《超新约全书》解说文案_超新约全书：女性拯救世界，存在拯救人生

《超新约全书》解说文案_超新约全书：女性拯救世界，存在拯救人生
比利时| 法国| 卢森堡喜剧电影《超新约全书》，于2015年上映，由雅克·范·多梅尔导演，ThomasGunzig 雅克·范·多梅尔编剧，影片讲述了全能的神确实存在，并且居于布鲁塞尔寻常住宅？还用电脑掌管一切生命？《小英雄杜杜》鬼才导演继《小国民尼谟》后又一奇幻狂放之作，这次斗胆玩转宗教。原来神不只有独生子道成肉身，还有个反叛的十岁女儿，对人间种种不幸看不过眼，决定离家出走改造世界，推翻暴君父亲。先发短讯泄露天机公布大限，再化身小救主，下凡召集六大使徒，聆听各人心曲，开启《超新约全书》。暴怒的神也追到凡间，力阻女儿造反。天马行空出奇制胜，更有凯瑟琳·德纳芙演富婆使徒，与黑猩猩擦出爱火花。。
一、荒诞颠覆 先知摩西率领犹太人横渡红海，于西奈山顶聆听上帝十诫，故成《旧约》；圣子耶稣为拯救世人的原罪，于髑髅地牺牲自我被钉上十字架，故成《新约》；天性自由浪漫的西欧人以戏谑荒诞的精神拍出一部充满存在哲学与女权主义的电影，故成《超新约》。 虽是对《圣经》的荒诞性改编，但影片绝不像大胆而疯狂的《万世魔星》，以极尽所能的挖苦和讽刺，彻底颠覆了宗教与神权。本片是在承认有神论的基础上，对传统宗教故事和神学的荒诞化演义。如果说《圣经》是唱诗班吟唱的充满灵性的弥撒，那么《超新约全书》就是将这首弥撒变奏后的宫廷小调。 影片开场以虚构人物以雅（耶稣的妹妹）的旁白建立起故事中荒诞的神学体系。影片赋予《圣经》中的创世纪篇章现代化元素，亚当夏娃诞生的伊甸园是充满着摩天高楼的现代化都市，造物主则是通过一台电脑创造万物，控制世间法则。旁白叙事、延时摄影的搭配使用，令影片的节奏如提速的高铁在迅速铺开的情节轨道上疾驰而过，直奔向叙事的主题。二、女权主义 以雅的旁白确立了这是一部以女性为主角的电影，片中的另一位重要的人物上帝——这位祷词中万能而仁慈的造物主——在电影里彻底颠覆了形象，《超新约》中的上帝是一位邋遢、酗酒、暴虐、专制，集所有男性负能量于一体的中年男子，而圣母玛利亚则是一位肥胖、慵懒、温顺、懦弱的家庭主妇，由于圣子耶稣在故事中的缺失使得残暴的上帝成为家庭中的唯一男性，母女二人整日活在这个重度直男癌的阴影之下。 这样的人物形象设置不仅是在影射现代家庭中的普遍状况，更是象征着父系社会中男性的主导与女性的附庸。片中的上帝对世间法则有绝对的掌控权，他不允许妻子与女儿参与对人类社会的管理，在极度控制欲的驱使下，上帝创造出戏弄人类的普遍性困境，如“打破的永远是刚洗好的盘子”，“理想的睡眠世间总比实际多十分钟”，“人类总是祸不单行”。影片通过快速剪辑将生活中这些常见的尴尬场面罗列，制造出一种充满恶趣味与戏谑精神的幽默感。  哪里有压迫，哪里就有反抗，是普遍性的价值观，神的家庭亦是如此。以雅不忍父亲对家庭与人类社会的强权专制，女权意识终在这位少女的身上觉醒，她决定摆脱父亲的控制，并趁上帝熟睡时更改了掌管世间法则的电脑密码，随后效仿兄长耶稣降临世间，寻找门徒，拯救世人。影片给这个章节起了一个带有极度反抗色彩的名字——出埃及记。 三、存在哲学 自20世纪中期以来，萨特的存在主义哲学影响了很多法国的艺术作品，这当中也包括电影。本片所提炼的只是存在主义——这个大学派中最浅显的思想并将之艺术化。在电影里，以雅为了让人类摆脱上帝的控制，更改了电脑系统，使得人类可以预知自己的死亡时间。“死亡倒计时”是这个颠覆性故事中最精彩的创意，当人类知道自己的生命将尽时，才会思考存在的意义，其实存在并无意义，人的存在正如世界上的花草树木，都是装点世界的背景板，有意义的是人类的思想，只有当我们摆脱了单调、机械、封闭、桎梏的思想，才是真正的存在，这也正是电影最重要的主题。摩西拯救人类的肉体奴役，耶稣拯救人类的本性之恶，以雅拯救人类的存在无意义。 影片中以雅挑选的六位门徒都陷入“存在无意义”的困境，肉体缺失之痛的断肢女子，深受肉欲折磨的性瘾男子，重复着机械、单调工作的老鳏夫，物质充裕却精神空虚的贵妇，无法控制内心杀戮欲望的暴力男，身患绝症的自闭男孩。这些看似个别性的角色却又具有社会普遍性的迷惘，我们故步自封的思维封闭了心灵，只能感受到心脏机械性的跳动，却听不到心灵跳动的节奏与旋律。 以雅，这位女性救世主不能令人断肢再续，起死回生，但她可以倾听到心灵的歌声，帮助迷失在“无意义”困境中的人们找回生活的价值。影片以六小章节分别详述六位门徒的救赎之路。断肢女孩梦境中触摸着偏偏起舞的断手与老鳏夫跟随飞鸟演奏舞曲是超现实主义幻想与唯美摄影的交融；暴力男的死亡射击化为了朱庇特爱情之箭，戏谑般的情节发展极具浪漫与幽默；与猩猩谈恋爱的贵妇、装扮成女生的男孩更是表现出影片的荒诞颠覆、不拘一格的精神。幻想、幽默、荒诞在六段章节间穿插融汇，以以爱情、自由之美启迪人类找到存在之意义。 追逐以雅来到人间的上帝因暴虐的流氓癖性被误当做非法移民遣返到中亚某国，温顺的玛利亚以女性的柔美和浪漫重新架构世间的法则，男权的倒下，女权的上位将影片情节推向高潮，死亡消失，天空盛开起鲜艳的花朵，男性可以怀孕、人类与动物自由的恋爱，这个新世界是荒诞逻辑与唯美幻想的结合，象征着母系社会是完美的乌托邦，却脆弱如泡影般不且实际。   影片虽有鸡汤式的说教，但绝不是严肃古板、催人泪下的学院老调，浪漫、清新的法式诙谐贯穿始终，而剧情中夹杂的彩蛋更令人捧腹，尤其是那位在推特上直播作死的小哥（温馨提示：字幕结束后还有他的彩蛋），除此之外影片还藏有众多的致敬彩蛋，《肖申克的救赎》、《一条安达鲁狗》、《金刚》等经典电影里的元素一一出现在本片的镜头中，足以令影迷一饱眼福。  以女权和存在哲学为主料，以幻想、荒诞、幽默的风格为佐料，烹制出一锅完美的法式鸡汤。女性拯救世界，存在拯救人生，这就是《超新约全书》的布道。