的娇贵和宠爱。更重要的是,声音之于电影,远比任何朱颜娇滴要革命彻底。所以,一种优越感,弥漫在这两人路途的巨大差距上。订做的个人情怀:为啥说《艺术家》是奥斯卡的订做情怀呢,本片的中心思想中彰显着一种愚钝和怯懦,沉沦却不能从中真实面对自我的情感。尽管最后男主开口说话,那是为了一贯的完美原则所作出的妥协,它的真正核心在于:自己落伍,却不甘承认失利;企图奋起直追,却又碍着一层隔膜,总是不敢再迈一部。这种小女孩纠结作祟的心态,在《国王的演讲》时便已经初露端倪,而现如今已经演变成一种铺天盖地的自我欣赏。现实的好莱坞往事,浮华,虚荣,曼妙,却暗流涌动着残酷和竞争。灯红酒绿的剧场早就成过眼云烟,享受的浮华早已曼妙退散,留下的却只是成瘾的回忆和致敬,那么这种情怀呈泛滥之势,也是病入膏肓后的意料之中了。有关影片本身:本片在2011年5月法国上映,到2012年早春评奖。这部电影的手法和演员发力促成了《艺术家》是一部质量偏优的作品。说它质量偏优的原因,是它的优点很大程度上胜过不足。它的表达手法怀恋,不失庄重,不做作,演员妥帖却恰到好处。好处留给别人说,我肆无忌惮的说一说不足:本片的立意仍然是一种极度自我的个人情怀,随然同样是展现天涯沦落人,我却很难从中得到共鸣和感动。毕竟演员也是一个高危行业,光鲜外表下总是没人看得见背后的折磨。若是连这点的演员自爆都荡然无存,那么想必跑龙套N年的演员朋友,看到其中对于残酷现实的大段表述省略,却对其中风光无限到自我沉沦的突兀表达,会不会颇有微词呢?综上所述《艺术家》的气质形态决定了,这是一部小众到不能再小众的影片。当初的默片爱好者们,十有八九都回到了历史的尘埃,胶卷产业也已经进入了历史博物馆。若纯粹想用一种怀恋的态度来阐述,那么就应该撇开那种自负却不甘心的纠结心态。但问题便来了,若失去了这种心态,影片就成了没有矛盾交集的科教片,所以心态还是要存在。但这种心态的表达方式,仅仅是靠着蹩脚的表达(好人总有好报,宠物卖萌或者人心无目的的向善),这类上世纪就该淘汰的说教方式,来讲述一个不能再平庸的套路,是不足为取的。更有甚者,倘若真是想通过本片,在它上面垫个脚尖,来睥睨在山下看《饥饿游戏》的众人,大吼一声:你丫真俗,那确实是个天大的笑柄。最后说道奥斯卡对于本片的宽容与内定。《艺术家》就是奥斯卡目前尴尬境地的一种体现。曾经的王者风范,变成了现如今裂痕乍现的日暮西山,若不能再注入强大动力,尊重人民的选择权,那么这台节目再一次被格莱美的收视率干掉,将不再是新鲜事。记得编剧罢工的2008年年初,金球奖曾经一度沦为新闻发布会,倘若奥斯卡再沉沦于个人风格与掉色的招牌执迷不悟,招摇过市而不肯出力,那么它真的穷途末路直至房倒屋塌的程度,怕也不会是天方夜谭了。
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