《野兽家园》解说文案_《野兽家园》业已忘却的狂野

《野兽家园》解说文案_《野兽家园》业已忘却的狂野
美国奇幻/家庭/剧情电影《野兽家园》，于2009年上映，由斯派克·琼斯导演，斯派克·琼斯 戴夫·艾格斯 编剧，影片讲述了本片主要是围绕着主人公马克斯的历险展开。马克斯是个非常聪明的孩子，一次在跟妈妈吵架后，他赌气离家出走了。结果不料却中途迷了路，只能在一个神秘的森林里转来转去，森林的周围都被无边无际的海洋所包裹着，很多的惊险正在等待着他……。
文 / 苏乏 《野兽家园》改编自素有童话界毕加索之称的美国插画作家莫里斯·桑达克（Maurice Sendak）1963年出版的同名儿童画册，将近50年的时间本书从未淡出大众视野，导演斯派克·琼斯（Spike Jonze）将区区40余页的画册编排成近100分钟的影像，做出改动冒着不小风险；对于一部似乎是儿童题材的作品来说，若非借助电脑特技对观众进行欺瞒哄骗，想做到赏心悦目难度很大，不过好在如今呈现出的作品完成度很高，所讲述的故事十分完整、自然亦不乏深度。主人公Max所表现出的孤独、悲伤、愤怒与恐惧在优雅、细腻的背景音乐中充满感染力。影片通过在虚构世界中投射的方式再现了原作中敏感的儿童心理，并对空间与人物关系进行了更深层的探讨。作为童书改编的作品，本片抓住了原作的精髓，有着《哈利波特》不曾涉猎的淡雅，《小王子》未曾捕捉的狂野，有种颇为罕见未经雕琢的原始气息。或许孩子们并不能解读出影片中极其细微的悲伤，但至少他们懂得在丛林中躲闪，在沙漠里漫步，以及在荒原上疾驰的况味，他们大概还有更多选择，更好的时光，更易感动的瞬间，但这并不会削弱《野兽家园》影像中扑面而来的力量。【像Max一样兜圈】 至少Max不是一个令人感到陌生的形象。他像常人一样拥有一个人的童年时光，面临尴尬的处境，用枯枝抽打着乱草丛生的世界，为内心疯长的苦闷寻找着出口。Max是一个什么样的孩子？充满热情和创造力，渴求交流但却没有一个玩伴。当影片开始时他孤自一人在偌大的房间中放肆地折腾、喊叫，连滚带爬地追赶着宠物，像一头凶猛的小野兽，这便是那个年龄孩子对付孤独的方式，是一种宣泄，也是告解。在家里Max时而如浮云般缓慢移动不发出任何声音，时而如风暴般大闹一通但却收不到任何回应。在无视自己存在的单亲家庭中，他被所有人忽略了，来自姐姐的冷暴力，来自遭遇了成人世界生活疾苦而心神不宁的母亲的严厉斥责。当他在与姐姐Claire的朋友们打雪仗时露出毫无防范的笑容，觉得此时和大家打作一团并不孤单，却不曾想到并无恶意的游戏也可会因狂热而变得肆无忌惮，可他并未做好接受被强势的力量所征服的准备，也没想到姐姐对他的遭遇表现出一如既往的冷漠，这意味着适才短暂的欢乐与热闹只是他一厢情愿，是如此不堪一击。 孤独所带来的负面情绪令Max无暇选择排遣孤独的对象，于是他的莽撞带来了伤害，而这种伤害超出他的预期；姐姐的朋友并没有想过自己的方式是否适合Max，适合一个更小的孩子，所以当Max因疼痛和委屈而哭了起来，他甚至被吓了一跳。与其说故事中的Max在一步步走向一个幻境，不如说他不断在情绪的起落中看清自己的困惑，从彷徨无助中找到自己真正想要的东西，那些像是在兜圈的情绪变化令他不断向前，又不断接近起点。 影片中的Max在一开始便被贴上了孤独而弱小，委屈而狂躁的标签，他的所有苦闷无从谈起亦无人诉说，于是他选择了一种极端的方式让自己重新回到母亲的视野，却令她陷入了窘境，也终于让压抑在Max心中的愤怒释放出来，外化成一个蛮荒的供其支配与撒野的岛屿。然而事实上，即便他通过扯谎成为“野兽家园”里那些庞然大物的国王，却仍旧没能具备驾驭这种自由与力量的能力，他既没有众人所期待的强大魔法，也没有足够成熟的心智与谋略令大家相安无事，他只是个孩子——委屈令他萌生狂野的念头，而羁绊却又在越过自我流放的制高点后，带给Max无尽的孤独与恐惧。