《车在囧途》解说文案_《车在囧途》：不得不快进

《车在囧途》解说文案_《车在囧途》：不得不快进
中国喜剧/爱情电影《车在囧途》，于2012年上映，由华原 鲍积明导演，殷国君 华原编剧，影片讲述了汽车，这个普通的交通工具，在现代生活里占有愈来愈重要的作用。买车实际上成为了一种积极动态的投资，在社交的意义和精神需求上，使人与城市产生更活跃的交流，是其他个人投资方式所不能替代的。本片正是从这个立意点出发，“吝啬富商”郭立行、“单身剩妈包工头”严小莲、“风流小资男”陈波、“网购控白领”伊容四个人，因为不同的个人目的团购了一辆“车”，从而引发了一系列“囧”事，实际展示的是围绕车引发的价值观差异的冲突过程，细致刻画了都市生活中不同人群的众生相，涉及了如“拼车”、“摇号”、“限行”、“亚历山大”族等许多当前社会热议点，加入鲜辣的笑料，嬉笑怒骂中体现故事主人公的窘境，从侧面反映出奋斗在一线城市的年轻人的真实生活状态。。
究竟要有多大的决心和脸皮厚度，才能拍出如此这般的烂片？ 值得坦白交待的是，我仅仅是千千万万个朴实电影爱好者中的一个。不起眼到哪怕在人群中看我很多眼，也绝不会从此再也不能忘掉我容颜的那种，正如繁花满地中的一小片草屑。为了生活而奔走在高楼大厦中，拥挤在贴面的公车或地铁系统中。为了仅仅让生活不那么面目可憎而勤奋努力的人，对于生活最奢侈的要求，有时候也可以简单到只期望等候半天迅雷下载完毕那一声“叮”之后，能够独自欣赏到一部叫人或欢喜或感动或共鸣的电影，而已。 然而，这种期望似乎也渐渐沦落成某种奢望。不花昂贵票钱就能欣赏到一部好电影逐渐变得像不用房子和车子就能抱得美人归一样艰难。而这种艰难的悲哀之处就在于，我们不得不接受这样的现实。好比你在美丽校园坚挺了三四年的感情在毕业后的诸多高帅富之前不得不接受恋人随大奔绝尘而去的无奈现实。 《车在囧途》便是这样一种艰难的首席代言人。 原谅我竟然用“欣赏”来作为看这部电影的形容词。我曾一度以为，只有岛国动作片才需要快进来寻求更加贴切而刺激的观赏感受。直到《车在囧途》的横空出世，我再也不相信快进就能带来喜悦这样的经验之谈。甚至，我一度懊悔自己牺牲大量流量和速度来下载这么一部堪称牛粪的烂作。 对于一部电影，要求其实真的不多。仅仅有一个好的故事和一颗真诚的讲故事的心就足矣。然而，即便是这样的基本要求也总是不能得到满足。作为所谓的新锐导演，那个叫华原的导演脑袋似乎一点都不圆滑。糟糕的镜头尚可贴上“风格”这样的标签作为遮羞布，但二到三都不能容忍的故事情节就真的无法轻易的相信这不是一个很二的导演了。一部电影的成败当然与所谓的市场、档期、明星号召力等等乱七八糟的因素有关。但赤裸裸的一个常识是，决定电影优劣的因素终究还是在电影本身。倘若电影自身就一堆不可隐藏的毛病，用市场甚至观众理解力来做借口，实在是一件难以想象的无耻。 我们的生活充满了阻碍，这多少会令人有些沮丧，期待能有一部喜剧来调剂一下生活的悲剧浓度，真的是再正常不过的事情。但用一部近乎神经的糟糕电影来充当喜剧的角色，实在难以从沮丧中看到令人沸腾的喜悦。国产电影一直在努力，尽管审查部门也一直在努力，但却总是没能真正的生育出一部叫人发自内心欢喜的电影。这无疑让人的情绪会更加沮丧不已，若电影是为了增加生活沮丧反应的催化剂，那还有什么需要电影的理由？ 郭德纲的幽默天赋谁都不能视而不见，但放在荧幕和舞台上却是两码事。《三枪拍案惊奇》已经证明了二人转与大小品定位的重要性，却还是要将相声强嫁给电影，这真是最叫人悲伤的逼婚。而多年未曾露面于荧幕的许绍洋却用这部电影向广大人民证明了他是有多过气和星途黯淡。张馨予和王一楠的表现刚好就是这两大男主角中间的一个花瓶和一个脸盆，其最终得到的效果便只是证明了：花瓶和脸盆最好永远不要放在一起，尤其是旁边还站着一个莫名其妙发型的相声演员的时候。 这部电影时长绝对不是一部微电影的规格，但令人毫无办法的是，当电影缓慢而傻气的进行了十分钟却依然毫无及格表现的时候，我所能做的便只能拖动鼠标不断快进。而即便是如此带着尊重的方式将它看完却依然发现它真的是一部烂片的结果，却叫人不得不感到有些愤慨式的悲伤。 我满怀喜剧的期待点击开始，却不得不以快进的动作清扫一堆垃圾的方式结束，这可真是够无奈的现实。