《盗墓笔记》解说文案_《盗墓笔记》想与之前电影不同，关键看鹿晗怎么想……

《盗墓笔记》解说文案_《盗墓笔记》想与之前电影不同，关键看鹿晗怎么想……
中国奇幻/动作/冒险电影《盗墓笔记》，于2016年上映，由李仁港导演，南派三叔 杜俊 编剧，影片讲述了落魄作家为了写作素材， 寻访到了一个叫做吴邪的古董铺子老板，而吴邪正准备离开这个城市， 临走之前， 吴邪和他讲诉了关于自己奇怪的盗墓家族往事， 并说出了自己第一次随家族探险所经历的诡异事件：那一次他们的家族因为偶然获取了一件特殊的青铜器， 追根溯源，寻找到了被掩埋在中国西北盆地中的西王母古国， 他们招募了一批盗墓贼一同前往古城遗址探险， 进入了位于古城地下的西王母陵中， 发现了当年周穆王于西王母求长生不死之术的真相。 作家听完吴邪的故事， 却发现其中有很多疑点， 吴邪到底说的是自己的臆想， 还是真相更加可怕复杂， 因为吴邪的离开变成了永恒之谜。。
采访、文/杀手里昂《盗墓笔记》一开拍，就听说片方在6000平米的超大摄影棚里搭建了在雪山中埋藏3000年的终极古墓。但其实，这座古墓的设计虽然很颠覆，但并不是电影真正的核心。毕竟，作为国内盗墓小说的前辈，在电影改编这条路上，《盗墓笔记》已经落下了太多。尽管有“南派三叔”亲任编剧，但能够真正与之前的盗墓电影区分开，仍是一大难题。采访美术指导黄家能，原本是想探探在美术上又有哪些登峰造极之作，没想到，他透露出真正与之前电影的不同，是要找到属于自己的世界观，也就是通过营造主人公吴邪的内心世界去发展整个故事的世界观。《电影》：从美术方面讲，《盗墓笔记》要怎样才能和之前的同题材影片区分开来？黄家能：这种盗墓题材电影，好莱坞之前就拍过很多，像《夺宝奇兵》系列，《木乃伊》系列等，他们更多的是关注冒险经验，但是中国的题材应该有更多文化元素在里面。去年我们国产电影有《寻龙诀》、《九层妖塔》，我们再做《盗墓笔记》的时候就比较难，不能和之前的重复，一定要找到属于我们自己的世界观。《电影》：这部片子的世界观是怎样建立起来的？黄家能：这部片子并不是以一个上帝视角来看整个事情的发展，而是围绕着怎样营造主人公吴邪的内心世界，以吴邪的内心作为一个依据去发展整个故事的世界观。也就是说整个故事是吴邪在说他的故事，那些故事实际上就是吴邪脑子里故事的形象，我们想要用这种角度来说故事，最终还是以说故事的人为中心点搭建世界观。比如，吴邪的衣服有点像19世纪福尔摩斯那种感觉，喜欢怀旧，喜欢古董，在戏里面他玩扑克牌，住的地方像一个古董店，这就是他的形象和价值观。《电影》：井柏然饰演的张起灵在造型上有点少数民族风格。黄家能：因为他在故事里面是康巴族，我们想要把他跟现代人有一个区分，这个是刻意的，不然人物太平常了，这个是必然性的。《电影》：在这部片子的美术方面，有没有和导演分歧比较大的地方？黄健能：在做墓穴美术设计的时候，我和导演分歧比较大。从我的认知标准来看，在做墓穴设计时，我偏向稍微传统的角度，但是导演希望能突破，尽可能将观众之前在影视剧中看到的那些墓穴有一个极端性的颠覆。我当年与徐克导演合作《七剑》时，要根据每一个人物的关系、每个人物的五行特性考量七把剑的性格。李仁港导演不一样，他并不是说要将五行的东西放进去，而是要全部颠覆这些，他要的是一个好看的场景。《电影》：这种颠覆，会不会让观众觉得与历史有出入？黄家能：我以前拍一些历史片的时候，也去采访过一些历史学家、考古学家，我说我们现在要做一个汉朝的东西，是不是必须要按照真实的去做？他说没有必要的，因为过去的东西有多少是你能看到真实的一面？在汉朝的时候还有没有石器时代的东西存在？你只是将这个石器时代的东西界定在那个阶段，不代表后面没有。对电影中远古的美术部分，观众肯定会有疑问，那个年代会有这么多器械吗？所以对我来说，不要太介意这点，我们不是拍纪录片，是拍故事片，只要符合故事的发展，不影响剧情就可以了。《电影》：不要从历史片的角度去做考据？黄家能：对。导演比较喜欢将古代的东西增加现代元素进去，希望打破传统古代片那种感觉。他要放这些东西有一定冒险性，但是我觉得未尝不可。因为想营造新的细节，没有突破口，就很难让观众记住你的场景。所以，给观众看的东西一定要他们没见过的，不好看的东西就不给他们看。《盗墓笔记》中重要的道具和场景吴邪的家：美术解读：这是整个故事的开始，想要建立吴邪这个人物的背景，必要创建一个环境，来营造演员的出场。这里面放了这个角色喜欢的东西，整个风格有点像蒸汽朋克的感觉，很复古，与他的服装造型也保持一致，代表他个人的价值观。黑金古刀：美术解读：这是九门家族成员张起灵拿的一把刀，贯穿整个故事。导演不喜欢那种特别花俏、装饰性的风格，跟国外有些片子里给你雕个花，挖个洞不同，我们做的时候尽可能要达到以功能性为主，比较阳刚化一点。鬼俑：美术解读：在设计上参考了春秋战国时期，再加上秦朝的一些造型。故事里面，它是一个木偶，木头做的，但实际上纯木做这个不可能，因为现在你要做纯木雕刻比较难。我们要设计几个造型，然后再翻模去做。每个表情都不是一样，它的每个关节，包括头、眼睛都可以动，在故事里面还有一场弹琴的戏，比较惊悚。他们手里拿的兵器叫弩，也是参考了秦汉时期的元素。祠堂镜子：美术解读：这是我们传统说的祠堂，供奉着历代祖宗的一些牌位。这场戏我们想做出吴邪的内心世界，所以做了两面墙都是镜子的设计，有种看所有东西没有边界，无穷尽的感觉。墓室棺材：美术解读：我们原本设计的这些棺材是传统棕色的，但是跟周围那些木偶搭配起来没有那么好看。最后设计的时候稍微在视觉效果上提高了一点豪华程度，让观众感觉已经找到墓穴发现宝物了，但实际上很多危机也是从这里开始的。盔甲：美术解读：这是士兵陪葬时候穿的盔甲,我们想要做出那种稍微阴森的感觉，每个盔甲都是架起来的，我们用了很多皮、金属等不同材料做成的。盔甲是李仁港导演一直以来都比较讲究的道具，他的很多古装片都有盔甲，每一个盔甲都特别经典。铁面生面具：美术解读：铁面生是整个故事里面很关键的一个人物，整个墓地就是他设计的。他也有出场，但一直都戴着面具，所以没有特定的演员。在设计这个面具时，我们希望做一个观众没有在第二个片子里见过的东西，让观众看完之后有震撼。