他想要重新回到家中，即便那里等待他的或许仍可能是一次又一次的冷漠与孤独，但那又如何呢？孩子总是要回家的，他会在看似平凡的与自己的较劲中逐渐成长。【从画册到影像】 在众多童书中画册意义非凡，画面简化了文字叙述，使来自视觉的图像信息更为直观、简洁、易于接受，动起来的影像更是如此。《野兽家园》在原作的基础上作出多处改动，除了补全家庭成员并使其逐一成为推动故事情节发展的力量外，“野兽家园”也一改书中自Max的房间生长出一片丛林这种颇具童话色彩的出现方式，以Max因争吵而出逃为楔子，搬到了一个实际存在于外部世界的小岛上。虽然也可以视其为并不存在的奇想世界，作为Max自我消解的途径与手段，但这种顺其自然的奇遇笔触，或许更能制造节奏、冲突，也更适合影像所营造的世界吧。 作为一部小成本制作的影片，再现画册中所述的“丛林自卧室中萌芽而出，藤蔓爬满天花板，整个墙壁被无边的夜色所取代”似乎并非必要，影片将更多笔墨用于刻画Max的状态，除了捕捉他的表情、动作，以及稚嫩的声音，由Karen O & The Kids和Carter Burwell兵分两路操刀制作的歌曲与影片配乐功不可没，可以说为帮助观众进入影片的格调与情绪尽了最大努力。脱离开影片来讲，这两张原声专辑都是值得一听的。 由于饰演毛绒伙伴的演员一直待在外套里面与世隔绝，小演员Max Records几乎无法与“野兽家园”中的其他角色产生交流，后期配音更意味着现场拍摄时毛绒伙伴的语言近乎旁白，甚至与Carol的所有对手戏都只能凭借简单的肢体语言进行沟通；大量依赖于缺乏外部条件，仅仅通过假想进入角色的独角戏对小演员提出了极为苛刻的要求。 画册中，毛绒伙伴只是这次意义非凡的奇特冒险中的一部分，故事侧重的是“Where the Wild Things are”，是一个空间的概念，结合“野兽家园”生长于卧室中这一设定，表现出发生在Max内心世界从狂躁到平静的变化。而影片中，出于对戏剧冲突发起与接受的考虑，毛绒伙伴进而成为重要角色参与叙事。细心的朋友可以发现Max在雪仗中被挫败后，晚上躺着若有所思地望向书架上的地球仪，上面刻着“送给Max，世界之王，爱你的——老爸”，而Carol与Max的友谊也颇有些建立在父爱缺失基础上的意味。这种通过相互影响而成长的模式取代了原作中极度抽象的自愈式成长，无疑更易于转化为影像，更加通俗易懂，但或许在深度上，略显平庸。—————————————————— 《野兽家园》有着和《卡罗琳》相似的背景，同样用一个奇想世界来突显主人公内心的矛盾，也都兼顾了的曼妙的景致与奇诡的危机。但相比后者光怪陆离的抽离的语境，本片有着更为真实、温馨的一面。回顾童年，我们都曾和Max一样用自己的方式去安抚父母，用自己的方式去打造异想天开的故事，用自己的方式维护自己的权利，用自己的方式抱怨、反抗或者逃离，用自己的方式搞懂了自己，解决了自己，消解了自己，并最终用自己的方式长大，远离了那段充满稚趣亦布满狂澜的童年时光。影片所展现的非凡激情让人回味无穷，在绝佳的画面与音乐衬托下，时而粗粝时而细致的情绪是如此敏感入微，或许这并不是一部很大众的影片，也未必能获得大多数人的认可，但我依然愿意相信愿意走进《野兽家园》所描绘的世界，找到内心深处早已忘却的狂野，即便再一次在川流不息的人群中与它错失。2009.12.28 苏乏，北京苏乏找来了原作画册电子版下载：http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6294731.html